初见“残阳如血”的说法便非常喜欢，也不知是谁最先这么说。我悲情的意绪从一开始就被这句话染红了，从此如血的残阳便静静扫过我的童年、青年。现在每当太阳西下，残照当楼，我抬眼望望天空的晚霞，便觉鲜血淋漓，那凄艳的色彩便会拌和一种悲凉的意味溶进我的身体。常常感于晚景中这一抹血痕的刺激，使我的生活在虚浮中有了沉重，在欢娱中有了沧桑。

也许我的这种苍凉感在小时侯就已经染上。

那时我家对面有一座民房，房里储存了一些修水渠用的炸药。倦鸟归飞时，凄厉的晚景还在，飞禽走兽的嘶鸣还在，所有的一切都还安详地熔在斜照里。当袅袅炊烟已过，人们似乎更有理由相信今天将仍是祥和的一天，平安的一天。可是一会儿过后，细心的人们就发现这里的房顶堆起了浓烟，随着浓烟窜上房顶的还有肆虐的火光。没有人多想，全队的男男女女就提着木桶，拿着脸盆上阵了。他们不是为了某种荣誉，只是为了一个人情去灭火。火势并没有被他们的勇气收伏，反而越烧越旺，飘忽的火焰映着晚景，象天上的一抹残阳。一声惊心动魄的雷响过后，二十条人命在落日熔金般的凄景中瞬间飘逝了，父亲则带着满脸的鲜血住进了医院。从此凄美的晚霞便在我心里染上了火红的血色记忆。

每天黄昏，茅檐人静，我便来到院子里，孤单地坐在石栏上，神色凝重地把目光投向远方。如血的残阳坠得很低很低，照满庭院，鸡鸭归笼的欢叫更增添了我的孤零。我望着落日斜映出的彩霞静静地等着，看着，不知道父母在哪里？而生命的一半已在等待中丢失到山外之外了。这时的残阳怎么看都是一道血光，更象是从父亲脸上淌下的鲜血。一会儿暮色昏茫，晚照不在，我期盼夕阳红尽处有父母的所在，可父母没有出现。草虫在暝色中开始登上舞台，在黑夜的帮衬下，凄凉变成了恐惧，等待变成了无奈。变换的时空往往被凄厉的景色定格，这种定格的景色在我心里挤出的却是透凉的血液。

长大以后凄凉变成了悲壮，美学家说这是一种更为强势的沧桑之美。

诊断室里每天都要推进一些车轮下的幸存者，嘴里发出有气无力的呻吟声，苍白的脸色却被全身的鲜血映衬着。他们暂时的幸存或许是上天给予的一种机遇，可要抓住机遇却并不容易，不少的生命在摇晃一阵后便烟消云散了。担架车推走后，两道鲜红的车辙印在了地板上，斑斑血迹随着车轮一直洒下去，象揉碎的残阳散落其间。凄楚的场景不免让人产生丝丝悲悯，我真想把此点染成朵朵桃花，为失去的生命再画出一个美丽的春天。然而为了给下一个来洒热血的人准备好干净的稿纸，我必须把它清除干净。生命的残阳是如此凄艳，让我感到不可名状的凄凉。

时光苒苒，似乎只有如血的残阳才会长期地留存于我的心上。电影《红高粱》也只给我留下了一副残阳如血的画面：“我奶奶做好了饭菜，在黄昏的时候挑着担子去犒劳我爷爷他们。路上，她被日本人的机枪打死了。我爹豆官找到了我爷爷，看见他痴痴地站在我奶奶的尸体旁。夕阳如血，高粱如血，我爹唱起了古老的童谣：“娘！娘！上西南，宽宽的大路，长长的宝殿……”呵，这是我们民族无可奈何的悲壮！

是的，残阳如血，但我不希望人的生命有如血的残阳。我们的生命以鲜血开头，人一生下来睁眼看见的就是母亲的鲜血，我们生命里的第一次呼吸就吸进了母亲热血的气味，从此我们便和母亲气血相连。有了母亲的呵护，鲜艳的红色越来越淡，我不希望在生命结束的时候还要让红色把我们浸染。如果我们的生命过程就是一条有色光谱，我希望它是从红色到绿色的温馨，而不是从红色到红色的悲壮。但现实中总有那么多人要为生命的残阳染上一层血光。

凄凉是无奈的，悲壮也是无奈的，我们应该在凄凉中感受温暖，在悲壮中找到力量！　

本文已被编辑[冰雪落樱]于2005-9-29　21:51:20修改过　

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