前一段时间,我对烟雨红尘小说版主编云龙天先生许下承诺：我要为贵网一些优秀的小说写写评论文章。云龙天说，好啊，这对推动我们文学网站的发展大有好处。一诺千金，诚信大于天！当下，我死守这种信条，真可以称得上是“愚蠢的高尚”。说实话，承诺一出，事后我就有些后悔，我质问自己：你有什么资格给别人写评论？我深深地咝了一口凉气。凉气惊动意识，意识板着面孔，用冰冷的口吻责备我：真是自不量力！没经允许，谁叫你乱说？说空话、大话和胡话！既然说了，就要做到言必行、行必果，再难也要做。没办法，就是为了这样一个承诺，我的眼睛连老伴都不多看一眼，一心一意行走于烟雨红尘文学网上。在网上，眼睛不敢怠慢偷闲，不敢玩忽职守，一直牢牢地盯着被编辑评定为精华的一些小说上。对于这样的小说，我反复品读、拜读，去求知，去“探索发现”。

哼，朽木一个，老眼昏花，脑子木讷！而这样一个近乎报废的我，写的文章不咋的，看别人的文章，眼睛却很挑剔，许多文章难入我的“法眼”。偏激的我，坚定不移地认为，小说，要从这几个方面去评定等级：小说语言的形象、生动性，人物的鲜活性，小说结构的艺术性，小说内容的丰厚性，小说题材的新颖性，小说主题的厚重、多义性，小说的神韵。这“六性一神韵”就是我读小说始终把握的尺子。老汉腰不弓，背不驼，就是因为身上有了这把刻板的尺子在固定着我的身板。如果有一项达标我给一颗星，有二项达标我给二颗星，有多项达标我给多颗星。假设你达到了四星以上，根据过半原则，我就给你精华；如果你达到了七颗星，那我就恭喜你，你的作品在老汉眼中是极品！嘻嘻，我又在说胡话和梦话，我哪有资格去评定作品等级？说了等于没说，说了也是说白话、空话和屁话。

为了这个一诺千金，就算是屁话也要说。老汉我很倔，老眼昏花、耳聋颠倒，有聋子不怕雷的精神，说了，我怕谁？！再者，老汉拣好的多说，少说别人的不足，就是犯错误也是犯了一个好错误。有了这样的“理由”今天我就为在烟雨文学网中首发并获得精华的作品——《为惩罚干杯》一文说些中听的话。

这篇作品的确可以评定为精华！月下的清辉老师是法眼、天眼、慧眼！而且她的评论经典独到。

老汉读完这篇作品后，在心里不断地问自己——朱法强，你认为这篇作品好在哪里？但千万不要拿烟雨中这样的空话、套话来糊弄人——“欣赏佳作，问好。学习了。拜读了……”这样的点评，评了等于没评；说了，等于没有说。这样的点评是对作者的一种搪塞和敷衍，是对作者劳动的一种蔑视，说得更难听点，是对烟雨亮点文化的一种践踏。烟雨的亮点文化，就是会员对作品所作出的认真点评。漆铁仲的《为惩罚干杯》一文有一万多字，是一篇标准的短篇小说。作者以现实手法，叙述了男主角李向前和女主角杨晓雪婚外情的浪漫故事。这篇小说的语言逻辑性很强，读起来十分流畅；故事情节曲折起伏，可读性强；结构艺术、布局合理；主题含蓄耐人寻味。此作，在我的“尺度”中达到了四星，我认为是当然的精华！由于时间关系，这里，我拣小说最突出的亮点部分，谈谈我的个人看法。

小说的人物摆脱了脸谱化。有些小说，往往把坏人写得身上流脓，一无是处，一看就知道是个坏人；把好人写得无可挑剔，金光闪闪，光芒四射。是这样吗？非也。这就如同一些人把人民一词作出错误的界定一样，许多人认为，只要是人民就一定是好人。其实不是这样的，人民只是一个中性词，人民之中有守法的公民，也有许多刁民，有道德高尚的人，也有人格猥琐之徒。好笑的是，还有人作出这样的结论：无产者是流氓加无赖，达官贵人就一定高贵。不可否认，无产者中有流氓加无赖，但不乏有精神的高贵者；达官贵人中有的人的确值得称道，但也不乏有一些势利小人，甚至是垃圾！一句话，好坏没有绝对，善中有恶，恶中有善，就连一些死囚犯，人性中也有善良的一面。人性是复杂的，作者的任务就是塑造好人物，要写出人性的多面性和复杂性，而不是单一性。就《为惩罚干杯》一文而言，聪明的漆铁仲分别写出了男女主角好的一面，也写出了他们不道德的一面。作者笔下的李向前和杨晓雪到底是好人还是坏人？漆铁仲没有把他们画脸谱，而是让读者自己去猜度。这样，就出现仁者见仁智者见智的种种说法。由于读者的误读而提升了小说的文学魅力。老汉认为，李向前和杨晓雪既不是真正意义上的好人，也不是真正意义上的坏人，他们败坏了社会风俗是不值得称道的，然而他们又有良知和理性一面。他们是好人中的坏人，是坏人中的好人，他们的内心世界是复杂的，而不是单一的。纵观人类历史，婚外情自有古以来就一直存在，这是人性中不可克服的缺点。热恋时，男女双方深陷其中，爱得你死我活，爱得不可自拔；冷静时，内心又产生了些许的忏悔。作者以冷静客观的笔触，描摹了这一对男女内心的双重世界，读来，令人十分可信。

小说结构合理，过渡自然。小说的语言就像人的皮肤，结构就像人的骨架。为什么有的人长得漂亮有的人长得难看？就是因为他（她）的皮肤亮度好或亮度不够，骨架组织匀称或不够匀称。而骨架的结构在人体中取着至关重要的作用，一个头颅骨的形态决定人的五官，骨头的大小长短决定人的体魄和高矮。好的骨架结构组成的人体，艺术家们会为之惊呼，为之感叹——好一个艺术珍品！同理，小说的结构是艺术的重要组成部分。烟雨中的大部分小说，在结构上显得很平庸，顺叙就一顺到底，除了直线概念以外，其他线条概念为零。这如人体违反骨骼学原理一样，只有一根直骨头，没有曲折，没有分支，这样的人还算不算是人？虽然你一顺到底的小说，还能算得上是小说，但艺术品位就要大打折扣了。恕我直言，看这样的小说，不叫看小说，好像是在看“新闻直通车”。人体的手有曲折，能展能收；腿有曲折，没有曲折就不能走路；人的腰部有曲折，能屈能伸；颈部有曲折、臂膊有曲折，总之人体处处有曲折。而小说的真谛也就是曲折！只有做到曲折，文章才能在读者眼中激起美丽的浪花。作者漆铁仲在《为了惩罚干杯》一文中较好地把握了曲字艺术。谈这篇小说的曲折性，还有很多要谈，这里仅谈漆铁仲小说结构中的曲折性。小说总体结构是顺叙，作者为了打破平庸，调节叙述的节奏，他在顺叙中有倒叙，倒叙中有追叙和补叙，这样一来，就让作品有了曲折性、起伏性，提高了小说的艺术品位。比如，小说中的杨晓雪问李向前时，有这样一句话：“今天是什么日子，没忘吧？”什么日子？作者为读者设了一个扣，这个扣，由李向前回忆起去年情人节意外失约的事来解开读者的疑问。结构巧妙，过渡自然。这句突然的话，是把故事引向高[chao]的沸点。这个沸点，犹如女人隆起的rǔ房，承上启下，凹凸有致，曲径通幽。

小说的主题具有含蓄性。烟雨中许多作者老喜欢在作品中滥发议论，老担心别人不知道他（她）的写作意图。我在《疯言疯语话烟雨》一文中，很严肃地指出了这个问题。小说不同于散文，它不需要画龙点睛，小说的主题是含而不露的。如果让别人不动脑子，听你说出小说的主题，这个作品肯定就失败了。小说的主题是让读者自己用心去感悟的，读者感悟出来的东西就是你小说的价值。优秀的小说，主题是非常含蓄的，读者是很难理解作者的写作意图的。别担心曲高和寡，哪怕只有一个知音，你也要这样写下去。这是小说发展的方向！往往小说的内容越丰厚，主题就会出现多义性，让人产生误读。误读是好事，让人产生误读的作品，就会有隽永的艺术魅力。从《为惩罚干杯》一文来看，作者丝毫没有暴露小说的主题。该惩罚谁呢？因为作品主题的含蓄而引发了读者不同的评论。对于这一问题，我的理解是这样：应该是惩罚人性中不可克服的缺点。当然，我这只是一种理解，一种猜测，不一定正确，可能我还没有真正走进作者的心灵。

光说好话不谈缺点是不负责任的态度，这样会对作者的成长不利。如果说这篇小说没有缺点，那是不客观的。世间没有绝对完美的文章。吕不韦在吹嘘《吕氏春秋》时说，谁能改动一个字就给谁的赏金。这是炒作，世间没有一篇文章不能改动。要说《为惩罚干杯》一文的缺点，照我看，最主要的还是人物不够鲜活立体。男主角李向前和女主角杨晓雪这两个人物虽然在文中立能够立得起来，但他俩给读者的印象不够深刻，这两个人是普通人群中的普通人，没有特点，让人记不住他们。依作者的灵性是能很好解决这个问题的，那么为什么会出现这样的情况呢？我认为，作者创作时没有沉住气，抢了一点时间，人物的心理活动刻画得不够细腻，一些细节还不算很到位，没有抓住人物的特点去描写刻画人物。这篇作品为什么没有上《百家争鸣》？因为它只是精品而不是极品，它还存在一些不足。编辑的眼睛非常亮，评定的级别也是很客观的。

艺术是有生命的，因为作者赋予了它的灵性。小说是艺术，小说的生命是让一个个人物饱满鲜活起来，能让读者在众多人物面前，分辨出作品中的你我他，能让人们想起他们的面容，听到他们的笑声和哭声……

漆铁仲的悟性很好，他已取得了小说创作的较好成就，是烟雨红尘的又一朵文学之花！我想，他距离文学的殿堂不再是遥不可及，就差一步或半步。最后我要说的是，漆铁仲，加油！不久，我会看到你微笑着，从容步入文学的殿堂！

-全文完-