同治时期，政局相对稳定，经济相对发展，甚至有的历史学家称此阶段为“同治中兴”。可是这样的中兴局面同汉朝的文景之治，唐朝的开元盛世和贞观之治，清朝的康雍乾盛世比较起来，就相去甚远了！

同治年间，虽然中国的制瓷业有了短暂的好转，但是清王朝制瓷业的黄金时代是一去不返了。

同治瓷器常见日用瓷和陈设瓷，官窑多为传统器型，规整有余，灵巧不足。民窑器中以盘碗等餐具为多。还有，原来只在宫中使用，后来流传到民间的。比如帽筒。

帽筒最早出现于清嘉庆，是官员在上朝之前休息时置花翎顶戴用的，六方形居多，身部留孔。便于散去帽里的汗气，也可用于熏香除臭。随清朝的没落，光绪后期到民国，逐步演变为家户人家的陈设器，以园型不带孔居多，已不具置花翎顶戴的功能。故这种式样的帽筒，特别是画工精巧的粉彩群仙人物纹帽筒，比同是粉彩的山水纹、花鸟纹价格高，比同类青花纹式的价格也高出许多　以质地论，同治瓷器胎体有的轻薄，有的厚重，两种均较粗松；以指轻扣圆器的胎体，发出的声音较尖，似金属铜声。

以釉色论，同治粉彩釉面光润，施釉稀薄，呈莹白色，质粗松软，釉面不够平整。波浪釉现象普遍。釉质不如前朝紧密。民窑质量粗糙，少有佳作。制作不规整，厚胎者更为粗糙笨拙。色料中因施加粉质较多而显浓厚。有的延续前朝传统施绿釉，施彩较厚，釉面不够平整，呈波浪釉，但因无细小的皱纹而独具时代特色。

以色彩论，同治粉彩品种较多，但施彩不均，浓淡过渡不明显。传统涂地法已不再广泛使用，色彩不是过艳而俗，就是过冷而僵。不少器物纹饰多用红彩，而纹饰中所用红彩暗淡凝腻；表面不够光润，是清代晚期红彩的特点，这也是区别新仿同治粉彩瓷器的重要标准。黄地粉彩为彩瓷中最常见的瓷器品种。官窑器中出现了用料彩堆绘的品种。民窑瓷中多见一种厚重的粉彩绘图纹，釉色浓重，独具特色。　以纹饰题材论，饰多为寓意吉祥的纹饰，太师少保，“喜”字是常见的题材。

以绘工论，民窑纹饰绘工不如官窑细致，缺乏层次感，线条不清，呆板生硬。纹饰笔法稚拙，布局凌乱，缺少生气。　目前投资同治粉彩瓷器，特别是粉彩陈色瓷器具有升值潜力，收藏投资两相宜。其理由是：第一，这个时期民窑粉彩瓷器真品较多，对工薪族古瓷收藏者来讲相对容易，特别是对年岁比较大的收藏者，这些收藏品可能似曾相识，多少还有儿时的记忆，甚至祖辈留下的传承有序的一两件传家宝，自己有绝对的把握，也容易上手，不会有赝品之忧。　第二，同治粉彩器比同时期民窑青花器价格高，现有“一粉彩器顶三青花”之说。特别是陈设器最具升值潜力。　第三，同治粉彩器最好能收集器型完整，造形独特，画工精细者。

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