定型于初唐的律诗谓之曰：近体诗，便于与古律、古绝句相区别。近体诗在平仄的粘对、韵押平声以及五律七律中间两联对仗方面均有严格要求。一千多年来，历代诗人创作了大量脍炙人口的近体诗，成为中华民族的艺术瑰宝。时至今日，近体诗的写作者依然不少，掀起了自“五四”以降所罕见的创作高[chao]。然而，不少作品在对仗时却常常出现“合掌”问题，影响了诗意表达和诗艺的提高。

（一）近体诗对仗的基本要求

近体诗（以下简称“律诗”）的第一二两句为“首联”，第三四两句叫“颔联”，第五六两句称“颈联”，第七八两句即“尾联”。　对仗（对偶）一般用在颔联和颈联。而一联中上句叫出句，下句叫对句。对仗的基本要求是：

词性相对，即名词对名词、动词对动词、介词对介词等；

结构相应，具有相同的语法或句型结构，即偏正结构对偏正结构等；

节奏相同，出句对句间停顿的地方一致；

平仄相谐，即一句中平仄相间，出句对句平仄相对，上下联平仄相粘；

忌讳合掌，即出句、对句的意义基本或大部相同，仿佛人的两个手掌。合掌又分为个别词合掌，部分合掌，大部分合掌，此乃对仗中的大忌。

(二)古今合掌一瞥

也许是汉赋大量运用对偶乃至排比句文风的影响，汉魏六朝的五言诗使用对偶句摹写自然、反复咏叹抒发感情也成为一种时尚。以后世的眼光看，其间合掌的问题较为普遍。宋朝的蔡启在《蔡宽夫诗话》中批评：“晋、宋间诗人造语虽秀拔，然大抵上下句多出一意。如‘鱼戏新荷动，鸟散余花落’，‘蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽’之类，非不工矣，终不免此病。至唐初余风犹未殄，陶冶至杜子美，始净尽矣。”　

事实的确如此，譬如南北朝大家庾信在著名的《拟咏怀诗》之十、十一、和二十四中就有“遥看塞北云，悬想关山雪。”“啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。”“昏昏如坐雾，漫漫若行海。”“上下句多出一意”的问题在唐代大诗人李白的七律中也仍未绝迹。试看《登金陵凤凰台》的颔联：“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。”

就笔者所见，现代律诗、楹联中“上下句多出一意”的合掌问题则更是屡见不鲜，比如：“老干虬盘穹万象，高枝天接历千年”、“丹枫树树霜林艳，彩菊丛丛野径香”、“捧读毛诗神不倦，追随臧老劲方遒”、“探幽石林惊仙境，揽胜西山跃龙门”、“腔圆字正声情美，尔雅温文韵味长”、“诗人心愿凤凰鸟，志士头颅革命军”、“红雨杏桃三五树，春风杨柳万千条”、“海盟山誓如流水，情深厚谊似云烟”、“斗转星移悲切切，境迁时过恨绵绵”〔《嘉陵诗词》（3）　9位诗人句　〕；“有钱到处能关火，无禄终身不吃香”、“嫣红奼紫原高洁，百态千姿总大方”（《竹下居诗抄》）；“碧血千秋在，英名万世存”、“喜同松叟为三友，笑与梅翁结个缘”（《鸿影集》）；“　杜鹃啼血撼枯树，喜鹊踏歌摇断枝”（《悠然网站》感时06·2·28·）；“飞燕身轻还化土,玉环恩重也如烟”《烟雨红尘文学频道》；“风静蜻蜓立，波清蝌蚪旋”、“心羡鸳鸯侣，愿为蛱蝶仙”（《天放斋吟草》）。“三江美味锅中泛，四海奇珍碟里陈”、“胜友常临修食谱，高朋雅会烫肴经”（《重庆火锅楹联选》）；“炎帝子孙，同根同种；中华儿女，共辱共荣”、“文坛悲悼老联手，诗苑痛哀同艺人”（《秀山楹联》乙酉集）；“人民康乐呼盛世，社稷富强欢太平”、“楹联可纳天下事，语句能书世间情”（《凤江之声》第13集）；“文苑群芳斗艳，联林百鸟争鸣”、“千磨铁杵如针细，百炼钢成绕指柔”《中国楹联二十年作品精选》。不胜枚举！

甚至在被郭沫若誉为诗词泰斗的毛泽东先生笔下也仍有此弊，比如：“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”（《冬云》）、“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”（《长征》）、“斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非”（《吊罗荣恒同志》）。

如果说魏晋诗人缘于时代局限、“造语秀拔”的合掌还可以原谅的话，现代诗人明知是病就该尽力避免。何况他们当时还享有视表达需要句数可长可短的特权，如庾信的前述三首诗分别为十句、十二句和八句。唐代律诗定型为八句，诗艺注重以一当十、缩龙成寸，在短56个字或40个字（五律）中尽可能的表现无限。，前人有所谓“五言（律诗）如四十个贤人，着一个屠酤不得”的说法。部分合掌尤其是大部合掌，岂不是极大的奢侈浪费。对此，刘勰在《文心雕龙》中指出：“若斯重出，即对句之骈枝也。”

（三）避免合掌之浅见

合掌，尤其是部分及大部分合掌，是诗圣杜甫以后律诗创作中的大忌。相对于自毁八分之一的空间、且累赘。那么，如何避免呢？

笔者认为，首先要高度重视合掌的有害性，不要只注意字面而忽视意义的审视，在构思阶段尽量避免合掌问题。　力争从源头上、从创作的初始阶段加以解决。

其次，在修改时先从大处着眼，先是看意的表达如何，再检查句子，看有无合掌问题，最后才是炼字。应在检查阶段将创作时漏网的合掌之鱼消灭掉。

第三，多读杜甫、李商隐等律诗大家的作品，逐步建立起高标准的参照系，有助于从潜意识和不自觉中清除合掌的地盘。

最后，注重技巧的学习，提高驾驭语言文字的功夫。一是确立能用反对的地方不用正对，反对一般不会合掌。二是尽量避免同义词的使用，实践证明，“同义词似工实拙”！与合掌的形成关系极大。如前所举的“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”一联中，虽有“有、无”一组反义词，但同时存在“英雄、豪杰”、“虎豹、熊罴”两组同义词，则合掌就难免了。三是注意颔联、颈联的各有侧重，若前者主写景，则后者重抒情。据笔者的实践，两联侧重点明确以后，对于避免合掌大有裨益。　四是尽量拉开出句和对句的时空、种类等的距离。如，对句着眼空间，出句则着眼时间（“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”）；对句和出句的一静一动、一山一水、一明一暗、一天一地、一中一外、一今一古、一文一武、一植物一动物等等。五是在一句中尽可能选用不相类的事物，以动词撮合，使“不类为类”（《谈艺录》）。六是想象力的培养，正面避不开，则采取迂回战术。同时储备更多的词汇待用。

(四)一首小诗的修改

最近，笔者为一方《杞人无事忧天倾》的奇石配了一首五律，初稿为：　

昂头千百载，天意却无常！夏里砸冰雹，雨中喷日光。

流星坠底屋？闪电毁何方？七步悲诗短，通宵白发长。

很明显，颔联、颈联和尾联均存在上下句多出一意的合掌问题，因而，六句就只相当于三句。而结尾一句系《千字文》的作者（曾是皇帝的好友），被责令一晚上用一千个不同的字写一篇文章，否则杀头。文章虽成，一夜须发尽白。此典与曹植（陈王）七步作诗的背景如出一辙。几经斟酌，后来选择了严光躲避汉光武帝刘秀不愿为官而垂钓富春江的故事，与曹植一事配成一联。最后调整为：

昂头几百载？天意却无常！盛夏倾冰雹，流星炸海洋。

陈王七步短，严氏一竿长。莫道轻尘土，天灾日夜防。

定稿的颔联反映自然界天气变化不测和突如其来的灾祸，颈联则表现人世间的主宰者喜怒哀乐的无常变化，所谓“伴君如伴虎”。看起来合掌问题基本消解了，而诗的内涵也得以扩大。

本文已被编辑[漠孤寒]于2006-5-8　9:08:11修改过　

-全文完-