寒浸江川，满空琼雪，
          银堤曲远，舟横无数。
          草岭迷濛，黛坡玉染，
　　　　　山外昱关难渡。
这是以景铺陈，为抒情做铺垫。然后由一“记”字接起来，是以说明过去和现在，且说明景似当时。而人似当时否？则看下面了。这是传统的手法。

重记轻盈影，——过去和现在就由这一句来决定了。重心就在这里。
　　　　　双溪凭阑观絮。怎料今朝，
　　　　　望断长淮，人在南浦。 
读完上面这句，便知人也不似当时了。这边来了相思之苦。但下片承接似乎不是很牢扣。
就说这么多吧。说多了反而不好。无非是个见，自然不一定对的。你别见怪。问好。

寒浸江川，满空琼雪，银堤曲远，舟横无数。
——开头四偶句设景造境，铺陈而下，首二句宜用对仗。所以说宜用对仗者，其一，因偶句连有四句，有空间造出整饬的画面，也在音律上显得有气势；其二，其后是四四六的句法安排，这种安排正好可以将前面的四偶形式疏拓开来，不至于在句式上造成凝滞的感觉，反而会有一种整齐与自然的和谐感。所以说首二句者，因其后四四六三句中，两四字偶句也宜用对仗，若三四两句也对仗，则反而失于凝滞，音律上也偏于凄迷了。似《沁园春》中虽有四句作对，但为扇面对，且有领字，与之异也。而首二句对仗，可以避免这种情况，而使音律上显得有规律。况且首二句乃全词开发处，一幅工整的对仗也容易吸引读者读下去。
草岭迷濛，黛坡玉染，山外昱关难渡。
——此两四字偶句宜对仗，盖此三句承前四字偶句而来，内容上为拓开前景，别生新境，而若四字偶句作成对仗后以六字句疏之，则音律上也能相得益彰，相映成趣。如不对仗，恐凌乱耳，盖六字句本已属特殊句式，音节上有其特色，即与律句相较二字一豆的感觉比较强些。也就是说，虽然它的句式已经和四字句的不同，但六字句里还隐含着三个偶字句，如果此两个四字句不作对仗，则与前四句连起看，音律上的情况是：规律——凌乱——（小）规律，这样读起来便有些拗口，虽因平仄句脚互换的关系还不至于造成音节上的拗怒，但终有不稳。而对仗的好处则在“过渡”二字中。因上四句首二句对仗，次二句不对，在音节上比较整齐完美，若后接一四句对仗，可在前面比较完美的结构上打开一个缺口，而又不会一下子打破它而趋于杂乱。然后把它引向另一种体系。四四六的结构已经比较疏散，则在音律上与下面五六句式的衔接上也比较协调。观秦观词，此二句虽不对，然“塞草”与“西风”对，“冻云”与“笼月”对，亦有此效果。
重记轻盈影，双溪凭阑观絮。
——“重记”二字如红轩所说，乃情之开展处。
怎料今朝，望断长淮，人在南浦。
——此三句音律与内容结合紧密，大好。内容上主要写景，不直言情事如何，首先句脚上平平仄的安排和婉，而韵脚浦为上声，与前面三去声韵脚连用形成的急促相比，就显得委婉些了，是情到深处，欲言还咽。
而末四字人在南浦平去平上的音节安排，恰表现了“欲言还咽”的情状。

千古相思皆苦，
——下片先忆当时事，章法上来说应该是没大问题的，但红轩说“下片承接似乎不是很牢扣”，究其所以，以为苦乃上声韵，与上片结处韵脚相若，读起来便有未曾另起一笔的感觉。另，思作名词时为仄音。
曾约住秦楼，临窗同叙。
云卷凄凉，冰含旧怨，齐向乱滩倾诉。
静岸青波渺，小径通、昔时朱户。
漫天风啸，听由冷瑟，孤零如许。
——余几句音律上都不错。不一一讨论了。觉得“静岸”“听由”意思上或有不完处。

作者曾言我等编辑不在平仄上点评，实我等无能耳，闻时惶恐，然我所学尚浅，且尘事牵系，不得窥大门径。今日反复思之，终不忍负居士盛情，敢执寸管，稍陈漏言，自有许多不当处，还请指出共研。谢谢，问好。