术业有专攻

看了编剧宋方金先生与演员宋丹丹女士，关于改剧本的争论，尽管各执一词，公说公有理，婆说婆有理，但我觉得还是有一点要强调的，必须承认术业有专攻。

这个道理大家应该都明白，演员戏演得好，不等于说剧本也改得好，一次改得好，不等于说每次都改得好。剧本是什么？剧本是十月怀胎，平地挖饼（一编剧语），是无中生有，是创造，是创新。改剧本，是小打小闹，改得不好不说了，即便改得好，也绝不可能与原剧本同日而语，别说小看原剧本了。剧本是一座高楼，认为自己动了其中一块砖，或几块砖，就以为自己也可以马上建一座楼，是无知的表现；以为人人都可以当编剧，，更是天方夜谭。别人写出来了，看起来很简单，很容易，以为自己也能写，是极幼稚的想法。每个行当都不是你所想的那么容易，不然的话，不是人人都成了大师?

意大利航海家哥伦布发现新大陆之后，在皇室为他举行的庆功宴中，一位大臣不服气地说：“任何一个人坐上船航行，都能到达大西洋的对岸，有什么稀奇，值得大家这样大惊小怪！”有几个大臣也在一旁附和：哥伦布瞎猫碰到死耗子，运气好罢了。

哥伦布听到一言不发，朋友们都为他着急，埋怨他怎么不辩解。

过了一会儿，哥伦布叫仆役从厨房拿来几个熟鸡蛋，请大家玩将鸡蛋竖立在桌上的游戏，许多人尝试，想了又想，试了又试，鸡蛋好像喝醉了似的，左摇右晃，就是立不住。

这时哥伦布拿起一个蛋，对准蛋的一端朝桌面砸下去，蛋的一端破了，蛋也稳稳直立在桌上。

满桌的王公大臣，哗然，都叫着这算哪门子游戏，三岁小孩也会做。哥伦布不疾不徐地说：“虽然是很简单的游戏，你们却没有一个人会做；知道怎么做之后，大家却都说太简单了！”哦，原来这么简单！可你刚才为什么没想到呢？

马其顿亚历山大帝进兵亚细亚，当他到达亚细亚的弗吉尼亚城时，听说城里有个著名的预言：几百年前，弗吉尼亚的戈迪亚斯王，在其牛车上系了一个复杂的绳结，并宣告谁能解开它，谁就会成为亚细亚王。自此以后，每年都有很多的人来看戈迪亚斯打的结，可总是连绳头都找不到，他们甚至不知道从何处着手，大多数人只是看看而已，从没有一个人静下心来，想方设法解开这个难解之结。亚历山大对这个预言非常感兴趣，命人带他去看这个神秘之结。　亚历山大仔细的观察这个结，许久许久，始终连绳头都找不着，亚历山大不得不佩服戈迪亚斯王。这时，他突然想到为什么不用自己的行动规则，来解开这个绳结呢?于是，亚历山大拔出剑来，对准绳结，狠狠地一剑把绳结劈成了两半，这个保留了数百年的难解之结，就这样轻易的被解开了。　

众人见了，撇撇嘴说：劈断，谁不会？你这不马后炮吗？

演员瞧不起编剧，就好比众人看不起哥伦布、亚历山大。

每个编剧都有自己的独特的钥匙，你找不到，每个人成功一件作品，都有自己的秘密，自己的绝活。什么是秘密？真正的秘密就是：你告诉他，他也不知道怎么回事。汪曾祺先生的爱人，曾经让汪曾祺把写作的秘密教给他们的孩子。汪曾祺先生非常为难，他说：这没法教。一个这么难以掌握的写作秘密，现在全影视圈的人都掌握了，人人都对剧本不满，都对剧本指手画脚。这让编剧同学们情何以堪！

汪曾祺说得太好了，每个人的绝活都是多年的心血练就，外人没经历其中的磨砺，当然也明白不了其中的奥秘，即使亲如父子，也无可奈何。

在编剧结束的地方，导演开始，在导演结束的地方，演员开始，在演员结束的地方，观众开始（宋方金语），这是接力赛，就是说术业有专攻，你唱罢我登场，剧本好比接力赛的第一棒，好比万丈高楼的地基，你接后面的棒，就否定了前面棒的作用，你站在万丈高楼顶端，就抹去了地基的作用，当地基不存在，这不很可笑吗？

其实说到底，还是演员太自高自大了，编剧也不是说，你演员绝对不可以改剧本一个字，但总得打个招呼吧，是演员不尊重编辑，不和编辑商量，总拿自己的长处比别人的短处，别人永远短一截，总拿自己的尺子量别人，别人总不准确。让兔子和鸭子游泳比赛，兔子总输，鸭子沾沾自喜；反一下呢？让鸭子和兔子赛跑，如何呢？演员既然不服气编剧，好办呀，演员写一个剧本，一决高下，不就完了，也好证明自己是全才，不能反正你也写不出，只能改几句话，说别人写的就是不好。

做人要虚心，隔行如隔山，任何事，说都比做容易，哪一行当的人也不是吃干饭的。人年轻狂妄自大，是可以理解的，有时是可爱的，到了一定年纪，还来个无知者无畏，就会贻笑大方了。知识越多的，越觉得懂得太少，在知识的海洋里画一个圈，圈内是已知的，圈外是未知的，圈越小，接触的圈外范围就越小；圈越大，接触的圈外范围就越大，人的学习即如此，任何人都不必瞧不起别人，要承认术业有专攻，骄傲自大，受害的终是你自己。

-全文完-