运用词的传统题材、传统手法，表现对政治局势的忧虑和对个人政治遭遇的感愤。

传统题材，指悲秋、伤、相思、别愁等内容。传统手法，指比兴、寄托的曲折含蓄的表现方式。从屈原以来，即以美人香草寄托政治理想，比喻思想品质，辛弃疾继承了这一传统。　

这一类作品以【摸鱼儿】一词较有代表。词的小序说：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。”淳熙己亥，即宋孝宗淳熙六年(1179)，这一年辛弃疾由湖北转运副使调任湖南转运副使。漕，是漕司的简称，宋代习惯把转运使司漕司，把转运使做漕官。转运使专门掌管财赋和粮食转运事务。移，是调任的意思。同官，就是同僚。王正之是辛弃疾的朋友。小山亭在湖北转运司的官置里。辛弃疾在小序里中说他淳熙六年从湖北转运副使调任湖南转运副使，同僚　王正之在小山亭置酒送行，因而写了这首词。有的版本题作“暮”或“晚”。词中以受到冷落弃置的青年女子的吻，感叹光消逝，容颜衰老，抒写受嫉妒、遭遗弃的痛苦。惜伤逝，忧谗畏讥，所寄托的是自己在政治的怨恨和愤慨。

辛弃疾从南归到现在已经过了十七年，当他怀大志，希望为收复土建立功勋，可是南宋朝廷却把他看作是敌占区来的“归正人”，不信任他，也不重用他，只是让他做一些地方的行政长官，而且频繁调转，来往奔。又由于他一直坚持抗战主　张，因而受到朝中主和势力的嫉妒和排挤打击。这一切，都使他感到了理想破灭的痛苦，词中所写的伤怨、忧愁，都是为了表现愤的心，有如骨鲠在喉，不吐不快。

词的上片先从感叹光归去写起。

这是一个晚的天，一场风雨刚过，天的息是越来越淡薄了。面对这样的景象，作者联想到自己的世遭遇和家的政　治局势，不能不感慨万端。“更能消几番风雨，匆匆又归去”。意思是说，还能够经得起几番风雨的摧残呢？天又已经匆匆　地归去了。这是问语，深沉地表现了作者惜伤逝的复杂心。清代词学家陈廷焯曾说，这首词的“起三字，是以千回万转后倒折出来，真是有力如虎”。就是说：“更能消”三字，是作者复杂的惜心经过层层转折之后倒折出来的，所以非常深沉有力，耐人寻味。这两句既是从眼前实景引起感慨，同时又化用了孟浩然《晓》诗“来风雨声，花落知多少”的诗意。总写已归去，天在这里象征着种种美好的事物，既表示作者的大好年华和理想，也象征着家的抗金形势。作者悼惜天的消逝，实是寄托政治的苦闷。这是全词的主旨。接下去，就围绕着这一主旨层层展开，步步深入。“惜长怕花开早，何况落红无数。”这两句是一层意思，承接开两句，进一步申说惜的心，突出一个“惜”字。花开得早，也就凋谢得早，光也就消逝得快，所以作者说自己常常由于惜而害怕花开得太早，何况眼前已是落红满地，一片花谢残的景象呢！光来也匆匆，去也匆匆，令人无限惋惜。“且住，见说道，天涯芳草无归路。”这　两句又转折一层。因为惜，所以劝说天留在人间。“且住”，突出劝留下的意思。“见说道、天涯芳草无归路”，意思是：听说天边已经长满芳草，遮断了归路。这是作者的想象之辞，表达劝留住的感，真挚动人。可是天却不理解词人的心，仍然匆匆地归去了，因此接下去“怨不语”一句，意思又转折一层，突出一个“怨”字，埋怨天如此无，不理睬词人的请求、劝告。“算只有殷勤，画檐蛛网，尽惹飞絮。”“惹”，是　招、引的意见，在这里指沾住。这三句是说，算来只有画檐下的蜘蛛网，还整天地沾住纷飞的柳絮，十分殷勤地想挽留住天。前面“怨不语”一句，见出天的　无，由于天的无，使得词人怨深而恨重，因此在他看来，倒是画檐下的蛛网是那么多，想把天留住。但是蛛网的殷勤，也只是徒劳而已，因为柳絮飞时已是暮，“尽惹飞絮”也是留不住天的。这几句又与前面“匆匆又归去”一相句呼应，借景寓，写出了词人惜而又无可奈何的心。词的片到这里结　束。主要写惜伤逝。从惜写到劝，又写到怨，最后写到总无。层层转折，委婉尽致，而又前后呼应，层层紧扣中心。在辛弃疾以前，表观惜伤逝感　的诗词很多，比如唐代严恽的《惜花》说：“光冉冉归何，更向花前把一杯。尽问花花不语，为谁零落为谁开。”又如宋代欧修的《蝶恋花》词的下片说：“风横雨狂三月暮，门掩黄昏，无计留住。泪眼问花花不语，红飞过秋千去。”都写出了迟暮之感和幽怨心，同时都以问花而花不回答的形式，把惜、怜　的一片深写得十分真切。辛弃疾在【摸鱼儿】词的片中化用了严恽诗和欧修词的内容，而表观的感更深沉复杂，层次更丰富，寄托更深刻，这是严恽诗和欧　修词不能比的。

词的下片由惜伤逝转到写忧谗畏讥，着重抒写政治的苦闷。

“长门事，准拟佳期又误。”这两句用了古代　美人失宠的典故。长门，指汉代的长门宫，汉武帝时陈皇后失宠之后幽居在这里。准拟，这里是约定的意思。佳期，指汉武帝和陈皇后重新和好相会的子。相传陈　皇后失宠后，听说司马相如是著名的辞赋家，文章写得很好，于是就以黄金百斤请司马相如写《长门赋》诉说愁怨，献给汉武带，希望重新获得恩宠。这两句的大意　是说，陈皇后失宠，被打入冷宫，希望恢复旧欢，但是愿望又落空了。作者用这个典故暗喻自己受到排挤，不重被用。接下去“蛾眉曾有人妒”一句道出了自己在政治失意的原因，原来是有人在嫉妒他、打击他。蛾眉，形容美貌，这里代指美女。这一句的语意出自屈原《离骚》的“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓　余以善”，意思是说，那些小人嫉妒我的贤能就纷纷造谣诬蔑，说我是邪的人。后来诗词中常用“蛾眉”来隐喻品德高尚正直。辛弃疾在这里借用屈原的比喻，表现自己受到投降派的嫉妒、排挤，打击。由于南宋统治者无心北伐，投降派当道，主战将领不被重用，作者的理想也无法实现，心十分苦闷。“千金纵买相如赋，脉脉此谁诉？”这仍然是借陈皇后的事来暗喻自己一片壮志难伸的幽怨心，就是司马相如这样的大文学家也无法表达。“脉脉”，是含的样子。这两句写出了词人苦无知音的　悲哀。幽怨心无人诉说，这就是词人在【龙·登建康赏心亭】词中所说的“无人会，登临意。”南宋，岳飞的《小重山》词说。“将心事付瑶筝，知音　少，弦断有谁听？”可见这种苦无知音的悲哀是当时志士的共同心。从“长门事”到“脉脉此谁诉”。这一段，是一层意思以古代美人失宠和遭嫉妒的故事，暗喻自己的政治遭遇。清代王夫之就说这首词“蛾眉买赋之句，未忘世”。

辛弃疾自南归之后，由于力主抗战而屡遭主和派打击迫害，他在淳熙六年所写的　《论盗贼劄子》中说自己“生平则刚拙自信，年来不为众人所容”，“恐言未脱而祸不旋踵”。意思是说，自己生平刚直不阿，敢于坚持立场，近年来受到朝中主　和派人物的嫉恨，抗战言论尚未脱，祸害就会接踵而来。可见词中说“蛾眉曾有人妒”，确是实有所指的。下面“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”几句，意思一转，直指那些打击志士的投降派，告他们不要高兴得太早了。“舞”字在这里一语双关，既指舞蹈，又形容得意忘形，趾高扬的样子。玉环，指　杨玉环，即杨贵妃。飞燕，指赵飞燕，汉帝的皇后。妃子擅长舞蹈，都受到皇帝的宠幸，又都以妒忌著称，而且最后都不得善终。杨贵妃在安史之时被缢死在马　嵬坡，赵飞燕后来被废为平民，自杀而死。白居易《长恨歌》说：“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死。”伶玄作《赵飞燕外传》，在《自序》中也说：“斯人俱灰　灭矣。”斯人，指赵飞燕姊弟。这就是词人说“玉环飞燕皆尘土”的根据。杨贵妃、赵飞燕虽能得宠于一时，最终都没有好结果，因此作者借她们来告诫那些妒贤嫉能、得意于一时的小人，言外之意是说他们也不会有什么好下场的。这是对投降派的诅咒，词人的感也以忧怨转为愤慨。从词的开写到这里，种种忧伤、怨恨，愤慨的复杂感，都交织在一起了，令词人感到无法排遣，因此接下去以“闲愁最苦”一句加以总结。所谓“闲愁”，指无端的愁绪，这里是指以惜、伤逝、忧谗、畏讥等种种愁怨。这里面包含着词人在政治的怨恨和愤慨，因此这种“闲愁”就使人感到难以忍受，苦不堪言。词的最后，以“休去倚危栏，斜正在，烟柳断肠。”这一片景融的黄昏晚景，回应片的光迟暮的感叹。其中包含着丰富的艺术内涵，有很强的艺术感染力。

首先，它以形象的画面渲染烘托了前面所说的种种“闲愁”。“危栏”就是高楼的栏干。李后主的《淘沙》词说：“独自莫凭栏，无限江山。”欧修的《踏莎行》词也说：“楼高莫近危栏倚。”在心愁苦的时　候，登楼倚栏眺望，眼中的景象会使人思绪万端，增添愁苦。何况现在是黄昏时候，夕西下，烟柳凄的景象，更加令人伤心肠断，所以词人说：“休去倚危　栏。”其次，这黄昏迟暮的景象正象征着南宋朝廷暮途穷，岌岌可危的政治局势。作者借此表明，最令自己忧虑的，并不只是个人的得失，而是家的命运。王夫之说，“烟柳斜之句，宜其悲也。”家局势的衰危，才是使词人深感痛心的。所以词中的惜、伤逝，忧谗、畏讥等内容，寄托的是政治的怨愤，表达的是深沉而复杂的感情。这是与一般的惜伤怀的作品不同的。据说宋孝宗看了这首词以后很不高兴，就是因为“斜烟柳”之句刺痛了他。这个故事虽然是出于传　闻，却也有一点道理。由于词人当时的境“孤危”，“不为众人所容”，所以词中所写的尖锐的政治内容就不能明白说出来，只得采取比兴寄托的方法，隐微曲折地表现。这也是谭献所说的“潜内转”。辛弃疾对屈原十分推崇，曾经说，“千古《离骚》文字，芳至今，犹未歇”。《摸鱼儿》词的表现方法就全是从《离骚》　学来的。这样的内容和表现手法，形了这首词的哀怨婉转而又愤深沉的艺术特点，体现了辛词风格的一个方面。

前人对这首词的评价很高，王夫之称赞它“悲凉动古今”，陈廷焯也认为它“姿态飞动，极沉郁顿挫之致”；梁启超更称赞说：“回肠，至于此极，前无古人，后无来者。”这些看法，都是比较中肯的。

-全文完-