——“你吹我红色的关节，他从落满果子的山塘爬出来”（策兰《口琴》）
出租车里正播着爱尔兰画眉
我和父母共乘这部车回家
画眉在狭窄的后座上敞开歌喉
初一的哨笛，多适宜栖息
横亘在年老的父母之间
我搀扶着妈妈下车，一年一度
与兄弟们的阖家团圆饭
已流于形式。我在桌前几臻无语
漂亮又傲慢的侄女，富裕的哥哥
不曾有过我的手机号码
明天我还要早起，挽着妈妈
像是回到孩提时她的臂挽
我想着短暂的曲子里有无限的童年时光
哥哥带着我和弟弟回家
坐在半袋米上，没坐在座位上
妈妈，我想告诉妈妈那首曲子
我曾用口琴演绎过
沾有我太多的口水而不曾哽咽
画眉不曾淹死
你像画眉的歌声那样辽阔，妈妈
-全文完-
在生活的瑣碎中发现诗意，但在构思上少了点睛之笔。主旨思想较模糊，语言的语气可以再肯深一点！
支持石子！at:2013年02月11日 上午11:10
问好石子，支持，新春快乐！(:012)at:2013年02月11日 晚上9:43
“不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均分散在全篇中。淡到看不见诗了……”——我把闻一多先生的这句话推荐给所有的分行文字工作者及有感觉却表达困难的斑竹们。语言并不总是如点燃高升，直接冲上天空，预知它的空中轨道是与地面的起点保持一致的；如果答案跟数学题的求解过程相一致的话，那么，即使有殊途同归的多种方案，也早已被出题者定性了。一树柳条很容易通过风力四散飘舞，以至于察不到风向；但如果你不靠形容词把自己裹严实的话，就能感受得到风的来路，从哪里吹来；一些未写上的字词其实已收入囊中、在作品之中。诗并不是靠明显的词汇和句式企图来达到目的的；显眼的出彩句子如果不是挂在眼镜店里、供顾客测试视力的话，那么就会殃及它的整体性、它的店堂，全诗就会大打折扣。一个写出来的字，为三个没写出来的字服务；诗是转移和埋伏。用力地写很容易流于概念化、符号化、机械化。顺其自然地写符合我的信条：主干并不因为支干柳条的起舞而遗忘其本质，起舞的现象学不是我要追求的。我追求清晰，同时要求逻辑和多维。at:2013年02月12日 凌晨1:15
小丑从台上下来卸妆像叉车卸下货物他脸上厚厚的一层脂粉千斤重即将被回家路上的风吹散那套在他鼻尖上的樱桃拿下后就转青在青黄不接的黄昏时刻他的微笑延长被毛笔描得又细又长构成一叶月牙舟的形状他的格子衣服宽大足以对生活的沉重从宽他的裤子能容进一对情侣的暗涌放跑岁月的高利贷他往空中抛起来的彩球源源不断依然是彩色掩盖你帽檐下的灰色但是小丑也有下班的时刻他不在大帐篷里游牧他回到至少是土木结构的家里对着一面一点也不引人发笑的镜子排练生活打错了一个字，麻烦帮我改一改：我把“妆”写成“装”了。谢谢！at:2013年02月14日 早上8:39
