《说东言西》之不靠谱

闲来走进古玩店逛逛，看到宋代词人、陆游的词《桃园忆故人》，感觉很对俺当下的心情。引发同感，一时兴起：何不模仿和他一篇，发表心情，以免抑郁成疾。岂不掉得大？自赏?分享？现在网上流行分享，干脆发布出，见太阳晾晾。

不料，默原编辑的点评语，让俺感到有点刺激。“韵律乱。和作不是刻意模仿，而是揣其意抒发自己的情感。”于是产生应激反应，当时没细想就回复：“请问默原编辑1，愿知韵律。2，你如何理解毛泽东的和诗词。可否撰文告知。”1）是针对韵律乱。2）是针对和作。

默原编辑回复：“既然填词，当有韵律遵之，否则就不要词谱了。您不遵韵律亦是可以的，前提是要有很高的文学造诣。如果您才华了得，还可以自创词格，流芳千古。毛泽东的文学地位后人无不称道，他老人家的《沁园春》堪称古今少有，今人可与之媲美者，何人也？不用我再说了吧？一种文学形式的存在，是经过千年的洗礼而流传的，我们没有理由不尊重。祝创作愉快！[2014-03-06　11:02:10]”

由回复中可以看出，他系直率之人，而且很忙的。没必要赐教。那俺就自己的题目自己解，找到（《白香词谱》清.舒梦兰选编）一对照，看那“和陆游《桃园忆故人》词”的确韵律乱。不靠谱。下面俺就按词谱来标明韵律错在那里。

○表示平声●表示仄声◎表示可平可仄△表示阳平声韵▲表示阴仄声韵。

★和陆游《桃园忆故人》词.

一弹指间花甲过　（

◎○◎错○○▲（应●声）

流水花开花落　

◎●◎○○▲

来来把酒邀月　

◎错◎○○▲（应●声）

夕唱夜莺和　

◎●错○▲（应○声）

元我不是现在我　

◎●◎●错错▲（应为○声）

人生得失勘破

◎错◎○○▲（应为●声）

晓观万里蹉跎，　蹉跎：把时光白耽误过去。

◎错◎错○错（前为●后为○再▲韵

梦醒天地明　

◎●错错▲（应为○声

★陆游《桃园忆故人》原词

一弹指顷浮生过

◎○◎●○○▲

堕甑无知当破（堕甑：既坠釜甑，反顾何宜？）

◎●◎○○▲

去去醉吟高卧

◎●◎○○▲

独唱何须和

◎●○○▲

残年还我从来我

◎○◎●○○▲

万里江湖烟舸

◎●◎○○▲

脱尽利名缰锁(3声

◎●◎○○▲

世界元来大

◎●○○▲

比较陆游原词。陆游合乎词谱，压的仄脚韵，波歌韵或波韵o，e，uo，只是尾句‘大’字变了韵。与词谱不合，留给别人解。俺的和词，用现代汉语普通话四声，按古词谱。是不靠谱。必须接受‘韵律乱’的点评。无须辩解。有错则改，岂不痛快。现将修改的写下：

★《桃园忆故人》

一弹指瞬花甲过

流水花开花落

邀月把酒斟酌？

夕唱雄鸡和

元我不是当前我

人世荣华勘破

晓看山河辽阔

觉悟乾坤彻

2）和作不是刻意模仿，而是揣其意抒发自己的情感。这是默原编辑的点评语的第二句。俺必须弄清楚和诗有什么要求，

先且看宋-苏轼（次韵章质夫杨花词）

似花还似非花，/也无人惜从教坠。/抛家傍路，/思量却是，/无情有思。萦损柔肠，/酣

眼，/欲开还闭。/梦随风万里，/寻郎去处，/又还被、/莺呼起。　

/不恨此花飞尽，/恨西园、落红难缀。/晓来雨过，/遗踪何在？/一池萍碎。/春色三分，/二分尘土，/一分流水。/细看来不是，/杨花点点，/是离人泪。

章质夫名楶，与东坡是京师同事，他咏杨花的一首《水龙吟》曾名噪一时，苏轼用他的韵和了一首。现将章词附录于下：

燕忙莺嬾芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起。

兰帐玉人睡觉，怪春衣，雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

以下是（夏日凉风）的分析

对于这两首词的高下，过去词评家曾有不同的看法。一种认为章词中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起”等句，“曲尽杨花妙处，东坡所和虽高，恐未能及。”（魏庆之《诗人玉屑》）。另一种意见是乍看起来章词工细，苏词“若豪放不入律吕，徐而视之，声韵谐婉，便觉质夫有织绣工夫”（朱弁《曲淆旧闻》）究竟孰高孰低，我们也不妨作一番比较。章词咏杨花的过程是先交代杨花“飘坠”的时节--暮春；次写杨花飞舞的地方--从青林到深院、黏上珠帘、进入闺房、沾满春衣和绣床。再次写它不但无孔不入，而且善于变形，一会儿呈球形，一会儿又象粉末，密蜂会黏上它，鱼儿会吞食它，总的意思，无非是在表现“杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”（韩愈《春晚》）它描写杨花的确很工细，却停留在咏物，别无深意；有的句子如“兰帐玉人睡觉”等，还较平庸。苏词通过杨花来咏思妇离愁。“似花还似非花”，开头一句笼罩全篇，它既抓住了杨花的本色，又发人深思。因为“似非花”，所以任凭坠落，也无人惜。又因她“似花”，所以抛在家门口，弃在路旁边，看似无情，仔细想来，却也有意。“萦损”以下六句，三层意思：一是把被愁思萦绕的柔肠拟作随风飘荡的柳条；二是把被春梦缠绕、欲开还闭的娇媚的双眼拟作新生的柳叶；三是化用唐金昌绪《春怨》诗意，把梦中万里寻郎却被莺声啼醒的思妇拟作随风翻飞的柳絮（杨花）。以人的情态比拟杨花的飞舞，贴切生动。后片写杨花的归宿，先把意思推开一层，说令人抱恨的不只是杨花飞尽，而且落红满地，一春花事已了。回头再突出杨花的遭遇，夜雨晓霁，寻一寻杨花的遗踪，只见一池被打碎了的浮萍（原注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”从科学角度来看，不能成立。）原来在“三分春色”中，大部分杨花委于尘土（“二分尘土”），只有一小部分落入水中，其命运正与梦郎不得的思妇一样凄凉，所以结句说：“细看来不是杨花，点点是，离人泪。”把杨花的泪水同离人的泪水融合起来，同开头的“似花还似非花”紧密呼应，郑文焯评这是“画龙点睛”之笔，说得很中肯。这首词的最大成功处，在于通过杨花漫天飞舞的特点塑造出一位梦中万里寻郎不得、最后化为“浮萍”，变作“离人泪”的思妇形象。以人拟物，不即不离，想象丰富，构思新美，落笔大胆，自然妥溜。作者笔下的这个形象，更确切些说，很可能是他的自我写照。张惠言说，这是运用比兴写杨花暮春飘零，寄托作者贬谪的“幽约怨悱不能自言之情”（《词选》），是比较可信的。东坡词以豪放著称，但婉约词同样精到，这首咏物词即是声情并茂之作。王国维说：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱；章质夫词，原唱而似和韵，才之不可强也如是。”（《人间词话》卷上）张炎说它“真是压倒古今”的和韵词，章词是无法与之相比的。这也说明填词的路子要广，各种风格都要知道，要善于运用不同风格和不同题材表现不同的主题。（夏日凉风）

和诗的要求？以下是bbs水木清华站，转信

如果有机会，还免不了要作和诗，所以也无妨试试，宁可备而不用。唐朝前期，和诗不要求次韵（或称步韵），如七律《和贾至舍人早　朝大明宫之作》，贾至原诗用七阳韵，和诗，岑参用十四寒韵，王维用十一尤韵，杜甫用四豪韵（而且第一句仄收，不入韵）。据说　

由白居易起，作和诗，也愿意限制多一些，用原诗韵字，以显示在高难动作中还游刃有余文人总是既相轻又自负的，自负的资本是自己本事大，所以唐以后，和诗次韵就成为定例。说次韵高难，是因为：一，要依次序用原诗韵字，而意思却不雷同；二，原诗韵字，可能有些是罕用的（韵字故意用罕用的，然后求和，以为难他人，也不少见），和，照用，就必致大费脑筋。这第二种困难，有时还会升到顶端，如三十年代某有名文人写有打油气的七律，首联是“前世出家今在家，不将袍子换袈裟”，这“裟”字只有与“袈”合伙，才能表和尚袍一种意义，和诗必须照用而又要求意不同，就太难了。所以，有人反对这种互寻苦恼的歪风，主张不作。但人生世，不从俗也不是容易的事，臂如有人找上门，寄诗请和，为了情面，总是依样葫芦一番好一些吧，所以如果行有余力，也不妨尝试一下。

张中行《诗词读写丛话》　

以上俺们可以看出，-苏轼《次韵章质夫杨花词》是同韵同物表达的含义不同。

俺们再来看毛泽东的几首和诗：

（1）满江红?和郭沫若同志（用的i仄韵）

小小寰球，有几个苍蝇碰壁。　嗡嗡叫，几声凄厉，几声抽泣。　蚂蚁缘槐夸大国，蚍蜉撼树谈何易。　正西风落叶下长安，飞鸣镝。　多少事，从来急；　天地转，光阴迫。　一万年太久，只争朝夕。　四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激。　要扫除一切害人虫，全无敌。

郭沫若原词（用er、i仄韵）

沧海横流，方显出英雄本色。　人六亿，加强团结，坚持原则。　天垮下来擎得起，世披靡矣扶之直。　听雄鸡一唱遍寰中，东方白。　太阳出，冰山滴；　真金在，岂销铄？　有雄文四卷，为民立极。　桀犬吠尧堪笑止，泥牛入海无消息。　迎东风革命展红旗，乾坤赤。

以上（1）经过对比可以看出，毛泽东的和诗不是用的次韵。

（2）七律..和郭沫若同志（ei、ui、ai、uai平韵）

一从大地起风雷，便有精生白骨堆。

僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。

金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。

今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

郭沫若原诗

《看孙悟空三打白骨精》(ao、iao平韵)

人妖颠倒是非淆，对敌慈悲对友刁。

咒念金箍闻万遍，精逃白骨累三遭。

千刀当剐唐僧肉，一拔何亏大圣毛。

教育及时堪赞赏，猪犹智慧胜愚曹。

以上（2）经过对比可以看出，毛泽东的和诗不是用的次韵。而且未用原诗韵，并且不同意郭沫若原诗的含义。毛泽东：“僧是愚氓犹可训。”郭沫若：“千刀当剐唐僧肉。”

（3）《浣溪沙.和柳亚子先生》

一九五零年国庆观剧，柳亚子先生即席赋《浣溪沙》，因

步其韵奉和。

长夜难明赤县天，　/百年魔怪舞翩跹，/人民五亿不团圆。

一唱雄鸡天下白，/万方乐奏有于阗，诗人兴会更无前。

柳亚子原词

火树银花不夜天，/弟兄姐妹舞翩跹，/歌声唱彻月儿圆。

不是一人能领导，/那容百族共骈阗，/良宵盛会喜空前。　

以上（3）经过对比可以看出，毛泽东的和诗是用的次韵。诗压的平韵。柳亚子原词是就事而论，加赞扬。毛泽东前两句回顾，最后两句赞赏。

（4）七律..和柳亚子先生　

饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。

三十一年还旧国，落花时节读华章。

牢*太盛防肠断，风物长宜放眼量。

莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。　

柳亚子原诗《感事呈毛主[xi]一首》

开天辟地君真健，说项依刘我大难。

夺席谈经非五鹿，无车弹铗怨冯驩。

头颅早悔平生贱，肝胆宁忘一寸丹！

安得南征驰捷报，分湖便是子陵滩。

以上（4）柳亚子：“说项依刘我大难。分湖便是子陵滩。“含义很明显。毛泽东的和诗一是表明未忘过去，二是劝导。同韵不次韵，都为平韵。

陆游《桃园忆故人》原词的解读：世事沉浮不定，人生短暂，弹指间就完结。原来就知道人生如此，无须惋惜。自去饮酒高卧，那还需要别人的唱和。走自己的路吧，已到晚年，还我一个年轻时的我。泛舟烟波‘万里江湖’上，做个’烟波钓徒。’没有了名利的束缚和枷锁，只觉得心胸开阔，无忧无虑，到头来发现世界原来就是这样的啊。

俺的和诗，解读：人生短暂，弹指间就完结，要过60岁了，人的生活时间经历一次次春秋随流水而去。对酒当歌邀明月，有夜莺和鸣。原来的我和现在不同，现在已经看破人生得失。明白了好多时光白白耽误了。人生如梦，梦醒，就把上上下下都看明白了，以后的路就走得不糊涂了。

写到这里，默原编辑的点评语，“韵律乱。和作不是刻意模仿，而是揣其意抒发自己的情感。”以及俺回复：“请问默原编辑1，愿知韵律。2，你如何理解毛泽东的和诗词。可否撰文告知。”1）是针对韵律乱。2）是针对和作。这两个问题俺已经回答了。于是后来回复的话就没有必要了。全部奉还：默原编辑回复：“既然填词，当有韵律遵之，否则就不要词谱了。您不遵韵律亦是可以的，前提是要有很高的文学造诣。如果您才华了得，还可以自创词格，流芳千古。毛泽东的文学地位后人无不称道，他老人家的《沁园春》堪称古今少有，今人可与之媲美者，何人也？不用我再说了吧？一种文学形式的存在，是经过千年的洗礼而流传的，我们没有理由不尊重。祝创作愉快！[2014-03-06　11:02:10]”

结尾。对默原编辑表示感谢。

-全文完-