一、

南方的冬日很少下雪。如果不下雨，阳光冬天如女性的脸，暖暖的，把温柔悄悄地披在每个行人的身上。细小的风无时无刻不在用纤纤细手抚摸着那些常青的树木，而此时的阳光一如深情的恋人，关怀她所钟爱的对方。木质的清香就是从阳光的间隙，细风的腰间飘逸出来的。其实要感谢大自然造物，在冷的冬季也能有暖色的清香。

午后的阳光会更媚眼。一条小径以鹅石铺就，阳光着了金色的水粉，点缀着小径樟木的青翠。让人不禁想起春暖的时候，那淡淡的花香。其实，木叶的清香，比花香更要细致。可以精确到鼻间的每一个毛孔。

路的尽头一簇梅林，花为雪色，或为粉霞。若阳光正好，那些褐色的枝干也会染上花的暗香。清香阵阵，扑鼻而来。

林间错落一排小舍，皆是木色，并无装点。我心中不禁笑叹：“若是换了春天，换了桃林，那个粉满佳色，也会立于风中，亲近阳光么？”

若能进屋，抚摸桃木剧成的花色家具，清雅之处，凝神之际，闻得一阵笛声，宛如一支清洁的天籁，清冽高亢。又如雪后初霁回旋……

更多的时候在想：木色的幽静，古色的清香，是不是前人树荫下遗留的魂灵？

那些木质的装饰，木质的器皿，静卧在主人高雅的居室，阳光透进来的时候，它们的前世也就是树木的样子会不会复员？也会不会惦记这冬日的阳光？

二、

想起那个熟练的车木女工。

一米长左右的方条桃木，粉色的木质，可能是才伐下、加工不久，细闻还能嗅得潮湿的味道。腥涩里残留着林木的清香。

只见那女工拥立的机台前面，木屑飞舞。粉色的、细微的、零落的木屑儿准确地落在一个固定的地方。很短的时间，那些木屑便堆积成一座小山。我说，那是树木转世的坟穴。

看那女工在飞转的木条上操作，我不禁伸过手去，触摸那些转动成圆柱的木条。并不是我想象的会伤了我的手。原来，木是软质的，它也能温柔地体谅人的青睐。

在我的意识里，那些方柱的木条一定是要加工成圆柱的，刻有花纹的工艺品。

仔细看了那女工的操作工具。简陋的机台，四把不锈钢凿。平口的大小各一把，拱形的大小个一把。大的拱形钢凿用来车木条的胚胎，基本成性。那个时候，我觉得女工手里运转的不是木质品，是一个正在受孕的胎儿，那么地亲切，那么的慈祥。原来，一切的物种真是有生灵的。

我感谢那车木的女工，让那些原本普通甚至丑陋的木条，通过自己的手，机械地，又准确里脱胎成一件精美的艺术品。对，应该是艺术，不仅仅是工艺。

我数了女工用大的平口钢凿的频次，刚好50次。然后，用小平口钢凿刻四处细致的痕迹。左右各十次，60次，然后修复用了再60次。我惊奇女工的精确。

那女工道：“诺，那上面就是记号。”她指着机床的某一个部位精刻着车木的尺度。白的粉笔着的记号。我才恍然大悟。后细看那女工凿刀的手，那个准确的位置好似是一种下意识的行为。因为，我分明看见女工的眼睛是微闭着的。她必须眯着眼，阻挡那些飞溅的木屑和细微的尘埃。

平口的钢凿用来打磨胚样，基本成型。那两把拱形的钢凿用来刻花色的细致部分。同样，大些的拱形钢凿用来出花色的模型，小的用来雕刻细微的部分。刻花的大约用了100次钢刀。

机床飞速运转。女工手里的钢刀更个机床的电机马达运转。我钦佩女工的熟娴和精确，我心里估算了一下，300次左右，刚好是一个胎儿从受孕到落地的时间。

我问了那女工，照那样的速度，一天能加工多少木条。她笑着答我：“100条吧。”当我再次看她车另一根木条，她偶尔腼腆望了我几眼。大约，在她每天周而复始的机械运动中，象我这样好奇而又贴近她的劳动的人，应该不多，或者没有吧。一如那些静长在原始森林的古木，又如在花朵凋零果实摘尽被人疏忽的桃木……

我再次回头看了那散发着木色清香的木屑，然后，离去。回到我的年少。

三、

家在江南。三湘四水，八百里洞庭，木桥下偶尔行过桐油浸染过的木舟。我甚至可以回忆小时候住过的老房子，门窗也是沉沉的桐油木色。削铅笔小刀刻在窗棂上，纷扬下几片木屑，闻到一阵清香。偶尔，还能偷偷在透明的酒瓶中插是一枝桃花，偷着乐，细着笑。那就是家的味道了。

而今，偶尔我也能从眉笔拉线的木屑里寻找儿时的江南，梦里的木叶和木色的“棒打鸡，鸡吃菜，鸡吃虫，虫啃棒”的游戏了。

卸了风尘，重回故里，晨光浴林，旭日临山，青草上、花蕊里、翠叶间，晶莹的露珠闪耀着，被嘤嘤的鸟啼摇落。又让缕缕炊烟网住。一颗颗地串联，飘向太空；那些山山水水，丛丛林林融和几多柔情绵长，演绎着一串串深邃的故事……

我依然是在木色的梦里，儿时的故乡。

年少的农村，大叶杨在春节茂密地生长。整水车，修木犁，都离不开那些生长迅速的木材。那木匠刨板里车出的花卷，有各式的颜色。最喜的是红色的，有波浪条纹的花卷。可以折叠成风车，木马，小动物等等。等大些的时候，才知道那些有波浪条纹的，是树的结旮或者受伤后重新愈合后的伤口。原来，那些旧的伤疤，通过阳光、雨露的滋养，也能会有美好的一面。

若是哪家能睡上荷花床，那么，那家准时挤入富裕生活之列了。因为，荷花床那手一样伸展着的花瓣，必须用自家的桃木加工而成。

那时家里种桃的本来就不多，种了谁又会舍得锯掉结桃的果树加工成床呢？

记得我家那时候就有过荷花床。那时候年龄小，我睡在荷花床的时候，老是纳闷：“应该是桃花床才是，怎么是荷花床呢？”其实，说荷花床只不过是依据床的样式而言。至于伐了结果的桃木加工成床，我想，在农村，大概是因为桃木能驱邪避恶才舍弃结果的吧。

所以，我睡在桃质的荷花床上，能沁进桃色的芬芳，荷色的清香。我想，那时我是幸福的。

桃质的木材凿成的女人风屏，更为华贵。典雅的棕色与原色配色温馨、和谐。透着一股自然清香的桃木质感装饰，古典而又稳重大方。　

听奶奶说，旧时闺女出稼，若是能配上桃木的风屏，嫁过去的女人即使将来生的是女孩，依然会得到夫家的抬举。

姑婆家好象有过漆着朱红色的风屏，那落也彩的水银，已经不能照出姑婆曾经年轻的脸庞了。但那木质的风屏仍在。只是，现代的能工巧匠已经不能刻出合适风屏的镜子了。

风屏干瘦里立在姑婆的古老抽屉上。一如姑婆娘家那颗不再结果的桃树，在春天盼望着雨水的滋润，幻想再开出粉色的花……

那时除了桃木珍惜，记得清香木也是木中珍稀品种。它质地坚硬，花纹美观。用其制作的水烟筒，一经打磨，便出现多姿多彩的花纹。似山水、似花草，如翠竹、青松，且有立体感。这种水烟筒经久耐用，使用年代越久越光滑明亮。

四、

木质的物品房子、木质的家具、木质的装饰品种种涔着木色的清香、木色的灵魂。

若是到了江南，便会看到水乡的木质吊脚楼的小巧秀丽。她宛若少女婷婷，立江水之畔。

那些古古旧旧、高高低低的木质的房子，肩并着肩地临水而立，依山而偎，幽静而又纯朴。一栋傍着一栋，一檐挨着一檐，如林间的树木亲密无间。都说独木不成林，那么木质的、单间的房子也不会是一处景致。

那些被粗大的树木从水中央撑起来的楼阁，在夕阳的辉映下倩影点点，飘逸自然。若是拾步石阶，穿过水竹林，又显得更加肃静、沉默……

顺着木香，寻着水声，款款地向山林深处走去，走向原始的丛林，如浪的雾霭，如波的峰峦，如镜的清泉，如练的溪涧，如禅的木色清香都回到我的唇间。我必须吐咽下去，仿佛，那是最牢靠的青睐方式。

回首那些那些依山凭险的竹木吊脚楼村，远近为伍的树林、小溪、江水、船舶，在我眼里，皆是木。我真的以为，木为原色之本。清香为木色之首。

五、

爱着木色，爱着木叶青青，爱着木色清香。

所以，我在装饰自己的房子的时候，用了朱红的木质推拉床，暗红的木质花色凋塑门，深红的木质地板、铁红的木质家具。红色，吉祥、喜庆的颜色。那么木质呢？

我想应该是一种原始的冲动和喜好。

记得庐山顶上美龄的避暑山庄用的就是木质的日本和式窗子，可以随意推拉。木质的家具木质的地板。虽然木色在时光的侵蚀中逐渐黯然，但仍然掩饰不住那份曾经的淳色和雅致。

山庄，一阵激起的燥热被夜凉的风一吹，轻快地散去。那些原木筑的墙，木制的梁柱，木制的隔间，陈旧的木色，隐隐还散发着木的清香，山的体温。

抛开政治与战争，庐山的避暑山庄也是一处别致的精致。依山而建，偎林而立。避开严暑与喧嚣，草色入帘青，木色入窗纱，这世间，又什么不能忘却的呢？

然，又谁皆空？

记得当时离来庐山避暑山庄的时候，我特意倚在木质的栏杆上留了影，那时我的手里握着刻着“美龄镜”的旅游纪念品。

那纪念品据说是松木加工而成的，我嗅过了，可能是心里那么想着有木色的清香，于是，便真的闻见了木色的香味。鸭蛋形状的两块镜子，很巧妙地逢合在一块，有细微得不能轻易发觉的细缝，尖尖的指尖掐进去的时候，镜子算是打开了。

据说，那心事，那样式都是美龄夫人创意的。我珍爱着那个镜子，时常想着：“那个时代，怎么没人给美龄申请创作专利呢？”想必，那个至尊高贵的美龄是不屑那个专利吧。

遗憾的是，我在几次失而复得后，还是遗失了那个我宝贝似的木质美龄镜。也或许，是比我更爱它的人，藏了去？谁知道呢？我一直是好好收在包里的。

六、

静下的时候，细摩那木质念珠，以为，那简单的举动能让心回归自然，回归原始。

珠体圆润，木色油亮。如果能着净红的袈，再在一盏清茶中渗入点点清香，那么沁人心脾的一定是禅意。就在那一念间。

原来，这世间皆是木色的。木色，也是无色。

那么，清香呢？佛说：“禅心一念间。”

然，对于我来说，也可以是一缕冬日的阳光。

本文已被编辑[轻轻走来]于2005-12-17　19:48:10修改过　

-全文完-