近来王菲与李亚鹏的婚事成为时下热议的话题，可以说是无人不知，无人不晓，就连许多不关心娱乐新闻的大妈，老古董都对此事略知一二，可见此事的影响程度之大，可说是今年娱乐圈的头条新闻，本来本人对王菲关注较少，但这一事件引起了我对王菲的兴趣，故而写下此文以博众人一笑。

其实说起来王菲成名已久，是香港娱乐圈有名的天后级歌手，至今纵横娱乐圈二十余年，做为一个老牌歌手，王菲绝对可以称得上是尽心尽责，这些年推出的好歌层出不穷，是歌坛响当当的常青树。不过从我个人来看，王菲既没有靓丽的外形，嗓音条件也并不是很好，却为何可以在美女如云的娱乐圈脱颖而出，成为一个万众瞩目的明星歌手，我想除了王菲自身的努力以及她本身强大的实力外，这个时代也造就了像王菲这批歌手的辉煌之路。我们现在回顾改革开放的这三十年，看一看这些年娱乐圈发生了多少变化：1978年　1月1日，中央电视台《新闻联播》正式开播。《新闻联播》创办当年的12月，具有伟大历史意义的中共十一届三中全会在京召开，全会开启了中国改革开放的新时代。历史的巧合，使《新闻联播》肩负起记录时代变迁的重任。因此她是中国改革开放最忠实的记录者。在中国的当代电影史上，由陈冲和刘晓庆主演的《小花》于1979年横空出世，从内容到形式的探索使当时看惯了传统故事片的观众耳目一新。在那个逐渐打开国门、放眼世界的时代，观众涌进电影院，重新燃起了对电影的热情。　同年3月，央视播出中国第一个电视商业广告：幸福可乐。5月，戛纳电影节首次出现了中国内地导演的作品：谢铁骊的《早春二月》。　1980年的9月23日，“新星音乐会”在首都体育馆上演，一首《军港之夜》红遍了大江南北，让朱明瑛、苏小明等歌手的名字走进了人们心里，宣告着内地新流行音乐的诞生。《北京晚报》展开讨论，歌手为什么不能叫“歌星”？从此“歌星”这个词开始叫响，并且开始从贬义词变成了褒义词。1981年：邓丽君《何日君再来》　邓丽君的到来，将《何日君再来》、《夜来香》这样中国通俗音乐的早期经典，通过卡式录音机带回大陆，这些作品更直接面对人的个体生活与情感体系，因而迅速被传播，大陆流行歌坛已不仅仅是电影歌曲为主的天下。当年穿着喇叭裤翻唱《何日君再来》的青年们并不知道这首歌的年龄比他们大了整整50　年，但音乐学院的教授们知道。而关于《何日君再来》是否黄色歌曲和汉奸歌曲的讨论上了当年音乐官方媒体《人民音乐》杂志，“还历史的本来面目”成为相对宽容的立场。这场源自邓丽君歌曲的讨论，引发为对流行歌曲的讨论，上海音乐学院谭冰若教授在《文汇报》提出的几点意见，再次成为《人民音乐》的论题，能不能唱这样的歌？歌曲能不能那样唱？而群众已经开始对邓丽君歌曲的民间传播，一些与港台歌星风格接近的大陆新歌手也在一夜之间被疯狂肯定，当年只有13　岁的程琳就是代表。程琳未脱童声的嗓音、演唱上吐字的功力使她成为“大陆邓丽君”，成为在官方禁播邓丽君歌时期的最好替代。而当时在海军服役的程琳压根儿就没敢翻唱过邓丽君的任何作品，她仅仅用《小螺号》这样的儿歌就把群众征服了，也因唱法酷似邓丽君而被禁。

费翔出现在了87年的春节晚会上。他的《故乡的云》感动了无数游子。而之后的《冬天里的一把火》则彻底烧红了整个中国。王祖贤凭借《倩女幽魂》开始走红。1988年：李嘉欣　《绝代双骄》，梁朝伟主演的《绝代双骄》风靡大陆。　而李嘉欣获得了香港小姐的冠军，香港最美港姐由此诞生。1989　年秋天，中央电视台的《旋转舞台》栏目，以猝不及防之势，播出了一辑由台湾老牌歌手赵晓君制作兼主持的节目：《潮——来自台湾的歌声》。形式倒也简单，不过是以赵晓君带点介绍口吻的主持，串起十首mtv，其演唱者则多半是飞碟唱片麾下的歌手。开场的是黄莺莺那首凄楚阴郁的《雪在烧》，随后是王杰的《一场游戏一场梦》、蔡琴的《人生就是戏》、千百惠的《想你的时候》、曹松章的《走出孤独》、小虎队的《青苹果乐园》，及姜育恒的《再回首》和张雨生的《我的未来不是梦》等等。在之前，来自台湾的只有邓丽君等人风靡内地，而《来自台湾的歌声》在中央台的播出，是一种明晃晃的确认。那之后，再不用偷偷摸摸了，也不需要寻找聆听的理由，更省却了翻唱这个过程。与台湾香港有关的一切，开闸洪水一般地涌进我们生活每个角落。那代人文化血液里的港台因子不只有流行音乐，还有电视剧，1989　年前后和1990　年，《八月桂花香》、《几度夕阳红》、《在水一方》、《庭院深深》、《烟雨蒙蒙》、《情义无价》、《一剪梅》、《京华烟云》、《还君明珠》、《昨夜星辰》、《珍珠传奇》、《法网柔情》，走马灯一般出现。　1991年：琼瑶　从《几度夕阳红》《在水一方》《雪珂》，到《青青河边草》《一帘幽梦》《婉君》；从林青霞、刘雪华、陈德蓉，到秦汉、刘德凯、马景涛，琼瑶牌儿的影视剧制造了一个又一个催泪炸弹的同时，也捧红了一个又一个男女明星。琼瑶带着她一系列的催泪大剧在1991年正式开始席卷中国大陆。　1997年，是属于王菲的年代。王菲的成功，有着跨时代的山寨力量。她模仿、吸收、改进，最终成为一代巨星。在成功模仿之后，她终于有机会去做自己喜欢的音乐。这些“非主流”的小众音乐，并不如她之前的作品受欢迎，却是粉丝们的最爱。97年是香港娱乐圈开始走下坡路的分水岭，而这一年，王菲却成功了。

2004年：网络歌手　《十面埋伏》　刀郎　这一年，杨臣刚火了。他用一个耳麦、一台电脑和一套盗版录音软件录制的《老鼠爱大米》在网上忽然迅速蹿红，同年底他竟凭借这首歌获得很多老资历歌手梦寐以求而不得的机会——参加中央电视台春节联欢晚会。那一年像杨臣刚这样凭借一首歌一步登天的还有好几个，唱《猪之歌》的香香，唱《两只蝴蝶》的庞龙……他们都有一个共同的名字：网络歌手。《十面埋伏》是张艺谋又一部武侠巨献，镜头依然唯美、场面调度也称得上出色，荣获华表奖优秀故事片技术奖。　这一年，《2002　年的第一场雪》唱片销量达到千万，刀郎悄无声息地火了，以平民和草根的姿态。　李宇春3528308　周笔畅3270840　张靓颖1353906，光看投票数就知道关注超级女声的人之多。自2005年随着超级女声红遍全国，一时间掀起了选秀潮。其“想唱就唱”的口号，更是识破惊天般开启了草根参与大众传播之门，而超级女生们展示出中国新生代的张扬个性，更是颠覆了人们的审美与思维定势。　

湖南台引进的韩剧《大长今》，播出后火爆荧屏，掀起一股“长今热”。剧中平和的生活场景、美丽善良的主人公、帅气真诚的男主角都令观众深为着迷，更有旅游公司迎合此热潮，推出韩国游的“长今专线”。　同年王菲与李亚鹏结婚傅彪高秀敏去世。在这个时代，中国已然将个性解放的口号放到了一个位置。而千百年来，宠溺子女又是中国人的习惯。在这样的矛盾中，杨丽娟出现了。我们是应该批评杨丽娟，还是反思娱乐的影响力？曾有三篇博客文章大骂杨丽娟是“垃圾”、“大便”、“丑八怪”。杨丽娟觉得受辱，状告博客主人宋祖德并索赔。而奇怪的是法院驳回了她的诉求请求。理由有点出人意料，不是骂她不侵权，而是博客文章删了，无法证明是宋祖德所写。宋祖德说，他写的文章太多了，记不清这事儿。此前媒体都毫不迟疑地报道文章是宋祖德所写，看来也要小心吃官司。他的律师也好玩，还在法庭上辩护说，这三篇文章不是诽谤，而是宋先生“见义勇为”。许三多是电视剧《士兵突击》的主人公，一个虚构的人物，却成为2007年度最热门的话题人物，其扮演者王宝强也已跃升为一线明星。片中众多演员皆成了偶像。　没有人怀疑陈晓旭就是林妹妹在人世的化身。这寂寞的世外仙姝，于是年迁出人世，移居天堂。陈晓旭42年的一生很短，却留下了诸多谜团，例如因何出家、遗产分配、情感纠葛等等。这般神秘，也与林黛玉相似。而《奋斗》也是《士兵突击》后的年度热播剧，引起广大70后、80后观众的共鸣　。小s曾经在节目中查看陈冠希的内裤颜色和肌肉情况，而2008年，谁都可以看到陈冠希的luo体，再也不需要小s的帮助了。　

“艳照门”三个字在2008年铺天盖地，几乎所有话题都转为“艳照门”。因此这年的春节与以往不同，很多人都足不出户，只为在msn上等待最新艳照流出。我们在享受窥私的狂欢时，还没来得及反省道德与伤害。这一场艳照门，简直比2008年的雪灾还狂暴。在网络上肆虐月余后，才以陈冠希的公开道歉并退出娱乐圈告一段落，然而余波未了，各种网上网下的讨论仍此起彼伏。事后陈冠希虽向大众道歉并希望公众将照片从硬盘删除，但依然有数百万的网友将照片保存在自己的硬盘中。与此同时，警方在全力阻止色情照片进一步扩散，但这只是徒劳，中国人努力要获得“解放”。　

沈殿霞一直以来都被香港人视为开心果，有她的地方，必定处处笑语欢声。2月19日早上十时，她与世长辞。

从回顾中可知这些年娱乐圈发生了许多重大的变化，而王菲无疑是其中的一个代表人物，其实娱乐圈是一个很大的命题，本人只是对唱歌有一定的了解，因而此文我以王菲为例说一说我对歌手这个身份的一些理解，根据本人的理解在下认为：一个真正的好歌手并不一定长相出众，嗓音条件十分出色，相反有时候先天条件太好反而会影响一个歌手的发展，我并不是说这名歌手会因为自身的先天条件会产生不良的反应，而是说这样的歌手很容易走上平庸的道路，一般来说先天条件好的歌手会根据自身条件按照常规道路发展，自然这样也可以成为一名不错的歌手，但是如果忽略了个性的发展，一个歌手必然会缺乏个人的特色，而如果一个没有特点的歌手只依靠先天的条件存活，那么他在激烈的市场竞争中将很难有一番作为，很难让观众对他有一个深刻的印象与评价，当然我不是说个性的发展不需要专业的知识与技能，而是认为一个歌手要对自身精确定位，自已是民歌选手还是通俗歌手，自身的演唱风格如何，是选择抒情类的慢歌还是节奏欢快的劲歌热舞。而王菲便是一个对自身定位十分清醒的歌手，王菲十分清楚自已的先天条件不是太强，如果从常规模式王菲很难获得成功，于是王菲在对自身实力充分评估后做了一个十分重大的选择，便是从自身实力出发走一条个性演唱为主的歌唱道路，王菲的歌并不是传统意义上的抒情，民歌等歌风，而是一种特点鲜明的流行歌唱方式，这种方式没有字正腔圆的唱腔，没有专业歌唱类型的表现，是一种比较随意，自由，洒脱的歌唱方式，王菲用她那特有的干净，空灵的嗓音来表达自已歌唱的态度，在王菲的歌声中有她个人十分清楚的人生哲学和对人生的许多感悟，这些人生哲学与人生感悟的表达是十分透明的，直接的，没有过多的修饰与隐藏，如果你想走近王菲，了解王菲内心的心灵世界，只要静静地听王菲的歌，便很容易走入王菲的内心世界，王菲的歌绝称不上好听，但是却常常有可以打动人内心深处的力量，王菲的歌有一种似是而非的是非观，没有绝对的对与错，没有绝对的好与坏，总之，王菲是一个将个人风格完美融入演唱事业的好歌手，值得我们向她学习，好好地欣赏分析她的作品。

而以上是在下对娱乐圈以及王菲的一些理解与分析，由于在下的实力有限，所作分析肯定存在一定的不足，但在下想如果仅仅做为一些喜欢唱歌，喜欢王菲的看客的一种业余参考内容还是不错的，而关于王菲的成功在下以为主要在于改革开放之后国家对于娱乐事业的重视，近三十年来国家对于娱乐事业放宽了政策，对娱乐事业大力扶持，鼓励并培养了许多艺术人才，改变了以往对娱乐圈单一的管理，允许多类型的艺术人才的发挥，特别是让王菲这样先天条件不是太强的艺术人才有了广阔的天地和表演的舞台，所以本文最后只想说王菲的成功来自国家，如果一个国家的娱乐事业要做好做强离不开国家的重视与肯定，也离不开广大人民群众的支持，更离不开广大娱乐行业人员的辛勤努力，所以让我们共同祝愿祖国越来越强大，我国的娱乐事业越来越成功，行文到此便是结束，希望各位看客满意，谢谢欣赏。

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