20世纪中国流行小说的市场一直本港台所占领。

所谓的流行小说是一种市场小说。一种小说的流行与否与市场的千变万化有很密切的关系，市场对其广泛需求才带来了小说的流行。也就是说，流行小说之所以流行的根本动力在于广大的市场的需求。从解放初期到上世纪末，由于种种原因，中国大陆的流行小说基本上处于停滞状态。而此时的港台的武侠及言情小说却迅猛发展，以至风靡全国，走向世界。日益形成星火燎原之势，丰富了中国的文学艺术和广大人民群众的精神文化生活，同时也给全世界的精神文明事业作出较大贡献。

究其原因，很简单：他们在很大程度上满足了中国大陆读者的需要。这些小说所体现的文化精神，给饱受十年“文革”洗礼的大陆读者以精神上的安慰。他们心灵上得到了情感的滋润，被输入了新鲜的血液。

下面就先来谈谈武侠小说吧！

港台的武侠小说创作有一个庞大的作家群。台湾有古龙（集大成者），诸葛青云，柳残阳等，香港则有金庸（武侠小说的代名词），梁羽生（始作俑者），温瑞安，黄易等等。他们以古龙，金庸（查良镛），梁羽生为杰出代表，在继承中国传统武侠小说创作风格的同时哈很多创新，并将其推向一个新的，更加完善的阶段。以金庸为代表的武侠小说创作者们呕心沥血，注重中国的历史文化内核，把人生价值和人性发展成为武侠小说创作的核心，其间蕴涵了十分丰富的民族精神和中国传统的价值文化之精华。

武侠小说中的诸如历史巨变，王朝更迭，传奇趣闻，异域风情等等都写得真实感人，看过总有一种身临其境的感觉。他们还把人性，把一般侠义精神的张扬很好地与哲学宗教，人情及中国传统文化，为人处事的原则及道义等很好地联系起来。这样，就增强了武侠小说的文化内核，历史价值及教育意义。他们还注重创新，追求现代美，从个方面吸取营养，故事情节很自然地展开，曲折动人，人物形象动人且逼真，语言生动活泼切富于民族气息，很符合中国人的传统阅读习惯。从而将中国武侠小说推向了更高的层次，提高了其艺术价值和历史地位。

说武侠小说，首推金庸。他的创作涉及面非常的广：文教，社会百态，历史，民族宗教，武术武德，哲学艺术，审美，爱情婚姻，家庭父母，民情风俗等各方面都有独到的见解和新的发现。对于我国武侠小说界来说，称其为一代“武侠泰斗”有过之而无不及。

庞大的读者群和奇异精湛的艺术风格是金庸武侠创作的生命力之所在。大众化，普遍化的特点，其内涵深深植根与国人心中，其故事情节也是人们喜闻乐见的。他的文化内核对于从事文学创作的人们来说的确是一笔不菲的财富。他描绘了各种栩栩如生的武林世界，各种帮派，武林争斗，师徒关系，爱恨情仇，家长制度，封建伦理道德等皆搭配得十分得体，简直天衣无缝。他笔下的英雄无不是仁爱忠孝，重情重义，诚信待人，知恩图报，精忠报国，本领高强，胸怀开阔的佼佼代表者。如《射雕英雄传》中的郭靖，《倚天屠龙记》中的明教教主张无忌，《笑傲江湖》中的令弧冲，《神雕侠侣》中的杨过等等，无一不是神明的化身。

虽然金庸对中国道德文化进行了坚持维护和宣扬，但是不足之处是对中国女性的“大不尊敬”。他笔下的女性很多是邪恶的化身，个个阴险狡诈，小则破坏家庭，大则祸国害民。金庸小说创作颇丰，有“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”之说。

说了武侠小说，现在就再看看言情小说的创作情况吧！

台湾言情小说自上个世纪60年代开始繁荣。他们以琼瑶（一代文学宗师/当代言情第一人），陈平（三毛），席慕容，廖辉英等为代表，他们在文坛上掀起了一股“言情小说热”。香港则以亦舒，岑凯伦等为代表，他们有其鲜明的地域特色和创作个性。他们从正面以肯定的态度去描写爱情，写出其中的悲欢离合。爱情是甜蜜的折磨和折磨的甜蜜的完美结合。

其中“琼瑶热是”许多同志们，特别使女青年朋友们醉迷与其中而不能自拔。琼瑶笔下的所写出的“爱情模式”是其巨大影响的根本动力。她宣扬“性格决定爱情”，侧重于性格决定爱情的有无，其择偶标准不是金钱的多寡，不是社会地位的高低，不是权利的大小，不是家庭的显赫，也不是迷人的外表；而是她所谓的“臭味相投”，或者说是“是否会放电”为标准的。这显然是中国传统文化中那“门当户对”所不能接所的，但在她的笔下却使很多有情人成眷属，最终步入爱情的天堂。在她中国个标准之下，不论年龄大小，身份如何，有夫之妇还是有妇之夫都有劝去寻找自己的爱情，其前提是心心相印，性格相投，相互之间有一种刻骨铭心的爱恋。不在物质上满足，而在情感中获得；不在漫长中形成，而在瞬见得到真情。例如其《窗外》中的江雁容和庸男相爱就不顾学生还是老师之间的身份。

她还写了多角恋爱关系。这其中常常以女性为中心，出现了许多男子同时追求同一女性的场面。从而使女性处于主动地位，这就打破了向来以男子为中心的固定模式，给人们一种全新的感受，读者量同时也大增。

“柳暗花明又一春，除却巫山也是云”呀！在她笔下，只有经过无数磨难才能获得甜蜜的爱情。这种爱情才更纯正，更永恒，更可贵。对爱情的著作追求，虽韧性顽强，但却含蓄温柔。他们的感情世界是很丰富的。如其代表作《庭院深深》用一方小小的庭院就演绎了一个如歌如泣的爱情故事。　它的吸引力正在于其强烈的纯情意识和抓住人们的普遍心里情感。纯情的韧性可以冲破外在的一切压力；反之，则十分脆弱，不堪一击。男女如果双方只要纯在一点杂念，其间的关系变一刀两断，前功尽弃。但是，只要有一丝相连，也很有可能生根发芽，再展新姿，重放异彩。琼瑶的代表作有：《在水一方》，《还珠格格》，《窗外》，《烟雨蒙蒙》--后改编为电视剧《情深深，雨蒙蒙》。

流行小说毕竟是一种市场小说。

20世纪90年代以后，市场经济迅猛发展，人们更加关注现实，更加重视未来。而仅作为一种文化娱乐消遣的武侠和言情小说自然而然的会失去其原有地位。改革开放以来，在经济大潮的有力冲击下，人们的肚子更大了，钱包也更鼓了，欲求也变了变多了，其文化娱乐方式也向着更高雅更快捷方向发展。因此出现了许多新的情况，新的问题，社会的不断变化发展越来越和人们的需求密切相关，越来越直接的活生生展现在人们面前。人们不仅要知道发生了什么，为什么要发生这样？那种情况下会发生什么？将来会怎么样？等等的一大串原来从没有注意过的问题。

当今时代为流行小说的创作提供了巨大的空间，但也要求其创作者们具有更加广阔的思维空间，紧跟时代发展的步伐，创造出更多的，更具文化内核的受到人们普遍欢迎的，更具娱乐性，消遣性及人生哲理性，更有社会适用性的好作品来！

以上只是我个人的浅见，希望爱好文学的朋友们批评指正！谢谢！

-全文完-