今天是我的生日，喜欢吗？不喜欢，老汉我又长了一岁！如果要问老汉我喜欢什么？我毫不犹豫、坚决果断地说，我喜欢烟雨红尘文学网！

这里是一方文学净土，山青水秀，气候宜人，没有钱权筹码，没有尔虞我诈，这里只谈真情、谈奉献、谈公平……

往往喜欢什么，喜欢的对象就会在你思想的天空中无限放大，思维瞬间就会打开话语的闸门，让你说起话来滔滔不绝。不是么？去年我写了《又话烟雨》、《还话烟雨》，今年我还想对烟雨文网说点什么，要和烟雨的文友们唠嗑、唠嗑，以期达到共同提高的目的。我想，这种唠嗑也是对烟雨文网的一种热爱。

只是，我老了，木讷了，胆变小了，说话也谨慎了，不敢说大话空话假话，不会讲漂亮话。说起来话来，表情有点儿严肃，有点儿古怪。但有一点可以肯定，我热爱烟雨的心仍是火热的。

往往，人一老，就好唠叨，有时说的话是口不跟心。今天，我在这里忍不住要唠叨一下烟雨文网的小说创作。这是个大话题，打死我都不信，我能唠叨出什么名堂来。可是，一张有毛病的嘴，老让我想唠叨。好在言论自由，那就唠叨吧。

不过，我没有完全失去理智，这里我只谈一些和我水平相当的小说，不谈编辑的小说，因为我没有资格谈论他们，否则，我就真的提前患上了老年人痴呆症。

我看烟雨的小说，重点看一些获得推荐和获得普通发表的小说。因为这里多数是小人物的小说，和我的水平相当的小说，能让我读得懂的小说。

有人或许会问，看法如何？

答：烟雨编辑给的级别基本上是客观的，当然不排除有的小说是编辑看走了眼。

通过“拜读，品读，精读，欣赏”我惊讶地发现，许多小说如我写的小说一样，仍存在许多不足！为此，老汉我以一种积极负责的态度，以一种“忘我”的精神去归纳总结，认为我们小人物写的小说中存在几个共性问题。

一、人物不够鲜活立体。人物是小说的主体，什么场景、场面、故事情节等等，都是客体，一切客体必须为主体服务。故事是由人物演绎的，小说的根本任务就是塑造人物。写小说，就是要把人写活写透。我看小说，注重作者对人物的塑造。一篇小说掩卷之后，我就想想作品中的人物在我脑子中是否有印象。如有印象，我认为这部作品就获得了成功；有较深的印象，这部作品就获得了较大的成功；如果印象非常深刻，且人物在我脑海中栩栩如生，挥之不去，那么这部作品就获得了很大的成功。可是，我们这个文网中的有些小说，不说人物鲜活立体，就连一个平面图都显得很模糊，这样的小说，肯定级别不高，能够获得发表是编辑对作者的一种鼓励。那么怎么去解决这个问题？如何使小说中的人物达到鲜活立体？一句话，学会观察人。观察要由表及里。描写人物，要对形态、动作、表情、语言、心理活动进行全方位的描写，如果描写到位，这个人就肯定鲜活了。芸芸众生，各有各的特点，要抓住人物的特点去描写，这样，小说的人物就有个性，有个性的人物就能让人牢牢记住。塑造人物是小说的第一要素，如果对小说中的人物没有写活写透，就得增加一些情节和细节，直到让小说中的人物立起来，丰满起来，活起来，最终让人忘不掉“他们”。

二、语言平庸。有的小说读起来，没有文学味。小说语言看似白话，但要求是相当高的。所谓有文学味的语言，无非就是生动化形象化。语言能不能达到这样的要求，是衡量一个作者基本功深与浅的问题。这里，我重点谈谈描写的问题。描写要写出事物的形、色、味、状、质，有动感有声音。这是一个很高的要求。为了帮助一些初学者领会，下面我举几个例子——

“眼皮耷拉着，端着张清汤寡水的脸，就是用手去摸也摸底不出一丝表情来”（《谁主沉浮》）。这样描写，让表情有质感；

“咚咚咚，咚咚咚，门敲得急促，敲门的声音里弥漫着凶悍霸道的味道”（《谁主沉浮》）。这里采用了通感的文学手法，让读者对声音同时有了听觉和味觉；

“小拉登顺从地点头，显露出一副猫相”（《谢庄有个本拉登》）。这样的描写，让人产生想象，想象到“小拉登”温顺的样子；

“每当钱茹电话相约，她的思想就扑腾着翅膀，尔后嗖的一声，飞得比鸟还快”（《谁主沉浮》）这样的描写有想像，而且把描写写出了声音；

“一张脸愁苦得像一块烧焦的锅巴”（《谁主沉浮》）这是神态的一种形象生动的描写；

“　夜幕笼罩四野，天黑得像一块巨大的黑布，触手一摸，有丝绸的质感　”（《谢庄有个本拉登》）。写出了“黑”的形态和质感，让无形变有形，虚拟一种质的存在；

“悦耳的轻音乐从喇叭里流淌而出”（《谢庄有个本拉登》）。这一描写，让人对音乐同时产生听觉和视觉，运用通感手法，会产生较好的艺术效果。

总之，小说语言要借用各种文学手法来表现，只有这样才能去掉语言的平庸性，达到生动性，形象性。

三、小说的情节和细节处理不当。当代有些作家对小说的情节不够重视，只注重细节。对这种观点，我持不同的意见，小说的情节要好，细节也要好，只有两者并重，才既有艺术性又有可读性；一味注重细节而不注重情节，虽艺术性很强，但读者不喜欢，要知道，读者是作品的上帝。如果只讲究情节，而不注重细节，这就算不上小说，是故事。小说的美感是通过细节来实现的。写小说不注重细节，是我们烟雨文学网存在的一个通病，就连有的编辑都没有意识到这个问题。小说与故事的区别是，小说以细节为主，故事以情节为主。

四、无关的情节太多。情节有两个基本作用，一是推动故事的发展，二是塑造人物的需要。如果情节不符合这两个要求，就是废情节，就会成为作品的瑕疵。不管这样的情节多么精彩，应毫不犹豫地予以剔除。

五、缺乏曲折性。曲，是文学的本质，小说讲究情节曲折，结构曲折，人物内心曲折，就连语言都要做到曲折。这里，我仅谈谈语言的曲折。小说，往往不是直说其事，而是绕着弯来说事的，通过这样的手段去构建意象。我的这种说法很抽象，下面给初学者打个比方：

“往往女人的第三感觉是很灵的，比如他在床上，就像一个懒学生，从不愿意读书，还总是逃课，偶尔做作业也是马虎潦草。她感觉他异常！有时，个把月他都没有碰她一次。她疑惑地问，你到底是怎么回事？他思忖了一下，好一会儿才说，工作压力大，没心情，说得是吞吞吐吐的，声音是歪歪倒倒的，语气是躲躲闪闪的”（《谁主沉浮》）。这里，借不合格的学生逃学、做作业马虎的现象来说事，由客观入手，从而到达主观的那个意上，这个意又是让读者自己去领会。

六、表现手法呆板。小说只有几种叙述手法，有的作者一味的顺叙，使文章缺乏曲折性，显得平淡无奇。如果顺叙中有倒叙有补叙有追叙，倒叙中有顺叙，顺叙中有倒叙，那么文章结构就不会呆板。表现手法的另一指向，就是要借用各种文学手法，去为创作服务。如：比拟、夸张、借代、比喻、想象、通感、排比、对比、渲染、衬托……这些是作者的基本功，如果缺乏这方面的本领，语言就不可能达到生动、形象。

七、乱发感叹，暴露小说主题。小说不同于散文，主题是含蓄不露的，如果你怕别人不明白小说的主题，自行揭示出来，这就是画蛇添足，大错特错了。小说是通过刻画人物，交待事件和叙说一些社会现象，让读者自己去感悟作品的思想。优秀的小说，主题往往具有厚重性，多义性，含蓄性，不是读者一眼就能看得出来的，只有开动脑筋，费尽心思、绞尽脑汁、用心感悟，才能觉察出来。悟性不好的读者，读完小说，小说的主题是什么？他是不知所云的。有的小说的主题就像谜一样，还有小说的主题是谜中有谜，要想真正读懂它，并非易事，如果有谁敢说他没有读不懂的小说，那么他的确很牛！编辑为什么牛？编辑有一双不同于常人的慧眼！只可惜，这样牛的编辑在文网中也是凤毛麟角。

哈哈，话题突然转到编辑上去了。人老了，糊涂了，说话是文不对题了。天地国亲师，师在乾坤中排列第五，够大了！不管编辑的水平如何，但不能作有损师尊的评价！否则，就是疯言疯语话烟雨了。

（正月十五，是我的生日，以此文纪念，祝老汉生日快乐）

-全文完-