我听老唱片,纯粹是受一位朋友的撺掇,多少有点身不由己。
关于唱机和唱片的童年记忆,已经遥远而模糊。我只记得小时候,住在我家楼上的一位伙伴的父亲喜欢这些东西,他家有一台自带喇叭的唱机,有一些文革期间出产的花花绿绿的塑料薄膜唱片,数量并不很多。一次,一群孩子去他家玩,趁他父亲不在,我们偷偷听了一回,放了几张《浏阳河》之类的歌曲。除了觉得新鲜,吱吱拉拉的声音,还没收音机清楚呢,所以并没有留下什么深刻印象。
唱片也叫lp,有专家说过,大多数的中国人,由于受社会和经济条件的制约,没有经过唱片时代就直接玩起了cd,所以他们分不出唱片和cd的区别和好坏。cd虽然音质清晰、动态大、频响宽,但数码味道重,声音不够柔美。而好的唱片经过高档唱机播放出来,会有一种甜美、细腻的感觉。只可惜,我紧接着就明白了,好唱片和好唱机几乎都是进口货,个个价格不菲,全不是给老百姓预备的玩意。而这些音响专家玩的音响,全是十几万、几十万的档次,敢情这种“甜美细腻”全是用银子换来的。我可没银子,就是有银子,用十几万只伺候两只耳朵,还怕眼睛、嘴巴的有意见,咱就打住吧!
时间一晃就到了2005年春天,我在无意之中就有了自己的唱机和唱片,当然,全是二手货,别提多便宜了。
我有一位朋友,比我大几岁,和我一样的“工薪阶层”。他非常喜欢文革时期的“语录歌”之类的唱片,周末没事就爱逛逛旧货古玩市场,收集了不少那个年代出产的语录歌薄膜唱片。有一次闲来无事,他开着车非要拉我一起转转,老唱片没淘着,却在一家摊位发现了一台一九八几年出产的老式组合音响上的唱机,上面的尘土虽没有铜钱厚,好像也差不多。没找着抹布,我们用嘴吹了吹就试上了。接上电,放上一张唱片,搭上唱针,别说,还真就出了声,听着吱吱拉拉的音乐,我闭了闭眼睛,还真以为回到了从前。一问价钱,要价30,我们还价20,费了半天口舌,摊主也没答应,最后以25成了交。没想到,当年如此高贵的物件,在一个孩子眼里简直可望不可及的东西,如今如此掉价,真应了崔健的那句话,这世界的变化真是太快了。只是这位老兄在回家的路上依然摇头:买贵了,多花了5块钱!
到家拆开后盖,发现里面很新,估计原来的主人也没认真听过。只是有个小毛病,唱片放完后,唱臂无力自动复位,必须在放完时,用手抬着放回去,否则,唱针就会贴着唱片往外移,吱拉一声的吓人一跳。所以,每次听它必须全神贯注,等到要完的时节,从座位上一跃而起,不敢有一丝大意,常常闹得我分不清是它伺候我还是我伺候它。因此,我只在夜深人静的时候,偶尔用它怀旧,轻易不去碰它。
有了唱机就该淘唱片了。新唱片我可见过,那是有一次去北京,我看见了正宗的进口古典音乐唱片,制作细腻、包装精美,美的让我心动,只是一看价格,我的心里照样一咯噔:一张五、六百元,哪是给我辈准备的东西,只好扭头就走,从此断了念想。
好在天无绝人之路,新的唱片不去想它,旧的唱片却经过多年的沉寂,慢慢浮出了水面。如今的旧货古玩市场,真是五花八门,什么新鲜玩意都有,真假莫辨。可老唱片虽然旧点,却张张都是真货,绝无盗版,投入进去,才发现真有不少的好东西。
上个世纪的七十年代末八十年代初,我家里不仅有一台熊猫牌的电子管收音机,而且添置了一台12寸的黑白电视。电影《冰山上的来客》里的插曲、电影《小花》里的“妹妹找哥泪花流”、南斯拉夫电影《桥》里的“啊,朋友再见”、《瓦尔特保卫萨拉热窝》的主题音乐、日本电影《人证》里的“草帽歌”、电视片《哈尔滨的夏天》里的“太阳岛上”、“浪花里飞出欢乐的歌”以及郭兰英演唱的“南泥湾”、“北风吹”、“数九寒天下大雪”等等,都是我青春年少、风华正茂时,通过这两个“电匣子”连看带听的东西,居然都在老唱片里找着了。每一次兴冲冲地抱回家来,在脸盆里用小刷子细细地洗过,放上唱机,扭大音量,歌声伴着特有的噪音钻入耳膜,我真就有了进入时光隧道,回到了二十多年前的感觉,谁的歌里唱的来着:“那一年,我十七岁”!
淘到年轻时听过的老歌,已经够让人惊喜了,没想到,更大的惊喜还在后面,老唱片里竟然还有许多的欧洲古典音乐作品。比如一张1979年出产的大提琴独奏薄膜唱片,就包括了圣桑的“天鹅”、里姆斯基·哥萨科夫的“野蜂飞舞”、舒伯特的“小夜曲”、舒曼的“梦幻曲”等等作品。另一张1979年出产的小提琴唱片,是盛中国演奏的萨拉萨蒂的“流浪者之歌”和“西班牙民间组曲”。而一张1980年出产的薄膜唱片,是完整的贝多芬钢琴奏鸣曲“热情”。你还不会想到,我居然还淘到了三张产自美国的爵士乐老唱片,其中一张是号称“爵士乐之父”的路易斯·阿姆斯特朗的专辑,乐声立体,音效清澈。顺便说一句,爵士乐我是一听过就喜欢上了,这种来自美国黑人民间的音乐,哀婉缠绵、如泣如诉,活泼的节奏和跳跃的切分音,让我体会到了一种独特的美。
所以,在泡杯清茶、放张cd之余,再泡杯清茶,放上一张老唱片,让怀旧的思绪和音乐一起飞扬,你一定会想起一句不是名人说的名言:不一样就是不一样!
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