容我先偏开话题，谈谈文章标题吧。标题之所以“浅谈”是因为我对散文诗了解甚少。虽在“烟雨”发表过许多诗歌，但大部分为自由诗，而散文诗只模仿泰戈尔的《飞鸟集》发过俩篇（《爱的私语》《爱的泪痕》）。当然，读的也不多。除上面提到泰戈尔的《飞鸟集》外，只读过以专攻长篇散文诗，被诗坛誉为“北国诗魂”被艾青称为“诗坛才子”著名诗人钟声扬的长篇散文诗作品，还有就是在“烟雨”做诗歌版编辑审核过的那些散文诗作品……

散文诗是兼有诗歌和抒情散文特点的一种文体。正如著名诗人，中国散文诗协会副主[xi]，山西散文诗协会主[xi]钟声扬所说：“假如说，散文是一条清冽的溪水/假如说，诗歌是一块结晶的冰凌/那么，散文诗便巧得二者所长/它是漂流在水上的冰之魂影（摘自作者独幕诗剧《诗魂》香港天马图书有限公司1996年版）

散文诗这一诗体是舶来品，1918年被引进。后经大手笔鲁迅先生的散文诗集《野草》的问世，奠定了散文诗在中国文学史上的地位，从而成为一种独特的文体。

不管它地位怎样独特，首先它必须是诗，要有优美的文笔，清新的格调，尤其是诗的意境。虽然它抛弃了诗的外形，不在分行和压韵，但它反映了生活的音箱和节奏，有自己的旋律，句式和章法。其次，它虽然有散文的特色，但它还和散文有一个重要的区别，那就是十分注意追求寓意和哲理。他在表现生活时　，注意浓缩激情，深化意境和选择最有典型意义的一闪情思，一瞬感受。不经善于描写单纯的场景，而且还善于从五彩缤纷的场景中捕捉住诗请注意……

散文诗，来源于散文和诗，可以说是散文与诗歌的“混血儿”散文化和自由诗化似乎成了散文诗与生具来的缺陷。或者把散文诗写成散文，或者把散文诗写成不分排列的诗，都是失败的散文诗。其实，这一点我在“烟雨”做诗歌版编辑时就有所体会，发现本来可以写成一篇优美的抒情散文，可他为了达到一篇散文诗的目的“精兵简政”谁知字数少了，从外表看是一篇散文诗，可当读时，给人一种佶屈聱牙的感觉。还有本来可以写成不错的自由诗，可有些朋友，为了表现自己的才华，极力用华丽的辞藻去修饰，不分节拍，一气呵成。其实空洞无物，且感情苍白……

那么，怎样才能是一篇不错的散文诗呢？请让我浅谈三点：

首先，注意语言。散文诗也可以说是一门语言艺术，他拒绝说教，哪怕短的只有一句，只要形象蕴籍的语言购置清澈如水，也回给读者深深的感动，相反，即使千言万语，也是苍白无力！

怎样的语言才是真正的散文诗所必悲的语言那，就让我们看看中国散文诗协会副主[xi]，山西散文诗协会主[xi]钟声扬给我们加以的概括：（1）东方语汇与西方语汇的融合。（2）现代语汇与古典语汇的融合。（3）书面语汇与口头语汇的融合。（4）文学语汇与科学语汇的融合。（5）社会语汇与自然语汇的融合。（6）人文语汇与生态语汇的融合。（7）诗意语汇与哲理语汇的融合。（8）庄肃语汇与恢谐语汇的融合。

还有中国散文诗协会主[xi]柯蓝先在长篇报告《中国散文诗的走向》中反复强调：“作品的语言问题，实质就是作者的整体素质问题，人格修养问题。切忌就语言论语言，否则，就陷入了形而上学的泥沼……

其二，在写散文诗过程中，可以安排音节，使它有节奏。若行云流水，或若暴风骤雨。本来散文诗是从诗歌中分离出来的，如果带有自己的格律，使散文诗诗意更加浓厚，读起来琅琅上口。其实，这一点著名作家徐迟著文公开号召中国散文诗的格律化，也从理论上总结了这方面的创作和优势。可惜，由于手头没有关于这方面的资料，不能飨烟雨友人，请大家多多包涵。

其三，在就是进行探索，在改革开放浪潮中，西方思想的影响下，力求改变散文诗的表现方法。主要是采取意想，象征手法，做大幅度的跳动等，这方面叫成功的散文诗诗人，有大家较熟悉的《散文诗》顾问耿林莽，李耕还有在本文前提到以专攻长篇散文诗，其作品《月亮，在我上空》被誉为当代最长的散文诗作品的著名诗人钟声扬，把《圣经》中亚当的故事写成散文诗的著名诗人孙江月……

总之，我个人认为优秀的散文诗，既要有诗的情绪，跳跃，意向，又要有散文的短小，凝略。同时，无论是状物咏志，还是抒情叙事，散文诗应该是以小见大，一滴水可见太阳……

好了，由于我学识有限，只能论述的这里，以免贻笑大方之家！最后，殷切期盼“烟雨”朋友们能写出更多，更好的散文诗作品，象纷纷细雨洒落在“红尘”这片热土上……

主要参考资料：

《流水行云读诗魂》（关于对中国散文诗协会副主[xi]，山西散文诗协会主[xi]钟声扬的访谈http://web·iyanyu·com//club/　如果进不去可以到我发在“烟雨家园”会员交流中的帖子中查询）

《中国写作学大词典》（中国检查出版社1996年版）

《太阳，离我最近》（钟声扬著　广西民族出版社1992年版）

-全文完-