体会点：1、选材、立意、意境。2、人称地选用。3、情节描写、叙述和对话地运用、人物塑造。4、关于情爱情景地描写。5、开头与结尾。6、篇幅字数。

自从加入了文学网站，可谓是在文学的百花园里漫步，在文字的海洋里遨游，陶冶了自己的性情，开阔了眼界，增长了见识，也确实使自己得到了提高。

有幸加入了编辑队伍，竟管是赶鸭子上架，确实又让自己得到了一种锻炼和提高地机会。在这期间，审稿、点评、留评、回复，无疑都是一种交流、学习，自己也写了几篇文章。作为短篇小说栏目的编辑，想写一点短篇创作体会，主要想留给自己，拿出来晒，是想得到一下证实，看其到底有没有一点价值，也算是和草根文友地交流。

刚加入网站不久，自己曾写了一篇‘与喜欢文字的草根网友谈写作’的文章，谈了自己浅显的一些创作体会。那些经验和道理，仅适合初学者参考，因为自己就是一个初学者，今日所写体会亦在此范畴，请专业人士不要见笑。

关于选材。我们写小说，一开始，就是选材，选什么样的题材，确定什么样的主题，这其实就是写作第一个需要考虑地‘立意’地过程。首先在立意上要尽量确定一个较高的意境，就是说不上意境较高，也要有一个意境。一篇作品意境的高低，有无意境，首先奠定了作品精俗优劣的基础。一篇意境平平，甚至庸俗的作品，你就是用再华丽的词藻，生动细腻地描述，也很难成为精品。生动感人地情感故事、令人垂泪相怜地悲情故事、固定能让人感动，易于确定一个较高地意境，但是并不是说，平凡俗事，就不能挖掘出高意境，能从平凡事件中挖掘出具有现实意义的题材，能给人以深刻地启迪，或是揭示出一个普遍地道理，亦可表达出一个高境界，这更是难能可贵的。而说不出有什么意境的作品，最好不要下笔。

题材选好了，就要考虑题目了，就是给小说起一个名字。别以为这是一件很简单的事情，有时会让你很费思考。一篇作品可以拟出不止一个名字，怎样确定，那只能由作者最后确定。一个好的题目，能对文章有较高地概括性；或是含蓄的、带有诗性的美。

例如自己写过的一篇叙事散文《叶子黄了》讲的是一个叫杜霞的姑娘，与‘我’在工作中结下了情同父女般地友谊情感，后来，杜霞干上了安利传销，俩个人终因志不和、道不同而分道扬骠。在俩人分手时有一段这样地描写：“她离开卫生院的那天，大家都来送她。当时正值晚秋时节，一阵秋风吹过，院门前的杨树叶纷纷落下，有两片树叶落在了她的身上，她捡起了一片看了看，想了想，然后转身，冲我浅淡地一笑，说：“给。”我木然地接过来，那是一片已经黄了的树叶，四目对视了一会儿，她转身走了，踏着满地的落叶，迎着秋风。我把树叶攥在手里，视线里她的背影在模糊。我把头仰向天空，看着满树飘落下的黄黄的树叶，一阵劲风吹过，身上不仅打了一个冷颤。叶子黄了，天冷了，是啊，夏天的炙热和秋天的温暖宜人都已成为过去。别了，就这样别了。”

原本文章拟名“为了忘却地纪念”当我写出这段后，于是，灵机一动，就改成了“叶子黄了”我想这个标题，与上一段文字具有很巧妙地呼应，与全篇内容和主题思想也有很好的内在联系，具有含蓄、形象性，甚至可以说具有诗情画意。

在这里再讲一点忌讳：题目与作品的主题思想和中心内容挂不上钩，读完以后让人感觉题目与内容不沾边，以至于毁了整篇文章。有的作者为了吸引眼球，就在标题上做文章下功夫，结果内容完全不是那么回事，读者读完，大有上当地感觉，这种标题党只能毁了作者的信誉。

关于人称。这个问题应该是第二个应该选择地问题。一般来说，在小说中常见应用的是第一、第三人称。第一人称能使读者具有一种身临其境地亲切感，如感同身受，缺陷是叙述描写会受到限制。第三人称便于叙述描写，相比较于第一人称缺乏那种亲切感。在长篇小说中若应用第一人称，因为篇幅较长，对于人物地叙述描写较多，写起来会感觉费力气的，而第三人称应用起来比较方便，所以第三人称比较常见。短篇小说由于篇幅较短，相对来说难度减轻，从容易感染读者的角度考量，尽可以根据作品的情况来选定。自己感觉，第一人称不利于叙述描写，因为有‘我’作为主角，因而不好叙述，但是适于对话描写，将‘我’置身于对话者其中，更能让人感觉如身临其境，感染力甚强。

关于情节描写和人物塑造。我们写小说，首先要有一个完整的故事，这个故事要通过情节去体现；这个故事要有一个中心人物，也就是平时所说的主人翁。故事情节地叙述描写、对人物地描写刻画，构成了小说的精髓。对故事情节地设计描述要尽量地做到生动、曲折、跌宕；对人物地描写刻画，要尽量地做到鲜活、有个性、细腻。小说要有故事，故事要靠叙述描写、靠人物活动来展现，而对话描写则能使故事生动活泼，也是人物刻画，使其细腻不可或缺地手法。

在小说地情节描写上主要有叙述和对话。有的以叙述为主，有的以对话为主。叙述---空间宽阔，也可以旁议。对话---是塑造人物形象很好的手段，可以使人物形象鲜活、生动、个性突凸，几乎可以说是人物刻画细腻的唯一，也是情节描写细腻的有力手段。一篇小说没有直接对话，会让人感觉作者只是在讲故事，容易产生枯燥感。而适当地*入对话，会使情节活灵活现，增加整篇作品地感染力。对话*入要掌握好时机，语言要精妙，尽量不要长篇大论，要善于表达出讲话者的心态、性格。对话中也是要配合有情景描写的，描写要配合对话的场景气氛，不可过长，对话中的旁述描写只是为了配合烘托对话时的场景气氛。下面摘录自己作品中的一段对话。

【这时，她抬起头看向月亮，说道：“哥，你说，要是月亮能照相该有多好。”

“你傻呀，月亮怎么会照相。”是我傻乎乎地回答。

她没理会我地话，继续说道：“要是月亮能照相，把咱俩现在的身影照下来该有多好。”

啊，好浪漫的情怀，真地让人好感动，好感动！我用手摩挲着她的秀发，声音颤抖地说道：“会照，会照下来的，底片就在我心里，永远，永远！蕊，我的蕊。”把她搂得更紧。

她笑了，笑着回答说：“嗯，也在我心里，永远，永远！峰，我的峰。”】

这样的对话，是不是比单纯地叙述描写要生动得多。

另外，就是对于景物地描写不要过多、过滥。只要能起到烘托气氛地作用就好。关于这一点，有人在长篇写作中就提出景物描写不可过长，那么在要求精短的短篇小说中，更应该注意，应防止像写游记散文那样专注地描写景物。

最近，遇到有的人提出关于情节和人物描写是否真实的问题。有人针对一些作品说出情节和人物描写要符合生活真实和艺术真实。

作为小说，整个故事和其中的故事情节都可以虚构，但是‘要合情入理’。我认为：说‘要合情入理’比说‘要符合生活真实’更贴切。因为，我们都知道，一切艺术形式，都是源于生活而高于生活。简单明了地说，在高于生活地创作基础上，你地虚构放到生活现实里，能让人说有可能会发生这样的事情，这就是‘合情入理’。反之，答案就是否定的。有人说不明白什么是生活真实，什么是艺术真实，我想这就是生活真实，这就是艺术真实，这就是一个草根地认知。今天在这里探究的是现实主义写作方法，就是穿越、玄幻、神话类别，在故事情节发展上也要讲求合情入理。

在情节描写上，还要注意防止前后矛盾，这是需要在写作过程中，时刻要注意前后照应，能做到合理地遥相呼应。还要像防止影视剧里的穿帮一样，不要出现纰露。

关于情爱情景地描写。首先说，情爱是人类的一种情感，它是实实在在地存在于人们地生活中，而我们的文学艺术就是要反映生活。在文人的笔下，不应该有生活描写地禁区，也就是说要全面地反映生活。对这个问题，认识的程度有差别，在实践中写作和阅读地态度也不同。

如果一篇文章，没有明显地立意，进而达到一个意境，而是一味地追求情爱情景地描写，且又描写太过于露骨，直接，那就不妥，就会涉黄。对于那些根据文章意境地需要，能加强文章内涵表现力地情爱描写，且能够把握好尺度，应该得到支持。有的文章更能含蓄又妙曼地进行描写，能给人一种美妙的艺术享受。

当文章的情节需要做情爱描写时，大可不必刻意回避，我们总不能要求为文者都做和尚尼姑而谈性色变。一篇好的文章，能对情爱进行恰如其分地描写，能增加文章地感染力，吸引读者的眼球，这是不争的事实。

开头与结尾。开篇不要太繁琐，不要太絮叨，尤其是各种人物、场景地介绍要尽量地避免，而最好是在故事情节展开中自然地表露。

开篇最好能做到一下子就将读者的眼球吸引，将读者的心抓住，这样地开头才是好地开头。往下的内容，不要虎头蛇尾，要能做到依然具有感染力，那你的文章，就会成功。

有的写手爱写‘题记’，一些题记可能会给读者一个深邃内涵地提示或是引导，但是，这不要成为一种习惯，尽量少用或不用，应该相信读者地阅读能力。再者，你文章中的一些能引起读者品味地思考点，也没必要完全在提记中点明，能让人去咀嚼、去品味，岂不更好，弄不好只能让人感觉累赘。

结尾，实际上就是小说故事的结果。对于结尾，怎样处理，实际上可能会涉及到整篇文章的性质，所以，需要将结尾纳入整篇文章中做好设计，切不可草率了结。

也有时，写到最后，其结局改变了原本设计的初衷，这也是很有可能的，这说明你真正的进入了剧情，说明你地写作是客观唯物的。

尤其是小小说的结尾，就是全篇地高*。小小说讲求的是：小、新、巧、奇。这个奇，就讲的是结尾要‘奇’，甚至‘奇’得震撼人心。

小说的篇幅。也就是字数。说到这个问题，首先要知道，在社会上也就是在文学界流行的关于小说体型划分的几种界定。为什么说是流行的划分、界定？因为直到为今，还没有一个统一的标准规定，就短篇小说的字数划分大概有：三千---三万；一千五---三万或两万；十万字以上为长篇；十万字以下到短篇的上线为中篇；三千或一千五百字以下为小小说；五百字以下为微小说；还有的将短篇定为一千---一万字；一千字以下为小小说；一万---十万为中篇；十万以上为长篇；或是以五万字为中长篇的界限，等等不同的划分。

那么，我们在具体写作实践中怎么样地掌握？既然没有一个统一标准，那一切不同的标准我们只能作为参考。今天在此探讨的是我们地写作应该掌握一个什么样的自己的标准。这个标准是大概的，不是原则性的。下面谨就短篇小说谈一下自己地见解。因为短篇小说我们写的最多，也见得最多，也是处在中间位置的体型。

要说短篇小说写作有什么原则地话，那就是尽量的做到‘精短’。至于字数的多少，那需要看故事情节地需要，但是，自己的见解是：短篇小说的字数，尽量不要超过一万三千字，因为，作为一般复杂情节的短篇小说在这个字数之内就完全够用，另外一点就是从读者的阅读耐受性来说的。我们现在的社会，是快节奏的，人们在难有地闲暇下，抽出时间，拿出兴趣去欣赏你的小说，在兴趣地驱使下，还有一种勉强情绪，人们干什么事情都有一种耐性在里头，当你的字数超过了耐性，人们就会放弃阅读。要想你的读者不会因为字数被吓走，那就请你记住，尽量不要超过一万三千字，再放开就是一万五是红线，两万字是禁区。如果你有兴趣和能力写出达到两万字的短篇小说，那你就不如干脆写成中篇。就自己来说，超过一万五的短篇小说，我是一般不会看，超过两万字的短篇小说，我是绝对不会看。

就短篇小说创作来讲，其主旨关键是看你怎么样的做到精短，而不是看你怎么样地洋洋洒洒。我们现在有的文学网站，违背短篇小说创作的主旨，竟然要求短篇小说的精华授予要在一万字以上，这种违背短篇主旨地要求是无知的、是无视读者地感受不顾客观规律地无知、荒唐。更有甚之，竟然还有给诗歌限定了字数，不足多少字数退稿；必须是组诗、超过多少字才能评精华，等等无理、无知、荒唐、可笑的规定。

好了，就浅陋到此，再次声明：我这是在与草根交流，请专业者绕道，若是请专业者论及此道，恐怕数万字也未能尽言，但是，这样的浅陋，或许对草根更明了易懂，但愿。

2013-8-12

-全文完-