电影《荒野生存》。

为什么？有的灵魂需要摆脱目下的一切，把自己置身于世外？表面上被现代文明构建的社会，也许根本就是一座彼此陌生的丛林。

我是一个悲哀的孩子　

始终没有长大　

我从北方的草滩上　

走出，沿着一条　

发白的路，走进　

布满齿轮的城市　······

——顾城

尘世之于我们，与其说是某种安慰，不如说是托寄——每一个性灵降世之前（若真有前生后世），一封前生寒凉发往今世孤寂自己给自己邮寄的信笺，一句告诫自身不要对这个悲喜旋生旋灭有如闹剧的舞台祈望更多新意的笺言。只有那些看破海市蜃楼般耸立在被我们称之为现存的今生彼岸虚幻无明的头脑，才能把真实的自我从混乱无序的现实游戏中抽离，听凭某种类似神明的深冥召唤，承载着一副泥土暂作的易朽躯壳，以异常清醒的反观自照，走上那条通往未知的明日的朝圣之路。

荒野，便是，或者至少可以说是这样一条类似于朝圣的路途。

心醉神迷，恍若隔世。徐霞客弃家多年后，某日独身在一处无名山野历险，忽降暴雨，身困危岩，抓藤蔓垂降至一安全境地，遇一荒弃小庙，正庆幸间日霁天晴，虹霓初现，庙墙上一手绘女子像栩栩如生，竟酷似其妻。

为什么有的心里，盛满一种对于不尽荒芜的向往情节，这与陶渊明“心远地自偏”的桃花源不尽相同，与访古探幽的揽胜情怀不尽相同，与奔向纯粹宗教神秘的脚步不尽相同。似乎不是简单的逃离，也不是厌世者的决绝，更非卢梭那实质上是令人瞩目的隐居或梭罗一年有余的荒野试验。荒野就站在那里，虽然被工业社会的钢牙铁爪和现代极度夸张不实有如广告般铺天盖地的文明推至到难辨方向的边缘，但它依然淡淡地裹挟在旷古无极的风中，通过被我们用水泥钢筋无情覆盖了的大地之脉，在某一个阳光明媚的上午或雷电交加的夜晚，以一种似曾相识的远古质朴颜面展现在我们浑浊的目前。那里面不止浸满花神的天然体香，更兼有潘的眼睛在林莽森立的夜幕下射出的诡谲之光与原始欲望。

2013年11月20日，夜

-全文完-