关于唱歌
三岁的时候,听妈妈的学生唱热爱祖国的歌,我懵懂地懂得这个世界有个叫“音乐”的课程。“长大以后我一定要会唱很多很多的歌。”那可能是我有生以来第一个“理想”了。
上了小学,那个与我同岁同班的锦,因她妈妈是公办老师,学校歌咏比赛的独唱就属于她了。记得当时我哭了很久,但没让妈妈看见。那个时候,妈妈还是民办教师,公办与民办在学校暗地里形成了“阶级斗争”,他们的儿女,理所当然也成了斗争的对象或者工具。
在妈妈的眼里,我是一个不爱运动,独来独往的古怪丫头。她不知道我有会唱歌的嗓子,不知道我有一颗渴望登台唱歌的心灵。当萤火虫飞翔在夏天的夜晚,与妈妈躺在竹床上数星星的时候,我唱《刘三姐》里的山歌,妈妈才发现了我的嗓子原来一点也不比那个叫“锦”的丫头差。再后来,我终于能在歌咏比赛上唱那首《姑苏城里好风光》。时间过去那么多年,我已经记不得那首歌是哪部电影的插曲了。唯一记得的是妈妈给了我最高分十分。我得了一朵大红花。那是妈妈在我小学时代给我最高的奖励。
在我的学生时代,我做得最大的“官”就是班上的“文娱委员”,因为我喜欢唱歌。
中学的时候,叔叔家有朱晓琳的磁带。那个长发飘飘戴着锁链电子表的女孩子和我同岁,喜欢她唱的每一首歌。《妈妈的吻》、《风吻青山》、《梦江南》等,这么多年,我的记忆里一直有她的影子,她的歌声。
进入中专的时候,县上组织歌唱大赛。《听妈妈将那过去的故事》,我练习了很多次。但临时上场的时候,我却改成了《颜凤英》的主题曲《你是山野里吹来的风》,因没有伴奏音乐,清唱的效果不是很好,被淘汰出局。
当我沮丧回到家的时候,央求妈妈给我买一台“雅马哈”的电子琴。我发誓要学会自己伴奏自己演唱。因妈妈的一句话:“你是学习还是唱歌?唱歌能不能当成职业?”我放弃了强烈拥有电子琴的欲望。从那个时候起,我再也不想起唱歌的事情。
许多年过去,当我ktv铺天盖地涌进城市,那颗潜藏在内心想要歌唱的种子再次发芽。我终于可以不受环境和条件的束缚,轻松自在里歌唱。
成年以后我唱清纯的儿歌。依然唱学生时代没能演唱好的《听妈妈讲那过去的事情》,唱《让我荡起双桨》,唱《摇太阳》,我的朋友对我演唱儿歌很是诧异。他们不懂我内心的郁闷和释放。那么多年以后,我还能拥有孩子般纯真的心,在拥挤和奋斗的生活里,已经很不容易了。
结婚以后我唱李娜的《青藏高原》,我让我的听众捂好耳朵,抚摸好心脏,我唱最高最强的音符,我唱远古的呼唤,我唱纯净的思念,我唱虔诚的膜拜。
我唱李琼的《八百里洞庭我的家》,我日日抚慰八百里洞庭。我是洞庭一棵柳,当春风绿了洞庭,我最美丽的歌唱,已经传到了远方。
我唱王菲的《红豆》、《将爱》、《不留》,其实,她早期的作品《棋子》和《执迷不悔》,最能感染我。那的声音,透过满屋尘埃,干净送我的耳尖。我听见了她的孤单和寂寞,其实,她只不过是想要在自己的歌唱里安静入眠,安静躺在爱人的怀里。
那个容易受伤的女人,是唯一能让我心疼的女人。我心疼她清瘦的颧骨,心疼她冷艳的眼神,心疼她修长的手指,心疼她慵懒的神态。无论她爱着谁,谁又在爱着她,在我看来,都是理所当然的事情。因为我喜欢她的歌声。
去年的超级女声,那个叫春的女孩夺魁。若是我选择谁是冠军,我会选择纪敏佳。因她在一次淘汰赛上,n次被pk,以后,我再也不看超级女声的电视。
如今会唱歌的女人很多,但有唱歌天赋的却很少很少。纪敏佳的不漂亮,让她失去夺魁的机会,但我相信,有很多象我这样的人,会喜欢着她,喜欢她唱歌的样子。
那个周迅,为何也要在歌唱界捧走属于她人的奖项?她的青春可爱,已经够打动男女的心了,为何还要让自己缺乏歌唱气质的嗓子红在舞台上?
这是时代是怎么了?是不是我颓废了?是不是岁月不饶人,跟不上时代的节奏了?成名与淹没都可以在瞬间交换位置。但歌唱呢?还要不要歌唱?
曾经写过一篇散文《我是我自己的歌者》,在自己的生活的舞台里,无论成功与否,无论幸福与痛苦,我应该永远是自己的歌者,因为,我喜欢歌唱,喜欢唱歌。
读书与音乐
一直认为读书和音乐如同阳光和空气一样,在我的生命中不可缺少。而平素的匆忙,令我已经很久没有了那样的一份心情,在阳光灿烂的日子里,泡一杯香茗,在流淌的音乐声中,细细品味美文的那一份清新和隽永。那是多么幸福的事情。
早些年音乐散文的兴起,让我对文学对音乐有了全新的认识。原来,文学还可以配上动听的声音,让文字流淌在有声的世界。冰冷的文字也愉悦起来,心会更美。
一直偏爱现代诗歌。读诗,不必去为了小说里主人公的命运跌宕起伏而时忧时喜,也不必在刀光剑影中费力寻找何处有武功秘笈,究竟怎样才能无敌天下,安然入梦,所要做的,只是在走过都市的钢筋水泥和灯红酒绿之后,找到一份属于自己的舒适、从容、恬静的心情,这就是我为什么偏爱诗歌的原因。那感觉就像是听一曲《高山流水》。整个情绪,行云流水般飘荡在房间里。这时候,房间便成了一只大茶杯,音乐是流动的水,而我的心情,便在“水”中尽情地舒展、空灵。于是,我敲打键盘,用诗歌,记录我的心情。
喜欢读古典诗词。这个时候,书房里的音乐不能太吵,肯尼基的萨克斯,或者理查德的钢琴小品,都是绝佳的选择。若是读了李清照的“凄凄惨惨凄凄”,那种种凄惨心境的旋律,正好配上小提琴曲。原来,音乐真的不分国界,不分古今的。
古典诗词里的忧伤,它使人想到圣桑的《天鹅》,想到忍着双足剧痛跳舞的海的女儿,想到凄凉咏叹的《梁祝》。于是,那缕缕至美、至雅、至真的音阶就牵着静美的古典:回味生活的艰难,总包含着艰辛;回味人生的短暂,总存在着凄惨;回味爱情的永恒,总是企盼还原;回味追求的执著,总那么遥遥无期……
偶尔读精美的散文,听时尚的流行音乐。
“谁,看着我,让我快乐。没谁抱紧我,让我暂时远离寂寞……”听“碎瓷”的专集也已有段时日,刚开始仅仅是因为这是一只难得稍有点名气的重庆乐队。后来才慢慢被他们的音乐感染。
风将会吹起满地落叶的孤寂
忘了吧这个时候是谁
寒冷里继续抗拒着枯萎
就在这样的冬天冷漠在蔓延
总也会有人想念春天的出现
哦黑色夜里有什么远去
什么时候,读书与听音乐,都成了伤感的事情?知道明天还会有多少欢乐,还有多少书本的故事能感动我。也许,只有在音乐中才能找到一丝慰藉。在变得不会哭的时候,时间才会停止。在变得不再有感情的时候,才看不到悲伤。在不下定决心不再看书写字的时候,才不会想到音乐。
音乐与女人
如果问女人与音乐有什么关系?我想说:女人与音乐应该是一种关系暖昧。女人爱音乐,好象鱼儿离不开水分,花儿离不开阳光。
是谁说过“音乐是女人的公开情人”?没有音乐的生活,女人会觉得单调乏味,一如素面朝天参加高贵的化妆舞会。自己是女人,所以对女人有着一种偏袒的味道。那些在歌坛活跃的人群,总觉得女人比男人要多,要有成就感。
当蔡琴接过2005亚洲终生成就奖杯时,她不再年轻的微笑依然灿烂,灿烂如夏花,如恋爱中的少女。因为她喜欢歌唱。听她的歌,让人懂得什么是寂寞。只有爱着人的,情人不在身边,才会觉得寂寞。偶尔,在蔡琴的《你的眼神》里,能获得些许安慰和抚摸。
听齐豫的歌,你能明白什么是漂泊。许多人《橄榄树》唱过,但我还是最喜欢她歌唱的忧伤与漂泊。不要问她为何歌唱为何孤身一人?因为,她的爱人在远方,她的故乡在远方……
苏芮的《酒干淌卖无》,影响了几代人。她老了,但她的歌声永远年轻。因为,歌,是她一生不变的爱人。
遗憾的是邓丽君早逝了。她一生未嫁,她不能嫁。结了婚,她就不能全心投入歌唱。
徳徳玛失声多年,当她返回舞台唱《美丽草原我的叫》时,愉快的歌声荡满天涯。是爱情的力量是歌唱的力量呼唤着她。
女人为了生活而歌唱,为了爱情而歌唱。
有了音乐,阴天会变成晴天;有了音乐,忧郁会变为开心;有了音乐,贫穷会变得富有。正因为如此,女人的生活中,音乐无处不在。
张爱玲用自己的文字歌唱。胡兰成那样说道:“读张爱铃的作品,如同在一架钢琴上行走,每一步都发出音乐。”阳光透过落地的丝绒帷幔直射进来,映在钢琴上,也映在琴键上修长跳跃着的手指。于是,指尖便流出文字的味道、流水的清凉、风中落叶的脆响……
钢琴的黑白键如同阶梯般牵引着听众(读者):她的文字,仿佛是天堂。读者通过音乐的门,体味那至纯的宁静与安详;通过美妙的音乐,拥有那甜美的相聚与拥抱;通过爱情的忧郁,品尝那难忘的旋律与亲吻;通过人生的哀伤,感触那寻觅的艰难和痛,咀嚼那真情甜美……
张爱玲文字的娟秀与华美是一种音乐美。她那不流于俗的写作手法是无人能及的。她把男女之情的本相,婚姻家庭的本质,把浪漫的理想境界还原于凡俗的人间的生存的真实状态。给它一个赤luo裸的本相,一切的风花雪月都归于生活的尘俗。张爱玲超越了那个时代,她在女性作家中是一个奇迹,她的思想和艺术影响力将是深刻而久远的。于是我们会问,当她遭遇音乐时又会怎样呢?
但是,在她对音乐的描述里,我们似乎看到的不是精致而是粗涩。就像是用放大镜去查看一件上了漆的家具,涩纹是生了根的扎在你心里,那一刻再精贵的漆上在家具上都觉得扎手,真实的毫无顾及。在我们欢呼音乐是上天给予我们的礼物的时候,张爱玲却用独特的方式诉说着她对音乐的理解和看法。
女人、音乐,如黑白的影片,一列列恍惚而过。白天、黑夜,生活、休闲,也只有在音乐里放纵自己疲倦的心情。音乐,女人的消愁之物。
点点星光的夜晚,忧郁萨克斯袭来,盈满整窗子,让无尽的夜变得如此迷醉。淡淡红晕脸颊像法国的红葡萄酒,浓香,沁人。女人在这样的夜色中变得神秘,蛊惑,充满一股天使般的妖媚。
一直想要那样的生活。然,女人却也一日日为着生计奔走于不同的城市,满足物质下的种种虚荣。然而,只有在这样的夜晚,在爵士乐的韵律中发现自己的空洞,发泄自己的寂寞与忧伤。
是夜。音乐的帷幕徐徐拉开,灵魂随着音乐而升,沉浸在一种博大的安宁与祥和里,沉浸在被人关怀、牵挂的爱抚里。恍惚间,我就似一只巨鸟,在天风中鼓动双翅做优美的滑翔状;似一片婉转轻飘的秋叶在空中颤栗。那滑翔的鸟和婉转轻飘的秋叶就飞翔、飘落成了我的文字、我的文章。
-全文完-
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