清朝末年是城头变幻大王旗，顺治康熙雍正乾隆嘉庆之后，那几位皇帝的前后顺序就彻底迷糊了！如果不是研究清末瓷器，我估计就永远这么迷糊下去了！

嘉庆皇帝之后依次是道光咸丰同治光绪宣统！光绪宣统时期的瓷器已经有现代瓷的特征，瓷质坚硬白皙，粉彩色彩绚丽，色釉结合紧密！甚至宣统时期的粉彩超过了光绪，这在动荡的清朝末年，简直不可思议，可是，事实就是如此，你不得不相信！但是，光绪粉彩却不容小觑，甚至有的古瓷研究者称光绪粉彩是封建社会瓷器艺术的回光返照时期。

那么，光绪粉彩都有有什么特征呢？

首先，光绪时期出产的瓷器，多姿多彩。这时期的龙，一改往日神圣不可侵犯，少了些威严、呆板，使龙仿佛从深宫走进平常生活，似乎还有些可爱。

其次，瓷器中还不断出现外国人生活的场景，且“洋味”十足。

第三，仿古瓷器也大量出现，如仿宋五大官窑瓷器，不少作品技法高超，几可乱真。无论是青花、粉彩瓷器等，无不造型生动、胎体坚硬、釉色温润、韵味十足。

之所以出现以上三种特点，跟它处的历史环境息息相关！

1840年，大清帝国在英国船坚炮利的攻击下，被迫打开对外开放的大门。随后，“洋风”吹来，吹进这古老、尘封已久的帝国大门。此后，有关西洋体裁的作品，不断出现在“中国制造”瓷器上。至光绪年间，不仅“洋风”仍吹，同时科举被废，新学诞生。实际上，中国的单一文化，已渐渐融入多元文化。这一切无不对瓷器艺人的思想及创作产生重大影响。　

工匠们有感于嘉庆以后瓷器艺术不断走下坡路，深为惋惜。一些有所作为的工匠，纷纷仿效明代青花、“清三代”青花的艺术效果，制作上精益求精，往往在器底写上“大明某某年制”、“大清某某年制”，就是明证。大量仿宋代的单色釉瓷器，之所以仿得惟妙惟肖，亦出于工匠们的责任感。这一时期，洋人不断进入国内，大量购买中国瓷器，把中国瓷器带进带出，造成瓷器需求量上升。这也是光绪瓷器得以繁荣的一个重要因素。

有了这样的历史因素，如何判断是真正的大宋作品大明作品和清三代的作品，还是光绪时期仿品，就成为了研究明清瓷器一个绕不过的弯！在玉器领域有色差一等，价差十倍的说法，在古瓷领域也一样有这样的例子，光绪时期的仿瓷价格是无法同清三代的真品价格相提并论的！可是，对于刚刚踏入古瓷领域的菜鸟我，已经是价值不菲，高不可攀了！

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