真正美丽的女子是懂得适时忧郁的，她们不一定有美丽的容颜，但时时刻刻都能以她的情绪感染你，让你不自禁地陷入一种真正的温柔。因为忧郁本身就是温柔的一个侧面，而温柔的女人总能让人意乱情迷。

忧郁应该是蓝颜色，蓝色本身应该是软色调的一种吧，要不为什么面对蓝色的大海或是天色时，心中的情绪就明彻而柔软起来呢？蓝色总能触动每个人心里最柔软的部分，而当心灵与外界相通时，人就会被感染，这也许就是忧郁的女子让人感觉美的内在底蕴吧！

真正的忧郁女子不应是愁怀满腹，也不应是见景景颓、见物物愁的，如果真像宋代吴淑姬的那首《小重山》一样，反而不美。“谢了茶蘼春事休，无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞，独自倚妆楼，一川烟草浪，衬云浮，不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。”这样的女子给人的不是一种忧郁的美，而是难抑情绪，整天哀怨的灰败感觉。这样的女子给人的只能是难过的情绪，毫无美感可言。

词人李氏却让人有一种西子捧心之美，“剪不断，理还乱，是离愁，才下眉头，又上心头。”这种美，是真正忧郁的知性女子的美，不矫揉造作，不无病呻吟，不故意柔弱，让人心生怜爱，却又不知从何说起。

真正忧郁的女子必是经历了大繁华、大虚无、大寂寞的，她不会轻易再为大喜大悲所动，可也许举手投足间不经意的一个举动就会打动她。探手拨碎无忧水，扰乱一池有情天，不过就是伸手撩拨池塘之水，但这样的动作就会让她感伤。因为最深度的直觉往往就含纳在最简单的事物里，这种直觉直指心源，能唤醒压抑在心灵底层的那种最原始的回忆。“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。寻春须是先春早，看花莫待花枝老。”“颜色上伊身便好，带些黯淡大家风。”，忧郁女子情结的出发点最是寻常，也最是让人感动，有幸得见，当真是不摇香已乱。

真正忧郁的女子并不一定是整天哀愁与不开心的，人间沧桑，天地有情，她会以她的生命体验、情志体验为中心，把她的生命和情志辐射、移植到宇宙万象、日月山川之间，与天地同歌做伴。她对山川草木多了一份特殊的亲和感，别有一种诗情画意的缘份与之相悦相得。“冰雪消无质，星辰系满头。”“且就洞庭赊月色，将船买酒到天边。”“芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。”“浪花有意千重雪，桃李无言一队春。”“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”她们会以敏锐精妙的感觉点亮天地万物的灵魂，将自己的忧郁呈给天地聆听，一腔心思幽深细腻，久远清扬，闻者心动。

真正忧郁的女子，她的个人空间是一幅美不可言的图画。她时时独自于烟柳画桥、风帘翠幕中赏月玩月，吟唱着“但愿人长久，千里共蝉娟”；时时徘徊于书香墨魂之中，素手红笺，写下“知否，知否，应是绿肥红瘦”；时时静卧青玉台阶，仰望天外云卷云舒，使一柄小扇扑开漫天流萤；时时独自出行，春风掠发，披襟当风，轻歌浅笑中彰显她的云清雾静，慧质兰心。她的宁静里藏着热忱，美不妖娆，野不放任。

“舞低杨柳楼心月，歌罢桃花扇底风。”“冷香一缕携春去，带走红楼剪剪风。”真正的忧郁女子会对风情有独钟，她会在风中屏气凝神，修身养性，用一块七彩的石头，筑一座永生的红楼，在自己的大观园里品味世事与人生，喜也自愉，痛也自享，苦乐自知。清清静静，安安宁宁，在忧郁中无忧。

-全文完-