阳春白雪和下里巴人的典故大家都知道，是用来形容“雅”和“俗”的。
许多年前看过一部电视剧《编辑部的故事》，剧中关于文章的雅和俗，有此一说：一流文章，雅的说雅、俗的说俗；二流文章，雅俗共赏；三流文章，雅俗不赏；四流文章，雅的说俗、俗的说雅。
其实，文无第一、武无第二，一篇文章好坏，见仁见智，没什么标准，如果说有“标准”，那也只能是“盲人摸象”。清人袁枚的《随园诗话补遗》上说，“文以情生，未有无情而有文者”。个人认为，文章不在形式和长短，关键看内涵。
三国时曹丕在《典论·论文》中尝言：“盖文章，经国之大业，不朽之盛事。”说的太吓人，让我们这些文学爱好者只能望而却步、不敢妄言文学。
“我爱你，但与你无关”。
著名作家茨威格的《一个陌生女人的来信》是徐静蕾最爱的小说，她拍的同名电影表达的就是“我爱你，但与你无关”的纯粹爱情，用在我们对文学的爱好上也很恰当。
我觉得自己对“文学”的感情，就像《鹿鼎记》中那个藏在陈圆圆身边的美刀王胡逸之，默默爱你，只是不语，生怕亵渎。
名花应无意，只是近人痴。
“文学”在我们眼里太神圣，我们离得太远，下里巴人都算不上。
《下里巴人》和《阳春白雪》最早是说诗歌的。《下里巴人》是民间讴唱的曲子，《阳春白雪》则为达官贵人知识分子们所欣赏。对于“文学”而言，网络创作无疑是“下里巴人”，传统纸媒，当然自认是“阳春白雪”。
不过，我始终认为最犀利的文字在网络。多少成名歌手都是在歌厅里唱出来的，就像多少网络写家修成正果，最终为传统纸媒所接受。
古代的“下里巴人”于今天，大都成了“阳春白雪”。
清代诗人张问陶《论诗十二绝句》上有“天籁自鸣天趣足，好诗不过近人情”，管他“阳春白雪”还是“下里巴人”？
“文人相轻，自古皆然”，什么话都让曹丕说了，不妨再用一句，“家有弊帚,享之千金”。在网络上写心情文字，何必在意那么多呢？
“但写真情并实境，任他埋没与流传”。
有人曾问阿·托尔斯泰，如果让他一个人在一个荒岛上，他的作品将永远不会有人读到，他还会不会写作，他的回答是：不会。
不错，写作就是让人看的，但，绝对不是让所谓“专家”看的。无论“阳春白雪”还是“下里巴人”，只要发自内心、言之有物。
“牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹”。
对“专家”们也要说一句，您不是全才，您不是无所不能无所不知的上帝，万万不可“訑訑之声音颜色，距人于千里之外”。
一个“戏曲专家”，可别对“唱歌的”说三道四，虽然都是拿“声音”当“艺术”的。就算同是唱戏的，“秦腔”也不能乱说“豫剧”不是？唱歌的自己“美声、民族、通俗”还掰扯不清、互相瞧不上眼呢？摇滚从来说自己是另类。
只要是老百姓喜闻乐见的，谁也甭排斥谁！属于偏门的，也别觉得“大道如青天，我独不得出”，须知“词家从不觅知音，累汝千回带泪吟”。别人欣赏不了，是他没那水平。
对于稿子被退的作者而言，您也甭生气，唐寅有诗：
佳人晓起出兰房,折来对镜化红妆。问郎花好奴颜好?郎道不如花窈窕。
佳人闻语发娇嗔,不信死花胜活人。将花揉碎掷郎前:请郎今日伴花眠!
一篇文章，来自心血，这个版主欣赏不动，咱换个地儿投稿行不？要不，咱在这儿死磕，不信没有识货的主！
因为排版问题被退稿的作者，小学生作文写出格外的都不算成绩，您知道不？既不要“学那怨妇，不笑复不语，珠泪纷纷落”，也不要心里搓火，感到“总教掬尽三江水，难洗今朝一面羞”，转而对版主编辑恶言相向、出言不逊。
前苏联有位作家，时间长了，我记不得是谁了，他说，相对于获奖作品，好作品一定是没获奖的，比如诺贝尔奖，评委从翻译的文字中，又能体会出多少原来语种的妙处呢？再说，评奖有很大的偶然性，受政治、种族、地域、宗教等多方面因素影响。
相对于已发表的作品来讲，好作品一定是没发表的。一篇文章能否发表，受编辑的水平和胆量限制，有些涉及敏感题材的好作品，在前苏联的政治环境下，那是没法发的，除非编辑不想混了、或者不想活了。
历史上又有多少好作品被禁了呢？当然，这不能说被禁的都是好作品。至于以文为名，行攻击人身之实的，我从来都深恶痛绝。
嘻嘻，演员们不都爱说，我最好的作品是下一部嘛，所以，还是没发表的作品是最好的。
在这里，我想说，最好的文章，就是心里最想说的话，拿出对你最爱的人说话的文采来写作吧！
情人喁语，最是动人！让阳春白雪下里巴人见鬼去吧。
别告诉我说，我对最爱的人，只会说“爱老虎油”！
-全文完-
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