贵州/含笑

在读到稻田守望者（以下简称“稻田”）的大部分诗歌作品之后，我才真正明了作为一个诗歌写作者，对诗歌的价值取向及其意义何在。故我用“灵魂的歌者”作评，对稻田算是一种友好更是出于一种尊重，并且也是最为合适的，绝对没有一点吹捧成分。

稻田写的诗歌颇多，涉及面也非常广。而读到其作品最多的，要算我一位了，我已算是一位名副其实的“忠实读者”，故在此谈其“诗歌印象”，吾当之无愧。

稻田名如其人，为人温文尔雅，厚道。给人的第一感觉很有诗人的才华和度气。这么说来，他还是有资格做一位诗人的，但暂时还算不上一位“准字号”的诗人。他的很多作品，在我看来应列为“实验性写作”的范畴，“实验性写作”我以为是可取的，它绝对和当下诗坛所出现的“伪先锋”、“垃圾派”、“下半身”等有很大程度上的区别，在此不一一罗列。

在他的作品《打工》中这样写道：选几件象样的衣服/扛着新打的帆布包/向乡村　老人和孩子/作暂时的告别/你们/就像逃避战争一样/挤在蚯蚓似的火车上从农村涌向城市/纹过身的铁路被压弯了腰/火车黑色的泪/滴在石子上没有声响/回家/只不过是骗孩子的一句谎话/你的家在哪里/充满诱惑的城市吗/有人从城市取到了东西/有人却为城市白流汗水·诗中充分体现了作者对人生、对社会以及生活的思考和判断，把人生的宿命感“阐述”得淋漓尽致，而这不是简单意义上的阐述，具有较深的核心内力。透过一些简单的现象看见了事物的本质，不得不承认稻田胸中深埋着一颗敏锐和对社会的悲悯之心。作为诗人，我以为一旦失去了对人生，对社会的思考和判断，失去了对民生的关注和对生活审视，那么他在诗歌的道路上是必定失败的，因为他已经失去了一个诗人本该具有的“良心”。

而稻田的大部分诗歌文本中都写的是思乡情节，比如他的《乡思》，在诗中这样写道：而我是河上的一条小船/沿着悠悠的河水逆行/终于在日出之前赶回故乡/故乡从睡梦中苏醒/发出几声亲切温暖的咳嗽。如此，读来多么亲切。再如《梦》：曾经一度我在茫茫大海失去方向/今晚/却又在心灵的夜空里/看见了/梦划破夜空留下的曙光。诗中充满了对故乡的眷恋之情。

他生在贵州高原以北的一个小村庄，在那里度过了自己终生难忘的童年。之后考上大学，为了梦想，离开乡村，而在都市中，他又对乡村充满着纯真的眷恋和追怀。故在他的大部分诗歌文本中均可读到诸如：“山川”、“河流”、“村庄”、“稻田”、“老屋”……等等一系列熟悉的意象，读到这些意象就会自然而然地想起故乡的田野，想起田野里的庄稼发出的声音和泥土深处的细语，感受到乡村田野弥漫着稻香的风和自由清新的空气，感受到一个有别于城市的喧嚣的全新世界。从某种意义上说，他更象是一位乡土诗人，我想这与他特殊的身份和经历有关。我也曾用：“游走在城市与乡村之间的精神流浪者”来形容他，我以为是很恰当的。

一个人在深夜里读着他的这些诗歌的时候，感觉回到了自己年幼的孩提时代，也在回顾着自己的忧忧乡土岁月。他在《2004年的那场雪》里这样写道：雪走了/一个美丽的匆匆过客/今年的冬季/雪/你还会来吗？/……在《井》里：好久以来/我都渴望/喝一口那冰凉清纯的井水/但每次我都只能是回味。在《相思片断》里：我聚神聆听/窗外传来家乡小溪悦耳的乐音//茫茫的夜色里/我看见父亲正蹲在田野/点燃一簇篝火/……。《雨中作客》这样写道：一个农人/背着沉重的箩筐/从容的走着/背影在淅沥的雨中渐渐隐去。诸如此类的作品如：《雪花》、《向日葵》、《地图》等等，很多，读来不失雅韵，每一首诗中，都充满忧伤的诗意，“忧伤是诗歌的灵魂，没有人比忧伤的歌手唱得更动听更感人。”故我称稻田为“灵魂的歌者”，在我看来，他就是那个“忧伤的歌手”，唱得比谁都动听，比谁都感人。

当然，他的诗歌文本远远不止这些充满他人生记忆的乡土生活，他的写作涉及面广，如我所读过的《难产的信息大楼》：看着眼前的情形/或许/等待我们的我们等待的/是大楼的/难产。读来，为之一振，我佩服他审视事物敏锐的眼光。我更愿意理解为：26层的信息大楼，标志着什么？“难产”后的信息大楼，又代表着什么？二者的反差和对比，让人深思。可以看出稻田是一个有悲悯之心（诗心）的诗人。

然而，稻田的诗作大部分均是抒发个人情怀的，停滞在一个不高不矮的高度，才华未得已充分施展。他的视野还没有完全拉开，眼光还没有抬得更高。他的诗歌仍然存在许多缺陷和不足。视野不开阔，阅历不丰富是两大致命因素，不知他本人是否已经觉察到。我以为一个诗人，在思想上要不断裂变，像“金蝉脱壳”；要不断颠覆、否定、洗礼；不断还原诗歌，如此。这是一个诗歌写作者所必须认识到的，并且需要时时警惕。

我讨厌那些“伪诗人”，讨厌“小悲小喜、无病呻吟、无关痛痒、泥沙惧下”的伪诗。我喜欢的作品是掷地有声，读来为之一振，具有核心内力的作品，像放射性元素，给事物一定程度的刺激和作用。那样的作品，我以为是诗并应是好诗。

我曾经在我的一篇随笔《绝不谈诗》里这样写道：如果一个诗盲读过我的作品并像范进一样手舞足蹈：好诗！好诗！！那我必将为我和我的诗歌感到悲哀……

著名诗人、评论家雨林说过这样一段话：不少诗人或诗评家都认为读别人的作品其实是一种误读，你不可能非常准确更不可能完全重合地进入作者的作品内核中，只有通过理解来诠释它，而对于特定诗歌的评论其实就是一种创造性的阅读和由此而发现的某些诗歌特点。窃想，通过视角对作品作出不同于作者本意的再现，对于作者及读者也不失为一个更多层面地接近作品的通道。故此，作为诗歌及其诗歌评论，请允许它所存在的不足之处。

最后，匆忙中草就成文，不成敬意，有冒犯或偏激之处，还望稻田和各路诗歌大侠多多海涵，予以批评、指正，谨此致谢！

含笑　06年1月2日　于　桥城

-全文完-