山野的风（报告文学）
一缕风。
裹着红壤赤luo的炽热，裹着山陵起伏的韵律，荡起乡场喧闹的春意，溢出小溪明澈的欢悦……它从赣南的深壑莽林、湍流峻岭中呼啸而出，带着老区泥土积蕴的精灵，在中国画坛上激起了一串迷人的涟漪。
啊，山野的风！
他，得到了泥土的馈赠
哈尔滨。一九八六年北国的金秋。全国第九届版画展的评委们围桌而坐，面对着一幅《山野的风》。
黑白版画。三个村姑挑着柴草，步履轻盈；山风轻拂草梢，抚撼姑娘发髻上的映山红，又卷着泥土的馨香透纸而出；几只小鸟在清风中双翼舒展，瞅着姑娘，忘情地啁啾低鸣……
在这浓烈的艺术氛围里，劳动脱尽了沉重的躯壳，淋漓尽致地展现出深沉、博大的内涵。
打破三维空间的透视，大胆追求平面效果。黑白转化，变形处理。作品充满和谐的韵律、跳宕的动感、明快的节奏。
作者简介：陈一文，４１岁，中国美协，中国版协会员，江西赣州文联美术编辑。
《山野的风》以其清新、独特的翩翩风采，赢得评委们一致的青睐。
——它荣获全国第九届版画展优秀作品奖；
——《人民日报》、《中国日报》（英文版）、《光明日报》、《美术》、《版画艺术》……十几家报刊争相刊载；
——国家画院、中央美院收藏；
——选送法国国立高等美术学校参展。由美国黑格有限公司收购。
几个月前，陈一文的《山野的风》等十幅作品在江西第五次文代会期间参加“红壤画展”，原省美协副主[xi]雷震气喘嘘嘘地爬上江西饭店四楼，年逾花甲的老艺术家使劲晃着陈一文的手，连声说：“你是怎么搞出来的？有泥土味，有泥土味！”
我，是武华山的儿子
武华山，巍峨突兀，怪石嶙峋。我常寻思，它是哪位名家大师呕心泼出的一抹秀色。
油灯下，我甜蜜地蜷缩在被窝里，看母亲绣花剪纸，鸳鸯戏水，双龙抢珠，嫦娥奔月……兴许就是这种神秘美丽的图案在我幼小的心灵里植下了艺术的古莲。
“火屎碳”曾是我心爱的画笔。墙上、灶角留下了我劣拙而充满童真的“[ch*]女作”。
三年级，我迷上了悟空、八戒、宋江、李逵……期中考试前一天，父亲看见我在画画，把我捆到楼梯上揍，用竹缆，打得生痛。
从这以后，放学回家，我就躲在破阁楼上，用一只旧木箱当画桌。
武华山的山道又陡又滑，石头都爬满了青苔。一天晚上，我和四个同学抬一块黑板到县城参加全县中学生黑板报比赛。板报很大，用两块黑板拼成，上面有我画的画。从尼姑寨到县城四十里，半路上两个同学顺路回了家，黑板重了一倍。我滑了一跤，手肘、膝盖摔破了，出了很多血。到县城，剩下的两个同学也回家了，留下我在一间黑洞洞的教室里。我一夜没睡，用手捂住滲血的伤口，心里怕，大睁着眼，黑板上那些粉笔线条隐隐泛出黎明的白光……
人们都说时间能抹平记忆的沟壑，可几十年了，我还忘不了那尊木头菩萨。山洪暴发，我在溪河里捡的，大人巴掌那么大，浑身都是彩纹。哥哥不让我捡，我偷偷藏在柴堆中的一只破尿桶里，有空就掏出来看，后来被母亲发现了，带我到庙里赎罪，还供了水酒、豆腐……
他，拿着刺刀的“阿乡”
江西陶瓷学院一位上海籍同学曾送给陈一文一个雅号——“阿乡”。这不光是因为他的憨厚，他的对襟布衣，还因为他买不起瓶装颜料，一块五毛钱在他的枕头下压了整整一年。
陈一文确实是个“阿乡”：《筛豆子》、《摘豆角》、《打野猪》、《采莲子》……这作品系列真是“乡”透了！
一九八一年，他的《分红》入选第七届全国版画展；六月他同时加入中国美协、版协；九月二十七日，《人民日报》用显著版面刊登《分红》。
一位朋友登门，陈一文正埋头于《梵高传》之中。祝贺一番之后，朋友不无感慨：“一文，依我看，版画的发展潮流不会是传统的东西。如今现代流派很行时，再搞农村题材不会有出路。你现在有了点名气，何不及早转向？”
朋友走后，他又捧起了那本放下的《梵高传》。
从自我感觉来说，当时正是他的又一个“苦闷期”。江苏水印、北大荒套色、四川黑白早已三雄鼎立。纸漏、丝漏、石版、铜版……各种技法争奇斗艳，有人还竖起了现代派的旗帜，倾心于抽象，纯意念的东西，自己的突破口究竟在哪里呢？
《艺术哲学》、《艺术魅力的探寻》、《苏里科夫的创作方法》……他吞服了大量的“药丸”，他在苦思中度过了许多难眠之夜。
他离不开农村。那里，有祖辈在贫困中浸泡过的哀叹，有他捉住大蚱蜢的狂欢，有宽阔的天、柔软的土、草味的清晨……那里，他见过老人在牛犊死去时骇人的痉孪，见过孙子娶亲时老祖母没牙的嘴像在咀嚼幸福似地翕动，见过被丰收泡醉的心……农村，倘着养育过他的乳汁，系着他忘返的魂。
越有民族性，便越有世界性。在思索和苦闷之后，他终于找到了经过升华的自我：在农村题材中拓深，在版画艺术的语言上下功夫，强化作品的民族化审美内涵。
一九八三年，他的《情深意长》参加了全国第八届版画展。几位行家说，作品摆脱了以往注重构图情节的弱点，可称为农村题材的佳作。
一九八六年，他的黑白版画《金色池塘》和彩拓《采杨梅》由文化部选送南斯拉夫鲁布尔雅那参加“第十七届国际版画展》；随后，《山嫂组画》（四件）由中国版协送往香港展出。
他一直崇拜米勒，因为他歌唱“泥土上的英雄——阿乡”。
我，也镌刻自己
有时候，紧攥刻刀，听见木板纤维断裂的“丝丝”声，我会想，我是在镌刻自己。岁月的锋刃和人的自我塑造杂糅交织，在我身后留下痛苦和欢乐，也在我身上留下坑坑洼洼的点、线、面。
一九六四年，我从陶瓷学院毕业分配到景德镇高级美术瓷厂。冬夜，几个单身汉敞陋的小屋塞满了寒意。我坐在用包装箱改制的小凳上，撩开被席；九十个夜晚，我在床斑上完成了三百九十页的连环画《王贵与李香香》。尽管没能发表，可平生第一次感到艺术创作的冲动，狂热和一种追求中的虔诚、宁静，却使我忘记了手上不好计算的冻疮。
阴差阳错，真想不到，我这个文弱书生竟会有一段“戎马生涯”。一九六五年，我报名参军了。在部队，摸爬滚打整得我“奄奄一息”，低血糖使我昏迷了十六个小时，虹膜捷状体损伤引起的九个月短期失明曾使我惊恐，失望。然而，就在这个时候，我第一次拿起刻刀。在急救站的病床上，我见到了自己第一次发表的作品——一幅纪念抗战胜利二十周年的黑白版画，我高兴得带着输液针头跳了起来。
人生的坎坷生育出懦弱和坚韧这对孪生兄弟，我认为自己还是有幸得到了后者。有一次，为了赶制省年画展览的作品，一个半月中，白天我为县年画学习班讲课，晚上便埋头于一笔一划的揣摩中。最后，低血糖病发作，我昏到在地上。几年中，上千幅速写，成摞的版画、年画、素描、连环画，成百尊大大小小的泥塑……每当完成一幅作品，我总觉得自己是填平了一段人生之途的坎坷。
他，参加了中文自学考试
习习晚风，拂弄着走廊上那盆刚抽出几片新叶的紫罗兰。
陈一文和三个孩子坐在客厅里，每人面前都滩开着书和作业本。凑巧，都是语文：小学语文、中学语文、大学语文。屋里只剩下他妻子搓洗衣服的声音。
厨房门口，贴着一张用新魏体抄写的纸条，上面列举出古汉语宾语前置的三个语法条件。
他对一位学中文的朋友说：“我总感到底气不足。我偏爱民族艺术，总想在传统文化的宝库中多吸取一些营养。为这，我要系统地学习中文，报考了江西大学中文系的自学考试。”
此时，他伏在茶几上，对着那张纸条出神。
夜深了。他仍在翻着书页。窗外吹进一阵凉爽的风，舞动了桌上的几张画稿。这风，应该是从大山中吹拂而来，要不，它为何那样清新呢？
-全文完-
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