前不久在烟雨里读过一篇《浅谈散文诗》，今早又碰到《散文·散文诗　》，读了又让我欲胡说的冲动，因为《浅谈散文诗》的作者才气、博识十足，令我也深深地暗中钦佩。写得那么有水准还说是浅谈，也许真的是浅谈，毕竟散文诗谁也说不完的奥妙。可惜轩雨只是喜欢热闹,都是半瓶响叮当的乱人，看到别人做什么就跟着干，做又做不好，就像散文诗歌一样，自己也曾经尝试写过，自己都感觉那根本就像散文就没有诗歌的踪影。故说来惭愧于人，只可惜轩雨脸皮厚了点罢了，所以个人也斗胆谈下散文诗的写作建设。

散文诗的创作与发展产源于上世纪二十年代左右吧！到三十年代时诗人们对散文诗的认识才有比较的深入与真鉴。比如鲁迅的《野草》等，但影响较大的人物是于赓虞，他曾经在散文诗作个理论，他认为：“在情思上，散文诗介乎于诗辞与散文之间，而偏与散文，所谓偏于思想与散文者，乃含有诗之感与诗文之辞藻，不过思想与散文的成分较多。诗与散文诗最大的区别，就在作散文诗者在文字上有充分运用的自由，在思想上有更深刻表现的机会，但散文诗写到绝技时，仍能将思想容化在感情里，在字里行间蕴藏着和谐的音节。因此，我们可以说，散文诗乃以近与诗藻的散文，表现人类诗遂的情思。”于赓虞先生对散文诗的阐述与立意，完全领引了那时的时代，同时也引领了我们。

散文诗是一个难刻难工的诗文自由写作新文体，擅于精文散文诗者，个人认为：“此人首先必备一举反数的写作技能与广博的阅世与强览书库和善心记识的优良素质，并在个人情绪上刻得如画如歌如诉如泣、忽远忽近的耐味诗歌情调。二、必有丰富的想象能力和展联事物的强敏感能力与整理的能力。三、必有坚定的主观思想套上客观的思想，做到诗腹含理渡人的本领或情牵路人的魔力，始终要夹上夹一种优柔雅致的字眼魔力和一种引人望天凝视的语言魅力。四、有鲜明的个人独特风格的最能传达情怀、最能感动人心的、最美丽的散文诗形象。在作个简略的的公式表明：散文诗=（诗歌的本质+散文的表现）+符合人类社会发展的文字。诗歌的本质=(灵感+情调+想象)+适合的主客思想文字，在散文诗的区别就像郑振锋从诗歌的本质角度为散文诗提供“诗与散文诗分别在与精神上而不是在韵有否的形式。”理论。

散文诗最基础的说法就是散文与诗两种二合为一的结晶，但是写散文诗的态度必须树立好散文诗是用散文文字来写的，但要把诗的精神表现镀于散文的行里，使文里文外舒畅发展，在一刹那的诗情冲动却跑不脱散文的骨架，在相辅相存的情况自构而成的散文诗调。散文诗的精髓是在于外的美和内的精神，表的形式与内的响亮，它不像散文那样阐述与详细的说明或表上的写景抒情，而是有诗歌体魂的表现，它不像散文那样犹如女子舞针弄绣的绵绵舞姿，而是一股冲破天石的激击浪或一炬炽热的烈火，它强于一刹间的感情抒唱。

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