一种蛾眉，下弦不似初弦好。庚郎未老，何事伤心早？

素壁斜辉，竹影横窗扫。空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。　

——纳兰·点绛唇

一样形如峨眉的弯月，在至情至性的词人眼中，竟生出“下弦不似初弦好”的无限感慨。“庚郎未老，何事伤心早？”想到，如自己这般风华正茂的庚郎不也生出“悲哉秋气．摇落变衰”的触目万恨，心中些许慰藉，转瞬，又陷入更深的伤情。问月，又何尝不是问自己。心如弦月，此刻竟也这般残缺。初弦也好，下弦也罢，或如钩，或如弓，当悬挂在伤心人的心头，怎能不生出些许哀惋凄楚之意。词人明代陈山毓也曾在《七夕赋》中有言：“怨轻丝之多乱，伤弦月之易零。”弦月本无情可言，只因词人冠之以情，恰如色彩，因融入了人的主观情绪，便有了冷暖，有了轻重，有了软硬，更赋予了其明快与忧郁的基调、兴奋与沉静的感觉。一切皆因人的心性而定罢了。想来，这下弦不及初弦，又何尝不是失意人的失意语。初弦虽似下弦，却亦有不同。它好比情人的短暂分离，心知终会圆满，那份思念也变得美好了。此刻词人望着这般下弦月，心与境合，对亡妻的悼念之情如这下弦月，渐渐残缺，难圆旧梦。有诗云，“初将明月比佳期，长向月圆时候，望人归。”月圆无望，佳人相约岂有期？非文人不能多情，非才子不能善怨。婉丽清凄的半阕诗词，如弦月般求之却不能长久的爱情凄凉无限。

“素壁斜辉，竹影横窗扫”，在词人营造的清冷意境里，那些哀婉凄伤的词句如月白下的竹影出现了。花重愁难掩。月清影更深，怕看弦月，偏又无眠。月残频向人，乌夜几回心上寒？人已去。更月落，谁曾见“晶帘一片伤心白”。空房静寂，夜色泠泠，独有无眠之人暗里随月心残心冷。佳期难约，自问月魂，几回瘦了？怅然无言。闲愁难去，多情无计西落。乌啼欲晓，君不见，一弯凄苦几回思遍。

几度看月归去，天涯别绪谁应似君这般憔悴。隔空的弦月下，品读词人凄婉精致的字字珠玑，就像突然的一阵沁香，从心而过，只要沁入心脾足矣，无须问它为谁而香。既是乘风而来，也必将驭风而去。花好月圆终难长久，亦如随风的花香，赶也赶不走，留也留不住。月本无情，然人有情。只因有情，才有了“举杯邀明月，对影成三人”的一厢情愿，有了“江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷己，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水”的月人呼应。纳兰如此，太白如此，若虚如此，如此相似的心境，是巧合，也是必然。清月如昨，奈何人事转瞬已非，在那个远离霓虹的隔空时代，孤独枕着皎洁如伊颜的明月，鬓角流年的暗香，透过微白的窗，静静的，慢慢的缺，又怎能不生出“空剩当时月。月也异当时”这般哀惋凄楚的心绪。

下弦月落，轮回的仍然是弯如峨眉的一轮新月。人生几翻离合，便成迟暮。每每凝望那枚新月，总会浮现出“巧笑倩兮，美目盼兮”皎若明月舒其光的女子。那并不满盈的月，清幽淡雅，仿佛隐藏在半透明的柔纱里，飘渺、含蓄，灼灼一幅含苞待放的芙蓉姿。“如何让你遇到，在我最美丽的时刻”　，多少女子有着同样的情思。如那轮静静的弦月，挂着无瑕的美丽，等待。一个驻足，一个回眸。卢氏无疑是幸运的，正是最美丽的时刻，有一个人，刚好路过，不晚也不迟。她谨慎地开成最美的花，娉娉袅袅地走进他的世界，剪刀声犹在银釭，伊人却决然地离去，落成一阕阕“谁与话长更”、“独伴梨花影”纯任性灵的哀婉之作，将一份至清至纯永远悬在他的心上。不见似水流年憔悴了的容颜，留“忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星”　凄凉幽清的情思，在渐渐老去的时光里，醇香满心。

只因卢氏深谙“但令君心识故人，绮窗何必常相守”的至真至纯。风华绝代的美丽，化作一卷香尘，开卷是情，掩卷是情。伊人朱颜未改，流年已成旧时月色。旧情才展，如残月，又被新愁分了。轻叹一声，“下弦不似初弦好！”玲珑皎白的素月，流动着迷濛的轻愁，冷溶溶，恰与隔空离世相逢无望的心灵凄然慢慢相汇。

-全文完-