网络，对于我们年青人来说，并不是一个陌生的概念。而网络诗歌，是不同于传统的通过纸质媒介流通的，借住网络这个平台，一般来说不要传统诗歌那样经过严格的编辑把关才可以发表的。

网络诗歌的兴起，应该是上世纪90年代后期，特别是近几年越来越流行。网络诗歌之所以流行，我想自有其存在的理由。个人认为主要是网络诗歌扩大了诗歌发表的渠道，增强了诗界信息流通的速率，给业余诗歌爱好者一个展现自己的平台。

然而，纵观网络诗坛，其点击率之低，读者群之少，是一个大问题。你可以到一个大的书店，诗集占的地方少得可怜。相反，网络小说、爱情小说却深受读者喜欢。有人说，是诗写得不好，所以没人看。我并不认为这是反驳网络诗歌的理由。个人认为，其主要的一点是在市场经济时代，很多读者都具有功利性。他们需要的是现世现报的东西，“有用就是真理”人活得忙忙叨叨，仅有的余暇要用来找刺激，而这些正是诗歌所缺乏的。

同时，也不应该否认网络诗歌像有人说的写不好。其不足之处很多，给人带来的感觉是速读的刺激性的幽你一默的，“明白如话”的。读诗的一般状态是必要的限速、停顿、潜思默吟、旁逸斜出的联想，而并非网络诗歌的“一次性”。从熟悉的烟雨，到其他的网络文学网站，很多诗歌都是口语唠嗑式的写作，字句晦涩难懂，意象杂沓，题材雷同，或躲在爱情里无病呻吟，作一些分行作文。由此造成的结果是，读者一目十行，彼此哂笑，一哄而散，相互“欣赏”“佩服”“不错”，并非肺腑之言。

网络诗歌出现以上的众多问题，必然有其历史根源。在网络诗坛，有很多的作者，都是年青人，他们打着“先锋”的旗帜，反其道而行之，根本就不了解什么是诗歌，为什么要写诗歌，诗歌能带给我们的东西又是什么。这种模糊的东西使得他们在写作上割断诗歌传统，以创新否定传统。同时，他们写出来诗，又是苍白无力。我认为，出现这样的情况，是因为我们没有从传统诗歌中继承精华的东西。然而，要真正继承诗歌传统好的东西，在吸收的过程中加以综合创新，谈何容易？浮躁的年青人没有太多的时间去形容这些，抛弃诗歌理论的指导，仅仅凭自己的感官进行“模仿”“翻新”。因而，余光中的话不能不引起我们的思考。他说：“一个当代诗人如能继承古典的大传统与五四的新传统，同时又旁采域外的诗艺传统，他的自我诗教当较完整。”钱钟书也指出：“一个艺术家总是在某些社会条件下创新，也总是在某种文艺风气里创作，这个风气影响到他对题材、体裁、风格的去取，给予他以机会，同时也限制了他的范围。”这一点，也是一直以来我困惑的要突破的。网络诗歌有太多的远离了生活，远离了理论，远离了历史文化，因而处在徘徊不前的低迷状态。所以，网络诗歌真正要有活力，能吸引读者，我认为走出诗歌的困境是在多元诗歌传统基础上进行综合创新。这就要求我们多看书，古代的现代的外国的中国的皆可以涉猎，并且应当联系实际生活，只有这样才会突破自己的局限性，使自己达到诗歌的另一个高度。

总之，网络诗歌不应该脱离诗歌的本质而为所欲为，遵循诗歌的一般规律那是必要的，同时，应该借住网络的优势，把网络诗歌推向一个新的健康的发展道路上来。

参考资料：陈超《四个问题》

邱景华《“老生代”在诗歌创新中的地位和意义》

钱钟书《钱钟书散文》

余光中《先我而飞——诗歌选集自序》

郑敏《时代与诗歌创作》

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