并没有期待过久，零零碎碎读过他的几个小短篇后（当然，即便是短篇也写的无话可说），上架的新书中已经有了《海边的卡夫卡》。花了几夜时间细细读下来，感觉却是有些微妙，毕竟是五十出头的人了，笔头子显然不如他写《舞舞舞》时那般利索。但是，依然令人佩服。

还是村上春树。

有些奇怪的，即使早已在网上大致了解过《海边的卡夫卡》的写作提纲，但真看到五十岁人写下以十五岁少年为主人公的故事，看他们的灵魂仍处于绵软状态而未固定与一个方向，看他们尚未成形的人生观和价值索取方式，内心深处着实为自己也不明了的原因而颤抖。村上把人生直视为一个容器，然后把正受现实煎熬的灵魂细致入微的反复于其中，既不肯定，也不颠覆，只是自顾自展示心灵在希望与绝望，现实与虚幻之间的跌宕，虽不惊心动魄，却也摇摆汹涌。

《海边的卡夫卡》延续了村上最成功小说《舞舞舞》的超精神写作手法（显然，许多人会毫不犹豫的认为村上最棒的小说应该是《挪威的森林》。但对于我，却始终认为《舞舞舞》才具备资格，后者对我毫无疑问具有里程碑似的意义）。神秘哲理，机警而又有教养的叙述了因憎恶父亲而离家出走，最后又返回父亲居所的少年，心理上向往男人但生理上偏偏又是女人，最爱儿子而又把儿子抛弃的母亲，最爱母亲而又报复母亲的儿子，出口与入口，暴力与温情，昏迷与清醒，现实与梦幻，猫讲人语，识字者不看书，看书者不识字一系列无比矛盾，离奇而复杂的蜕变成长历程。雨夜读来尤为令人深陷其中无法自拔，直如被《舞舞舞》中失去眼皮，身披羊皮的陌生人一把揪住，牢牢嵌入空无一人，只点着蜡烛的电梯中，只能，也必须寻找自己生存的意义。更让人惊觉的是，三十岁才开始写作的村上，在他五十岁时，在《海边的卡夫卡》中丝毫不引人注意的地方开始了他自己的写作观反省，深藏其中，需探雷一般细细寻找才可觉出蛛丝马迹的表白：

“我把那些事情详详细细写了下来，是为清理我自身写的。我想彻头彻尾的重新确认我自己是什么，度过什么样的人生，当然我不能责怪除我以外的任何人，但那是切肤般难以忍受的作业。好在作业总算结束了，我写完了一切。这样的东西对我已不再有用，也不希望别人看到，说不定又要损毁什么。所以，想求人在哪里把它彻底烧掉，痕迹也别留下。”

“写是一件重要的事吧？”问。

“是的，写是一件重要的事。而写完的东西，写后出现的形式却无任何意义。”……

……《海边的卡夫卡》一面世，岛国日本立刻掀起了购买狂潮，短短时间内便销出了80万册。

卡夫卡读至最后几页时，偶然得到消息，说是村上春树在毫不令人奇怪的取得了卡夫卡的成功后，在极短的时间里又推出了他翻译的一本西方小说——恍然竟是鼎鼎大名的jd•塞林格之《麦田里的守望者》，立刻又掀起抢购热潮。读者既看中塞林格的不朽魅力，更无法抵御村上心灵魔术般的语言秀——想想看，塞林格与卡夫卡同在悬崖边的麦田里狂奔，那光景会是何等厉害？稻草人的蒲扇吧嗒响，乌鸦呱呱叫，麦田深处缓缓独行的背影……又会是谁呢？

-全文完-