仲秋,海棠花开,桂子零落,牵牛花耳语箴言;听一场秋雨,意尤绵绵,似无绝期。
行走在南太子湖畔,没有烟波浩渺的胜景,雨下湖面,只留天地一线的光影。辗转于青苔和石阶堆砌的小道,容不得侧身,亦步亦趋间,都可以寻找秋的痕迹。蹑足于这篇蜿蜒,再多的情绪,也只能顺着这无端的秋雨,任凭恣肆。
“平湖三十里,过客感秋多”,秋,如果没有雨来作伴,或许,会少了几许闲愁别绪。秋雨,给人的更多是灰暗连天、离情依依;比之夏的狂躁,少了逐浪排空的气势。彷徨于夏冬之际,总觉得,这样的一个天气,是真实的自我感知存在。
楚天极目、暮霭沉沉、望穿秋水、满城桂香,城市里聚集的,是在百里宫闱上,用大刀阔斧的雄心,致力于旧髦新颜的精雕细琢。这是怎样的一种魄力,我们往往很难理解,终究是在钢筋水泥的栉比浪潮下,感叹青砖黛瓦在破碎后,沦为飞沙走石;多年后,再难听闻早已绝迹的岁古轶事。当一座座高架穿插于三镇的腹地,当一幢幢高楼横亘于江城的脊背,当一个个地标矗立于城市的心脏,抬头已然看不清城市的夜空,残存下来的空间,狭小得让人窒息;或许,我们在安然享受那份便捷之时,内心的那片方寸之地,早已被放逐天际。
秋雨无声,幽怨的梳洗着每条道路、每颗树木、每寸土地。栉沐在这样的场景里,似乎有一种“千里澄江似练”的感觉,其间流淌的,是时间的沉静、岁月的安稳。关于秋雨,张爱玲写道“雨,像银灰色黏濡的蛛丝,织成一片轻柔的网,网住了整个秋的世界”,而在这样的世界里,慷慨悲歌也好,愤世嫉俗也罢,再多的情绪总显得如此的无力,我们所能承受的,是在无所畏惧的纷争里,淡然的抑制那份心力憔悴。
置身于广袤的江汉平原,在这样的时节,秋高气爽像是一个极其吝啬的词汇,你不得不去习惯那种温度的骤降骤升,难免沦陷在亚热带气候的潮湿里。“晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲”,穿越在临江搁笔的前朝旧事里,白云已千载,故址成空余。晴川桥划天而过,汉江河面危帆点点,鹦鹉洲蒹葭苍苍,长江渚孤舟歇鸥;白发渔樵,如今,终成空谷足音。沉湎于浓荫如烟的历史,画栋朝飞也只不过是在落笔处的遣词造句而已,那份历史的厚重,再难在这个江南重镇循迹。
向来回首,秋雨无晴。生活在这样一个快节奏的城市,枕着陈年的古朴,只为心灵能有一个栖息之所,无关其它。“人生只似风前絮,欢也零星。悲也零星。都作连江点点萍”,王国维的这几句词,是对世俗、人生、日子的一种淡然,更是对自我的一种释怀。没有波澜起伏的年代,我们所能顾及的只有为求生存的残喘,在还可定义为梦想的现实面前,负担有生以来就要坚定的使命,为追求一段美好而与俗世抗争,算计着周遭种种,围点打援。
“缺月挂疏桐,漏断人初境。谁见幽人独往来,飘渺孤鸿影”,豪放的东坡也有婉约的一面,很难想象子瞻是在什么样的心境下,写就这篇伤秋之词的,以至于能够道出“寂寞沙洲冷”的感悟。秋天的雨,似乎更能撞击人们思忖人生、理想和未来的魂灵;所以,伫立在秋的况景下,我们可以静听光阴的流转,恍若身临时空的尽头,所谓天、地、人,也就无所谓豁达,不过渺渺而已。
秋雨时至,百川灌河。在仲秋的旷野里,经年之后,才在一知半解中真切的体会到“落霞与孤鹜齐飞、秋水共长天一色”的意境,霞鹜齐飞、水天一色,这是一种超然的心态,而我们很难在尘世的杂乱中有这份“闹中取静”的情怀。永远说不清楚,除了继续在起点和终点之间游走和不知疲倦的奔跑之外,我们到底该以何种姿态来驾驭这段簇拥着看似花样的年华。或许,这就如同三毛所言,对于生活,我们只不过抓住了一把黄沙,剩下的,就是任其雨打风吹去。
时为九月,序属三秋,秋色醉人,草木为霜。“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰,憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归”,宋玉在《九辩》的这句写尽了秋意浓,情意绝,也似乎铺垫了后人在秋冬之时的感伤。而我,独不喜欢这样略显寂寥的惆怅;更加欣赏“一年一度秋风劲,不似春光,胜似春光,辽阔江天万里霜”这样的豪迈,这是一种豁达的人生观,更是兼具威武挥鞭的气度。
九月的秋,挂满江城的天空之下,更显一份默然,难以言说。当一种习惯在历经夏的狂热之后,逐次沉淀出久违的宁静;风雨缠绵,空气中交织的,是百花凋敝后拣尽的枯萎。菊花寂寞,海棠独舞,雁寒阵阵,雨落淅淅,这是秋收冬藏的谶语,也是春去夏远的颦兆。褪去落红无情的外衣,裹着或许早已沁满的爱恨,在秋雨中体验一场兹从中来的灵魂放空,如此,安好。
藤萝石上,荻花洲前,多少蓬莱旧事,付诸霄汉间。这些年来,总是在寻梦的旅程里走走停停,路短路长,未及细想,便匆忙前行。漫溯时光深处,殊不知,那些坚定的希冀早已败亡,那些单纯的执念早已沦陷,所能负荷在心的,是岁月更迭后无尽的迷惘,是浮躁揉碎后亲手将理想悄然的埋葬。余华曾说“文学让我拥有了两条人生道路,一条是虚构的,一条是现实的”,我觉得文字又何尝不是载着我们虚拟的活着,即使是心血来潮的狂想,何尝不能让其在现实的世界里,放逐或者流淌。
秋风袅袅,草木凄凄。无人问津的时光里,我只好把情绪放逐在秋雨里。
-全文完-
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