由于没有深沉的感触、没有洞察人性深处的思考、没有娴熟自如的创作修养，许多作品的创作，在语言形式上呈现出情绪表达的极度张扬和肆意铺张、语言叙述的光怪陆离与天马行空，洋洋洒洒而又摇曳多姿，大有为赋新词强说愁的咄咄气势。

这首诗最先吸引我的是它干净凝炼的语言，诗歌由于本身篇幅的关系，诗歌创作中语言的精炼无形中就成了体现诗人技巧的最直观表现，诗歌的情绪、韵律、意象和观念、朴素与华丽的风格、陈述的力量、色彩和力量等等，都得在精炼的语言中一一展现出来——这是诗歌创作里最让人苦恼而又不得不为之的事情。

反之，在阅读的共鸣里，诗歌本身由于自己的外表简约而内质丰盈，读者必须处于一种在思索状态下的阅读，内心深处由于诗歌引动的、类似的情感体验就可能会比诗歌本身的内容还要多，作者与读者的思想与情绪相互激发补充，在激发和应和的双向交流里完成阅读的最后精神升华。

于是，经过锤炼的语言终于突破了光怪迷离的生活、词不达意的冗长和泥泞的铺陈，剥离了模糊的思想和细枝末节的感情牵扯，以一种干净明快如口头禅的形式，获得了自己独立存在的意义和蕴含深重的密度。所以诗歌的语言是不是有特质、有活性、有韵味，这决定一个写作者水平的高低。因为语言是形式，也是内核。

一些最动人的诗行，往往天然玉成的，没有刀斧痕迹，“最恰当的词纳入最恰当的位置”（柯勒律治），犹如诗人所言：“有时候／不需要太多的话／哪怕只有一个字／你明白了理解了／知道我的心意了／就已经足够”，干净凝炼的语言构成了诗歌语言的密度，从而又直接的决定和昭示了诗人的思考的深度。这里面的语言疏密有致，用力得当，减去的是语言堆积的多余脂肪和那些看起来虚无和飘渺的东西。

而“我想我会在今晚的梦中死去／悄悄地／不告诉任何人／我将从他们的记忆中／消失／一点点的／好像微不足道的灰尘”这里作者不单纯的追求语言的简练，而是用重复叙述的方式，不断加强语言叙述的力度，反复加深细节的推进，使得语言更加丰满和形象，弹性和张力显现出来。

这样的写作有利于我们把复杂的东西写得简单，把简单的东西写得更为干净明了。

附：可风的《不能再简单的诗》

《我遇到幸福了》

小声一点

再小声一点

一传十

十传百

小声一点

再小声一点

千万不要

吓跑了

《心碎的感觉》

我只是比往常

慢了一小步

就遭遇了

一场罕见的暴雨

没有规则

没有方向

像一场大病

《真相》

真相是穿着衣服来的

一件一件的

不到万不得已

我不想

当众把它们

脱下来

《半信半疑》

天空中飘着雨

我听到了雨声

一个个日子

在往枝头上爬

那么多好看的叶子

悄悄聚拢

我从裤兜里

掏出大把大把的风

把昨晚写下的文字

全部吹走

只剩下一个叫做孤单的东西

和黑暗相守

不为人知

《我想我会在今晚的梦中死去》

我想我会在今晚的梦中死去

悄悄地

不告诉任何人

我将从他们的记忆中

消失

一点点的

好像微不足道的灰尘

但今晚我开始了失眠

辗转反侧

把夜弄出吱吱地响声

风一吹

就传出了好远

让听到的人

都觉得

我一直生活在他们的周围

还不曾离开

《多情的风》

多情的风

是黄色的

不信你到田野里

去看一看

在它经过的地方

一些声音在飞

一心一意地飞

连成一片地

飞

《我突然觉得一切都是空的》

在我的路上

向前走了很久

我突然觉得一切都是空的

那么多的车辆

向我涌来

却没有一辆撞到我

让我悲伤

让我没有面子

让我一次次遭遇着

拒绝

《离黑再远一点》

离黑再远一点

就是白了

一种久违的白

透明　清新

不易觉察

生活在我们中间

却谁也找不到

仿佛对面的尖叫

蹲着

再低一些

流着泪

《给你发信息》

给你发信息

把我的心

拆碎

一点点的

给你

我的要求不高

希望你能够

再细心地

组合完整

不要有一点遗失

甚至看不出一丝破绽

《表白》

有时候

不需要太多的话

哪怕只有一个字

你明白了　理解了

知道我的心意了

就已经足够

-全文完-