很久没有在《烟雨红尘》文学网站上发表文章了，心里空落落的，如丢失了魂魄。不是没有文章可写，而是自己的写作计划太多，不知道该如何下手。

《石玉经》还没有写完，写完至少还需要一年的时间，暂且搁置下来。《谁解罗裙》这篇长篇小说只写了五万字，就没有闲工夫坐下来创作了！这不《瓷韵》的写作计划又涌上心头，这个念头非常的强烈，像一匹脱缰的野马，不可遏制，于是，就有了以下《瓷韵》的第一章节。

大多写瓷器的文章都从古代写到近代，我偏偏背道而驰，从清朝最后一个皇帝宣统写起，写至东汉写至商朝。具体能写多少章节，能写多少字，我也说不清楚，只写到我不想说了，辞穷了，就算把《瓷韵》写完了。

清代看光绪以后，瓷器制作从明、清以来的手工作坊式发展到大规模的机械化生产，使宣统时期的瓷器展现出近代新瓷的特征；机制的器型更加规整；胎质高质瓷化和釉面的变化，使器物表面火光十足；部分印章戳记代替民耗费人力的手写款识；大量涌现的彩色印花代替了部分人工绘画。所有这些，都是随着人类社会的不断发展。瓷器制作日益改进的必然结果。

清末宣统一朝，历史虽短，却仍在烧制官窑瓷器。据《清档》载：宣统二年，为东西陵烧造供器豆、爵、罐、盘、碗一批，多为白釉素瓷。可惜品种有限，数量较少，故传世品不多，甚为珍稀。

此时，官窑器的造型及品种，仍沿袭光绪旧制，但质地细白玲珑的胎体却更接近于现代的玲珑瓷器。就常见的宣统各类官窑器来说，其制作可谓少而精，瓷质优良，胎薄体轻，器型规严，绘工细腻。

宣统民窑粉彩中有许多不署款识的器物，因宣统一朝为期太短，民窑粉彩器特征与光绪或民国时无太大的区别，因此在鉴定这类无款瓷时，人们易把它们归入光绪或民国器中。

粉彩器型多为日常生活用具、陈设瓷及文房用具等。日常生活用瓷有碗、盘、杯子、渣斗等，陈设瓷瓶类以赏瓶为多，另有玉壶春瓶、棒槌瓶等。

陶瓷的瓷质精良，较光绪时更为坚致缜密，胎体轻薄。釉色洁白匀净，明快而纯正，民窑粉彩的胎质与现代瓷十分接近，釉色或洁白细腻，或白中闪青。

宣统时期纹饰绘画较为细腻，色彩淡雅，纹饰虽以掺人法描绘，但造型较为生动，粉质也不疏松，与胎釉结合良好。粉彩品种以白地粉彩为多。

纹饰亦承袭前朝，但绘画较光绪更为精细，形象生动，栩栩如生。民窑绘画较为细腻。

宣统官窑粉彩器的款识以“大清宣统年制”六字楷款居多，也有篆书款，楷款书写工整清秀。宣统民窑粉彩器物有“大清宣统年制”红彩和青花楷款，另有书干支纪年款，书写较为草率。

处于新旧时代交替的宣统时期，瓷器过渡变化的时代特点较为明显，旧瓷与新瓷的诸多特征兼而有之。在鉴定时，我们只要明了更新换代时瓷器的发展的演变规律，掌握住其不同的时代风格，就不难做出正确的判断。

走进古玩城，很多地摊上出售的都是贼光闪闪的现代瓷器，偶尔有一两件瓷器相对比较古朴，拿在手里一看，大多都是民窑，价格也不贵，上面的图案却非常漂亮，不由想买，可是，又害怕打眼。于是，我想起了马未都老师博物馆的名字，吾以观复，尽量记住瓷瓶上所有的文字图案信息，回来查书籍，搜视频，待弄清楚以后，再去购买，就是错失了一次机会，只要不赔钱，掌握住了鉴别宣统时期粉彩瓷器的要领，以后买好东西的机会还有很多。

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