昨天下午在杭州参加一个小型的诗歌论坛,在回来的火车上,同行的一位上海朋友在他的手提上播放郭富城的《三岔口》。休息中我一直呆呆地看着这部已经看过好几遍的电影。我什么都没想,只是在看。朋友却一直和我交谈着这部电影的得失和结构的布局,因为很累,所以没能仔细地来辨别他的意见。可是当他谈到郭富城有可能会得到凌晨颁布的金马影帝的时候,我来了精神。
城是我的偶像,十几年了。我记得小时同幢公寓的一位大哥哥每天放学回家都会把他放音机的音响开的很大,而放的最多的歌就是郭富城的。他房间的四壁贴满了城的画报,那时候感觉很好玩,我并不知道我其实在他的影响下渐渐步入了追星的路途。以后,我省下早饭凑钱去买了一台放音机,但我没钱去买卡带。那时候的卡带都是统一的9·80元,而且只在我那个小镇的新华书店有这样的专门柜台。我只好去像那位哥哥借,可是他借给我的都是他听厌了的。但我也觉得很开心了,很兴奋地放到我的机子里唱,很是幸福。
如今年岁已大,当初的经历也只是偶尔会小孩子一样的想到,会淡淡的一笑。但关心城的心一直没有改变,不过也因为工作或是性格的原因,没有很疯狂的举动。我会听他的每一首歌,看他每一部电影和电视剧,寻求的也只是至小而来的习惯和心情。而他带给我的也许也仅仅是自己成长过程中的一份属于自己的情感。就像默默欣赏的花,在自己累了的时候会从他的歌、他的电影中找到一种释放的方式。这么多年,一直如此。
在《三岔口》上映的时候,我也像往常一样去欣赏他的表演。感觉他变了。变得更成熟更有魅力了。其实在以前无论他的歌还是他的电影或是电视剧,给我的感受是他是一个热爱生命、热爱生活的大哥哥,有时候也会觉得他的幼稚和天真,逃脱不了青春偶像的束缚。但这次让我惊讶极了。而我原先以为他也不会走出自己演艺生涯的三岔口,会一直就这样慢慢淡出,会慢慢成为我的回忆。
《三岔口》其实并不适合原来的城来演。影片极度扣紧人的内心,我在买票的时候还在忐忑他怎样来用这么青春这么天真的性格来演这样一部电影呢。但随着剧情的推进,我渐渐推掉了原来的猜疑。
首先,他变了形象。短促而杂乱的头发加上并不协调的小胡子,却正适合主人公内心挣扎,在失去女友消息长达十年的时间煎熬后所能出现的形象。这种略带颓废的造型自然而又能体现他内心世界的迷惘和希望。在对爱无尽的追寻与执着中,他的形象改变让我对他信心百倍。他的邋遢穿着,并不系紧的领带加上灰色调的皱巴巴的西服,都是那么贴切。
其次,在刻画人物内心争斗的过程中,他让我感动。你有这样追寻人间蒸发女友消息长达十年的经历吗?你有这样处在爱情的三岔口上吗?他的执着告诉了我,应该怎样去爱一个人。不过说实话,人物本身的心理已经是半变态了,天真而不现实,疯狂而不理智。这种人物心理刻画起来的确很有难度,因为一旦过分或者不到位都会失去让观众感受影片精髓的本质,那么影片也就失败无疑了。城饰演的孙哥哥是一位用情专一、憨直、富有正义感的警察。而在我看来,影片真正要表达的是“用情专一”上的三岔口,这位失去挚爱十年的警察已经处于人生的危机中,而撑起这份生命更多的还是在对爱的执着上。而警察这个职业仅仅只是对这个线索提供一个跟其他两位角色联系的桥梁。所以在城刻画角色内心的时候更多的篇幅放在了演绎爱的执着上,那种无奈,那种天真的希望,那种深深的内心折磨,我们能够体验到他的努力和认真。
特别要提的是他的哭。我们可以做两个极端,一个是酷的心死,一个是脆弱的心死。那么如果城的演出是这两种中的一种的话,我可以肯定的说刻画是失败的。城的表演正好处于这两者之间。我前面说的这些极端都是我们现实生活中多见的,而影片的角色并不如此,所以我也说这部电影的一个真正意义在于教你如何去爱,当然我们现实中不太可能有如此不现实的做法。影片要告知你的,是对爱的态度。哭——我们的电影中无处不在,而正如金马奖评委所说的,打动他们的是城的一场哭泪的戏份。而我的感受也正是如此,城的哭是有层次的,一次比一次绝望。前几次我们还能当他是对找寻不到挚爱的无奈的内心宣泄,那么当对手告知他真相的时候,他真的是绝望了,我能听见他当时心碎的声音,可能我存在主观。他不知所措,连踩着的车刹都无力去踩了,找寻十年的,等待十年的结果让他崩溃了,他低低的叫喊,布满血丝的眼睛盈满了男人的泪。但角色内心还有一份天真的执着在里面,所以他去查酷似他女朋友的那位女士,他抱着最后的希望,他希望她是她的女朋友,她天真的认为她还活着,只是失忆忘记怎么回家了。但最后的结果让他又一次失望。而影片最后城半躺在椅子上双手抱头那种惬意的笑,我想也还是他那份对爱的执着在起作用,他还会去找,他还是没有走出这个现实的三岔口。只是他会活的更好些,更开朗些,更真实些。这些戏份我想也是最终打动评委的一个重要因素吧。
今天早上醒来,手机里已经有朋友的信息了,城获得了金马影帝,我祝贺他,为他开心,也为自己开心。我以为他演的那个角色也正是我的现实写照,我真的也可以这样做,呵呵,是不是很变态?
-全文完-
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