如果有人提出这么一个问题：“漂亮的女人这么多，而你却一个都没有，请问您有什么感受?”您或许会说：“这太难以忍受了!”法国小说家布吕克内作出的反应则是：“应该把她们都关起来。”正是在这一念头支配下，他构思并创作了《盗美贼》这部小说。

《盗美贼》采用的是一种故事套故事的叙述形式，巴黎某医院精神病科的实习医生玛蒂尔德·阿基亚不久前被男友费迪南抛弃，感到人生百无聊赖，对自己的工作也产生不了什么兴趣，在值班的时候陷人回忆之中，企图给混乱的生活整理出一条线索。这时，突然来了一个名叫邦雅曼的蒙面病人，向她讲述自己离奇的故事。邦雅曼生活在社会的底层，他天资平庸，却渴望出人头地，几经碰壁之后，利用剽窃的手段出版了一部小说《撒旦的眼泪》。在他一举成名的同时，遇到了美丽而富有的女孩埃菜娜，“她把男人的身体当作是荒地，去研究、去开垦、去除草”，在后者近乎威逼的诱惑下坠入情网（这里，作者为美所具有的侵略性埋下伏笔）。这对情侣外出度假时，在瑞士与法国交界的山中遭遇了暴风雪，在寻求帮助的时候，却落到了三个“盗美贼”的手中。他们一个是以前经常出入风月场所的老唐璜，一个是年迈色衰、被迫退出性爱角斗场的悍妇，一个是奴才气十足的侏儒。他们认为：“美不一定会带来幸福，但肯定会造成灾难”。“美或许是一道光，但它只能让夜变的更黑；它把我们举得高高的，然后又把我们扔得低低的，让我们后悔接触了美”。“美人是来到地球、来到我们中间的另类，是为了让人类感到失望，”她们的任何可爱之处，都象一枚滚烫的钉子，烧灼着普通人的心灵。“美伤害了我们，应该让它为所犯的错误付出代价”。对美与青春共同仇恨，使他们聚集到了一起酝酿着“黄昏”对“黎明”的报复。

那么，怎样让那些美人儿为她们漂亮的脸蛋付税呢？最好的办法是把她们与公众的目光隔离开来。因为，“美之所以存在，是因为它受人赞赏，到处炫耀。不再把目光投向它，它就黯淡了”。时间可走夺走一切，在无人欣赏的状态下，美很容易凋谢，“睡下去还年纪轻轻，醒来时己五六十岁”。于是，在这些疯狂的念头支配下，他们开始在巴黎的各个场所实施周密的绑架计划，出没在各种娱乐场所，如酒吧、夜总会、大酒店、歌舞厅、俱乐部等，在那里物色“样品”，对她们的年龄、性格、爱好、职业、家庭进行详细的调查、分析，其程序的复杂和筛选的选的严格，丝毫不亚于流行于欧美各国的“选美”评比。最后，他们确定了最佳人选，亦即“选美皇后”，对之进行绑架。被绑架的美人被关进与世隔绝的地窖里，除了一个水龙头、一只便桶、一张地铺、一只“分针快得像秒针，时针快得像分针，一天如同一小时”的钟以外，便别无他物，无人交谈，不见阳光，没有镜子，更没有任何娱乐。在黑暗、恐惧和孤独中，这些美人儿逐渐变丑、变老，等到盗美贼确信她们在肉体和精神上已被彻底摧垮的时候，便在三更半夜重新蒙起她们的双眼，将她们抛到几百公里以外的地方，临走前还在她们的口袋里放上一面镜子，以最终摧毁她们的自信。最后，小说在一次“盗美”行动失败后戛然而止。书中各个人物今后的命运，作者没有作出明确的交代，只是留下了角斗场的一些模模糊糊的暗示。

“盗美贼”的故事十分怪诞和离奇，颇有希区柯克式悬念电影的魅力，而小说在描写上的直观性也给人一种不是在读书而是在看电影的感觉，布吕克内把现生活置放在放大镜底下，让人们看到习见的现象很多细微而反叛性的存在。作者选择了当今社会最受关注的一些主题：性、爱情、美、青春、暴力、金钱，阐述它们之间的关系。作为一名科班出身的书写者，他谙熟小说创作的各种技术层面的东西。特别是在语言对话的操纵上，显示了作者高超的写作技巧，使我这个并不太喜欢外国文学的读者也不得不连续读了两遍，真的感到很过瘾。

另外，作者在运用白描言作比喻时，也能不断地刺激读者的想象力，例如：“他向我抬起两只无神的眼睛，茫然若失，就像被香烟烧出的两个洞”，“他好像是一块黏土，物主在捏他时累了，一边捏一边睡觉。但失败的作品往往比成功的作品更有创造性”，“她把我们放在木屋跟前就像放下两包脏衣服”，“我们把她的美埋在了山中的这个墓里。就像把破碎的物质撒入海中一样”，“我就像掉入陷井的狐狸，为了重新获得自由咬断自己的腿”，等等，都贴切而准确地状写了所描摹的对象。至于那些富含哲理意味箴言或警句，诸如“一个人是很富有，诚实是多么容易”，“对说谎的人来说，最糟的他毫不容易说了一句真话，别人却不把它当成一回事”，“美也许能使一个人成为不朽的艺术品，而丑则会把一个女皇变成一个女仆”，“当我漂亮的时候，我不知道自己漂亮，当我知道的时候，我已经不漂亮了”那样的句子，在本书中简直可说俯拾即是。

在悬念和猜谜之后，或许，上述精彩的句子是这位曾获得过哲学硕士和文学博士学位的作家留给我们最具智慧的东西。

-全文完-