一直喜欢江南水乡的小巷，尤其是喜欢背一个小包，撑一把纸雨伞，在下着霏霏细雨的时候，独自走在被雨浸润的石板路上，随小巷檐口泻出的细流滴落在伞上，然后耳听从檐口滑落的雨滴的歌唱声，还听它们有节奏的跳跃声，眼前的雨就会像帘幕似的飞飞扬扬，那种深远而悠长的江南水乡小巷的美丽，会随着脚步轻轻地滑进眼帘，感知小巷的含蓄与悠扬，直面她的古朴、典雅与沧桑。

水乡的小巷就是江南古镇的一面镜子，它狭长、深邃，在四季的细雨下迷雾蒙蒙，扬动着它的纤细的魅力。沐浴在朦胧的雨丝中，如有一种深藏着缠绵，并且富有一种柔柔的带来情感的感觉。小巷在流淌不息的脚步声中，伸延着、横斜着、纵随转角又纵深开来。江南水乡的小巷被众多诗人与画家誉为深沉的、幽静的和有韵味的小巷。小巷的青砖和墨色的瓦携带着薄雾轻烟。在翘起的檐角和移动的白墙间隙，会呈现出曾经的水上旧址的码头，石阶、石梯伸展了无限的古的空间，乌蓬船荡漾在水面，系着青花头巾的船娘的笑声在水波上空回荡传开。大红的灯笼挂在雨巷两边的窗口，还有神秘的吊脚楼上，透射的光似在染红迷蒙的雨丝。携手知音，在湿漉漉的伞下静听古镇小楼飘下的乐曲，又会多了一份夸张的浪漫，灯笼下仰起的脸也许会被染上古典的色彩而被自然迷醉。

走进古镇，在雨巷中就会觉得一切都是清洗过的一样，心中的烦恼会被洗净，就会抛弃凡间的世俗，从古巷中走出心理的阴影，心胸就会豁然开朗起来。在古镇的长廊下穿行，又会看到各种小吃和民俗风情的演绎和幽雅，还有本地土特产的诱惑，从中体味淳朴的民风和古镇灿烂的文化，就会有一种返朴归真的感觉。

走在江南的水乡小巷，阳光透过的小屋会在古筝的弹唱下旋唱悠悠的古韵，触景生情，幽幽的会使人想起一首诗。曾读过“雨巷诗人”戴望舒的《雨巷》，这首曾经被誉为撰写江南小巷的一份永恒的经典，总是会不自觉地唱响昔日爱情的悲欢离合。想到《雨巷》，走在小巷，犹如走进了诗人当年的生活。抚摸着小巷那些千百年来保存的斑驳的木门、雕花的木窗，还有石井和古木，似乎一切都是捉摸了历史的沉淀。曾经走过江南的周庄、同里、西塘、朱家角、枫泾等许多江南的古镇小巷，曾经书写和摄下江南水乡的小巷，在品味诗化的人生中慢慢悟出戴望舒这一首《雨巷》中的诗韵。《雨巷》是诗人戴望舒的成名作和前期的代表作，他因此而赢得了著名作家叶圣陶先生的赞赏，从此就有了“雨巷诗人”的雅号。

翻开岁月的日历，记忆的闸门就会打开。当我们走在雨巷，触摸雨巷，就会看到《雨巷》撰写的历史背景。那是1905年3月5日，在杭州的大塔儿巷11号，诞生了一个哇哇啼哭的男婴。之后，母亲带着孩子随父亲离开杭州。这个小男孩就是戴望舒，他的父亲名戴立诚，是北戴河火车站的一名普通职员。母亲卓佩芝性格温柔，出身于书香门第，有一定的文学修养。戴望舒从小聪慧，天资过人。从记事起，母亲就给她讲《水浒》、《西游记》、《封神演义》等古典文学名著和《天仙配》、《梁祝》、《宝莲灯》等民间故事，母子还一起打谜语、说歇后语等，母亲的教导在他幼小的心灵上催生并萌芽了文学创作的兴趣与爱好。

1912年，戴望舒随全家从北戴河迁回杭州老家居住，父亲从此到一家中国银行任职。故乡的家地处在古迹斑斓的悠长的小巷，小巷从东向西蜿蜒，巷和巷横贯南北。他8岁那年入杭州鹾务小学读书。学校就在他家西南方向的一条叫珠宝巷的小巷内。他14岁入杭州宗文中学读书，而这所学校又在他家东北方向的皮市巷内。他从上小学和中学，每天都得走几条长长的小巷，他对小巷有着多么的深厚的感情，似乎闭上眼睛也会走到想去的地方。也许他太熟悉小巷了，走在雨巷的足迹，一想起便像梦一般地浮现开来，他对小巷有着深深的爱恋。

少年时期的戴望舒不幸感染了天花，毁坏了他俊逸的面容，脸上络下了一些坑洼的斑痕。这一生理的缺陷，使得少年时的他经常被同学讥讽和嘲笑，但他总是默默地忍受着。忽有一天，灵感降临，他立志想当一位作家，于是便悄悄努力，下了决心，他要用自己的实力证明自己比谁都强。1922年，十七岁的戴望舒就开始投入了文学创作，悄悄写下了一些诗歌。第二年秋，戴望舒考上了民国元老于佑任、邵力子等人创办的上海大学。他在充分发挥自己的文学、诗歌创作才能的同时，还在时代思潮的影响下，与思想进步的好朋友施蛰存、杜衡等一起加入共青团。1925年6月4日，戴望舒参加上海“五卅”运动，不久上海大学被封，他便进入了法国教会举办的震旦大学学习法文，〔复旦大学前身〕一时间，他有了学习外国文学的条件，法国神甫教授他们读雨果、拉马丁、缪塞等浪漫派的经典作品，戴望舒从此喜欢上了果尔蒙、耶麦等后期的一些象征派作品。在震旦大学读书期间，戴望舒还尝试将雨果的《良心》译成了中文，开始了他的文学翻译生涯。

也许是上天的安排，在这个时期，他的感情生活中应来了一场恋爱的风暴。1925年后，戴望舒被邀至松江施蛰存家小住，在这段时间里，他见到了施蛰存的妹妹施绛年。1926年之后，他又同施蛰存、杜衡等一起创办文学《璎珞》旬刊，在创刊号上发表[ch*]女诗作《凝泪出门》和译魏尔伦的诗。

当年的施蛰存对戴望舒尤为器重，在许多人并不看好他作品的时候，他力排众议，强力推介，倾情助力这颗冉冉升起的诗坛新星。施蛰存的妹妹施绛年，在上海中学读书，时年十八岁，正值花季年华，面容妩媚娇柔，美貌端庄，天生丽质，长得亭亭玉立。她性格活泼开朗，聪明可爱。清纯的施绛年一入戴望舒眼帘，便激起他的“爱”情万丈，而且一发而不可收拾。又因是朋友之妹，他又是一直寡语羞于启口，唯有驱词遣句，化诗千行，方可表达出内心一阵阵排山倒海的情感风暴。而此时的施绛年在学校读书时则眼界开阔，不仅注重物质享受，而且又爱慕虚荣。性格的差距注定了这场爱情以后发展的无限波动曲折的命运。

刚开始，戴望舒还只是将她视作自己的小妹妹，但是，来往得多了，加上施绛年受其兄长的影响，对于文学也很钟情，这样交往时间一长，戴望舒突然发现已经爱上了这个小自己5岁的少女，他茶饭不思，神魂颠倒。施绛年虽小戴望舒五岁，但她的个子也很高，看似与一米八十多的戴望舒很相配，所以在戴望舒心中，他觉得自己与施绛年一生在一起才算是“才子佳人”绝配。戴望舒虽然已有诗名，才华横溢，但他与女性交往时往往严肃有余而风趣不足。戴望舒冲动而又忧郁的浪漫情怀，与平和而又活泼的施绛年性格常常难于契合。施绛年对戴望舒如火如荼的炽热攻势其实早在诗中看出，只是一直没有触动她心灵的悸动，似乎是有点“有缘千里来相会，无缘咫尺不心动”的味道，总是没法撞开豆蔻少女的心扉。有时候，她碍于哥哥施蛰存的情面和顾及诗人的脸面，她也没有断然拒绝他的邀请外出散步赏景，她还是把他当作大哥哥一样尊重着。

其实，最为关键的也许就是诗人的脸上的疤痕总是让有点虚荣心的施绛年觉得难看，因为在一个少女神圣初恋里是无法接受男朋友面部的这种深痕的，即使你的才华有多横溢，因为带不出去。施绛年的冷漠让戴望舒多次痛苦不堪。但施绛年也不敢断然拒绝戴望舒，她总是闪烁其词地一直刻意躲闪着。有时候她也能帮戴望舒抄抄稿子，陪诗人散散步。另外也不排除她对诗人才情的赏识。戴望舒与施绛年的交往后来很频繁，施绛年以她少女的调皮，有时会允许他拥抱一下，或者轻轻吻一下面庞。他们在林中漫步时，也有过恋人间常见的一些争执，有过爱情的迷失和反省后的和谐。施绛年对他若即若离的行动却让戴望舒爱得越来越深。有时，被幸福陶醉着的施绛年，有时也会撒娇地说：“追随我到世界的尽头。”　

此时，诗人的感情世界更加强烈，敏感而多情。何以表情达意？唯有诗千行，这就是《雨巷》的真实写照：《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调：撑着油纸伞，独自　/彷徨在悠长、悠长　/又寂寥的雨巷　/我希望逢着　/一个丁香一样地/　结着愁怨的姑娘　/她是有　/丁香一样的颜色　/丁香一样的芬芳　/丁香一样的忧愁　/在雨中哀怨　/哀怨又彷徨/她彷徨在这寂寥的雨巷　/撑着油纸伞　/像我一样　/像我一样地　/默默行着　/寒漠、凄清，又惆怅　/她默默地走近　/走近，又投出　/太息一般的眼光　/她飘过　/像梦一般地　/像梦一般地凄婉迷茫　/像梦中飘过　/一枝丁香地　/我身旁飘过这女郎　/她静默地远了、远了　/到了颓圮的篱墙　/走尽这雨巷　/在雨的哀曲里　/消了她的颜色　/散了她的芬芳　/消散了，甚至她的　/太息般的眼光　/丁香般的惆怅　/撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长　/又寂寥的雨巷　/我希望飘过　/一个丁香一样地　结着愁怨的姑娘　。诗人写下《雨巷》，是与他的出生和生命的轨迹有关。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。

戴望舒发表《雨巷》时年22岁。那朝朝暮暮所走过的江南雨巷，一条又一条，一程复一程，他诗意的灵感，意象的摄取都和他厚实的生活基础有关。有哲人这样评论：《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着爱的失望和希望、幻灭和追求的双重情调。《雨巷》中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。当年的叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。　于是，《雨巷》就成为传诵一时的名作。

1928年他与施蛰存、杜衡、冯雪蜂一起创办《文学工场》。1929年4月，第一本诗集《我的记忆》出版。　1931年春夏之际，戴望舒与施绛年终于举行了声势浩大的订婚仪式。施绛年对未来的生活是有理想的，她不想将来的生活贫困潦倒，她又向他提出了结婚条件：哥哥，我希望你出国留学，取得学位回来有了稳定的收入后，我们正式结婚吧“！此时，戴望舒虽然在心里并不想接受这样的条件。但正是因为爱她，她无奈坦然地接受了。戴望舒爱得真是不可救药，他甚至于置生命而不惜。爱是执著的、厚重的，也是痛苦的、甚至绝望的！后来，为了兑现爱情的承诺，戴望舒虽然不情愿，但又不得不踏上了赴法留学之路。

1932年10月8日，戴望舒在经济非常困难的情况下，为了兑现爱情的预约，为了自己心爱的施绛年姑娘，也为了自己这分弥足珍贵的爱情，他独自踏上了“达特安”号邮船离沪赴法留学。孤身来到异国他乡，从此孤独苦闷，相思的落寞，寂寞的愁怨，贫困的生活都向他纷至沓来，但他为了追求爱情的梦，学外语、读功课、做作业、打理生活，除了整天忙得不可开交外，还不得不勤工俭学。在法还帮人翻译书籍，彻夜不眠在“写”。为了得到施绛年，为了爱情他刀山火海也敢上。在法国的三年是痛苦而无奈的，在巴黎的旅舍中，他常常伏在一张小小的书案上，勤恳地翻译作品以获取稿费的收入。为了自己的恋情，他节衣缩食地为施绛年买了许多礼物寄回国。他一再写信给施绛年，恨不能诉尽自己情感的所有。

施绛年当时己在上海邮电部门当职员。戴望舒赴法后，施绛年又表示了不可能与诗人结合的意愿，在一个特殊的日子，她神差鬼使地爱上了一个开茶叶店的小老板，也是一个冰箱推销员。据说那时冰箱都是外国进口，这份推销工作被称为赚大钱的职业，他们于是两情相悦地相恋了，并且很快走进了爱河。这当然引起了轩然大波。　为了不给远在海外的诗人增添苦恼，　施蛰存和其他国内亲友一直瞒着诗人。但纸总是包不住火的，　望舒在里昂时已听到传闻，　而且从通信中他也感到绛年的冷淡己经成为冰点的事实。戴望舒心急火燎得如坐针毡，他还没等到拿上学位就赶忙回国，但一切皆木已成舟，他悲愤交加，当着施家父母的面，打了施绛年一巴掌，发泄了胸中的所有怒火，并且立即登报声明，这才彻底结束了他们的这一段恋情。

有哲人说：在戴望舒生命历程中，他的生活经历和中国近代浪漫主义伟大诗人徐志摩似乎有点一样，都是遭遇了与三个女人的情感碰撞，而真正擦出火花的，都是熄灭最快的那一个。所不同的是，徐志摩比较洒脱，不爱了就分手。戴望舒却不，尽管他对后来的夫人也温情体贴、关心备至，但在他的心灵深处，永远是走不出那条幽深的雨巷，他总是还希望能够碰到那个像丁香一样的美丽和芬芳，丁香一样的忧愁，是一个撑着油纸伞飘过的姑娘。生命中都有过三个重要的女人，但他们心中最爱恋的女子都得不到，他和徐志摩都以其倾尽感情换取叛离而终结……

三月的江南，依旧有雨。走进水乡的小巷，环水顺着流淌的小河走着。就会出现像周庄一样具有典型明清建筑特征的民居傍水筑屋，错落有致的酒家和茶楼依河成巷。构成了“人家尽枕河的水城景色”。小巷两岸店铺高挂的一串串大红灯笼映红了街面。看船上清纯的水乡阿婆和妹子一边划船，一边轻声吟唱着优美动听的江南小调，真是别有一番情趣。

在周庄，古朴浑厚的明清建筑构成的水乡小巷两边比比皆是，它是江南水乡的缩影。不仅有建于明代的“轿从前门进，船自家中过”的张厅，还有规模恢宏的七进五门楼，荟萃了江南民居之最的沈厅，以及西晋文学家张翰“莼鲈思归”的南湖园。走累了，走进小巷周庄的女孩都会走进的三毛茶楼，找一个楼上靠窗临河的位置叫上一壶暖暖地阿婆茶，四碟茶点：洋姜、腌菜、红枣、五香豆。茶是香甜的碧螺春的茶，茶点是当地最具特色的。清茶、小食开始体味三毛当年的心情。薄雾逐渐散开，周庄也将迎来热闹的一天。难怪著名画家吴冠中挥毫泼墨：“黄山集中国山川之美，周庄集中国水乡之美”。

有雨的江南，有数不尽的古色古乡的小巷，那些悠长，寂静，一样的白墙灰瓦，一样的小河绕墙。江南有无数这样的小巷。只要走在江南的小巷，听细雨敲打着路面的滴嗒声音，看雨丝在小巷与民宅间交织出的朦胧，你无法不描成一幅画，你无法不吟一首《雨巷》的诗。天晴时，小巷中透过的阳光在缓缓地移动，似流金撒在了斑驳的木窗和墙壁上，让人慨叹　“人家在水中、水上架小桥、桥上行人走、小舟行桥下、桥头立商铺、水中有倒影的江南水乡，就是众多古镇不断变幻的风情画。

站在小巷尽头远眺白墙墨顶，舟影波光在薄雾的晕染下恰如一幅淡彩的纸墨画；近看廊棚苍老，小巷幽深，似乎进入了久远的历史。造型古朴的廊棚与小巷对望，连为一体绵延不断，催人发思古之悠情。古色古香的江南古居民宅，小河弯弯，小船儿悠悠，俨然是一派古风犹存的情调。　

啊，江南水乡的小巷，自有一种清灵脱俗的逸致和风韵。置一壶酒，摆两盘菜，与好友共叙，举杯祝福，听小巷婉转悠扬的歌声，看商店门口迎风飘逸的古旗帜，又会如此耀眼出小巷悠远的历史，宛若又有了一份古风韵醉在了心底……

2013.11.10

-全文完-