当我偶然在网上读到洛夫的《石榴树》时，惊叹不已！

《石榴树》：

假若把你的诺言刻在石榴树上　

枝桠上悬垂著的就显得更沉重了　

我仰卧在树下，星子仰卧在叶丛中　

每一株树属於我，我在每一株树中　

它们存在，爱便不会把我遗弃　

哦！石榴已成熟，这动人的炸裂　

每一颗都闪烁著光，闪烁著你的名字　

读诗如品人，要真正的理解诗的要义必须要理解作者的相关情节。下面引用诗人张天男对洛夫的专访按语加以简叙：洛夫，原名莫洛夫，又名莫运端，1928年生于湖南衡阳。1949年孤身赴台。1973年以海军中校军衔退役。加拿大漂木艺术家协会会长。1954年与张默、痖弦携手创办《创世纪》诗刊，成为台湾现代主义诗歌运动的标志性建筑。1996年移民加拿大，定居温哥华。2001年，3000行长诗《漂木》出版，震惊华语诗坛，获诺贝尔文学奖提名。评论认为，自《魔歌》之后，其诗风由繁复趋于简洁，由激动趋于静观，虚实相生，动静皆宜；其视野之广阔、思想之深邃、表现手法之繁复多变，当今华语诗坛无出其右者。书法长于魏碑汉隶，气定神闲，景象森严。这首短诗是洛夫后期成熟的作品，恍如秋天最甜的那颗石榴！

一首好的短诗好比一个好“字”，《石榴树》恰汲取了洛夫的魏碑汉隶之风韵！

“假若把你的诺言刻在石榴树上　/枝桠上悬垂著的就显得更沉重了”，这是一个典型的假设性开头，起笔不凡，天马行空，深重有力。第一句如同“丶”字开启了诗的大门，第二句如同“冖”，与“丶”完成了宝盖头的起承部分。在此采用了“白描”表现方法，（是指用最简练的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。白描要求运用极简省的语言，描摹景物的特征，反映作者的感情）从“刻”到“沉重”，体现作者对“你”深厚的爱，也把读者带入了庄重而丰收的石榴树画面中，“景象森严”。

第二段进入“了”的部分，即转的内容。“我仰卧在树下，星子仰卧在叶丛中/　每一株树属於我，我在每一株树中　/它们存在，爱便不会把我遗弃”，此句与首句的“你”呼应出“我”，一上一下，紧紧相连，俯仰生姿。“我仰卧在树下，星子仰卧在叶丛中”这句连用两个“仰卧”，从此及彼，“气定神闲”。这里采用了“正衬”的手法（用类似的事物衬托所描绘的事物叫正衬。运用衬托手法，能突出主体或渲染主体，使之形象鲜明，给人以深刻的感受。）这种“烘云托月”的修辞手法在洛夫的《剔牙》中也应用到：中午/全世界的人都/在剔牙/以洁白的牙签/安详地在/剔他们/洁白的牙齿/依索匹亚的一群兀鹰/从一堆尸体中/飞起/排排蹲在/疏朗的枯树上/也在剔牙/以一根根瘦小的/肋骨。但不同的是，在这里是互相映衬。接着“　每一株树属於我，我在每一株树中　”这句进一步诠注了“爱”的相互性及包容性。这句采用了“互文”的修辞手法（互文修辞，是古汉语中一种特殊的修辞手法。即互文见义，是指在有意思相对或相关的文句里，前后两句词语互相呼应，互相交错，意义上互相渗透、互相补充，使文句更加整齐和谐、更加精炼的一种修辞手法。互文的一个显著特点是：上文里含有下文将要出现的词，下文里含有上文已经出现的词。），属于“就句回文”。紧连上两句，第三句好比“了”字的钩部分，进一步拓实作者的写作意图：它们存在，爱便不会把我遗弃　。这句与洛夫先生所服膺存在主义是相符合的，表达了那种至死不渝的情感。

第后一段如同“字”的最后一笔“一”，横向联合，深化主旨：哦！石榴已成熟，这动人的炸裂/每一颗都闪烁著光，闪烁著你的名字。“哦”一个感叹字实现了情感上的连接，抓住了成熟石榴最大的特征“炸裂”，拓展了“你的名字”的内核。这个“炸裂”，采用了借代的修辞法（借代，顾名思义便是借一物来代替另一物出现，因此多数为名词。使用时，必须考虑替代的正当性与通用性，尽量不要化简为繁，并且要让文义通顺。并且，此时的借代一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况，使句子形象具体。通俗的说，借代是一种说话或写文章时不直接说出所要表达的人或事物，而是借用与它密切相关的人或事物来代替的修。方法。被替代的叫“本体”，替代的叫“借体”，“本体”不出现，用“借体”来代替。）。“炸裂”在这里属于特征代本体借代法，指成熟的石榴开裂。后面的“每一颗”少略了主体，指浆果内晶莹剔透的多数子粒，最后引申出的“你的名字”这个抽象的指代。最后，用生动形象的语言，再次呼应到“你”，深化了作者对“你”的爱。

纵观全诗，从石榴树的枝桠写到叶子上的星子，写到树林，最后写到果实，作者熟练地借景抒情，托物言志，做到了虚实相融，混然一体，所以此诗体现了思想性和艺术性的完美统一。此诗立意新颖，结构严谨，句式灵活，语言生动，手法多变，既具“魏碑体”厚重稳健略显飞扬的风骨，又焊实了“汉隶体”的生动多样的风姿。传说王羲之的“山海关”的三个大字历经千余年还风采奕奕，鄙人以为，洛夫先生的这首《石榴树》，也将芬芳千年！

-全文完-