——谈电视剧《甄嬛传》里的女人们

蔡东藩先生在《中国历史通俗演义》中笔大如椽，以史笔批出：“汉经典，唐乌龟，宋鼻涕，清邋遢。”想清朝确是邋遢异常，所以一直对清宫戏不大感兴趣，可比较现在的电视剧与电影，电视剧拍的越发比电影好了，而电视剧又是清宫戏的载体，正在取舍之间，碰巧点击开了这部《甄嬛传》，于是后知后觉鬼使神差的将它看了一遍。女儿见我抱着电脑不放，可劲地看那玩意儿，奇怪她老爸怎么突然对后宫的一班女人感兴趣。无独有偶，某日与朋友聊天时，得知我在看《甄嬛传》，不假思索地也质问我怎么就关注起后宫女人的争风吃醋了。且不论我们看待人和事既定印象的重要性和差异性，但就该部电视剧来说，似乎大有拍给女性看的味道，可询问过几位女性朋友后，又发现她们似乎对后宫女人之间的争风吃醋表现的不屑一顾，可该部电视剧分明热播过的呀，于是在百度上搜索该部电视剧评价，竟然少的可怜，这就颇值得玩味了

我以为，在一个强权社会，当人们关注社会现实而无力或无果时，躲进历史的肥皂剧里，倒也不失为一种活法，拍片子的如此，看片子的亦如此。《甄嬛传》无疑满足了大家潜在的心理需求。可在看完该片后，第一印象，竟是认为该片未必是拍给女人看的，试想偌大的一个后宫，女人之间为争宠而勾心斗角，机关用尽，不过就是为了一个男人，你让现代女性情何以堪呀？现代女性怎么可能会为某个男人一生俯首帖耳，用尽心思呢？大不了同床异梦，红心出墙，或者干脆一离了之。所以与其说这部片子是拍给女性看的，倒不如说是一部宣扬男权的片子，男性在欣赏该片时，至少得到一种“竞争上岗”的臆想。当然，能够像皇帝一样共产共妻的，只有那些祖上曾经从事过“地下工作”党的领导们，也算是论证了遗传基因可以被集权激活的道理，只是到最后，谁也不清楚谁给谁戴了一顶“绿帽子”。至于那些非领导的普通男性们估摸着只剩下臆想了。而正是那点臆想，成了阿凡提挂在他那头小毛驴前面的一条胡萝卜。

让女性情何以堪的不仅是该剧给出社会地位落差的心理暗示，可能还有观赏的心理疲劳。不管是心如蛇蝎的华妃，还是聪明机警的甄嬛；不管是老谋深算的太后，还是心机无限的皇后；不管是兰心慧质的沈眉庄，还是卑谦虚伪的陵蓉等等，她们几乎都生活在一个局中，从而累得半死不活。这种女性扎堆后无休止的纠缠，虽然在生活中不乏其例，但真要让女性朋友们集体面对，似乎也不忍猝睹。她们不像男性朋友，可以调侃自身的缺点，反思自身的错误，承认错误时就像猴子跳到河里洗澡，可如果让女性朋友们承认她们之间的不睦，好比是让鱼儿爬树般的不可能。所以简单的幸福，是女人的最爱。

剧中人物性格的承转铺垫，处理得较为细腻，应该说是这部片子的看点。甄嬛一开始也未必就暗恋果郡王，进入皇宫已经是她的宿命，性格的转型取决于她对宫廷争斗的恐惧以及知晓她不过是纯元皇后的替身，那种心灰意冷的感受，给予了果郡王乘虚而入的机会。倒很契合当今的某些家庭，因夫妻间的不睦而寻求外遇。我是从中间看的该片，然后才将前面补看完毕，所以在初始看时，非常欣赏沈眉庄不求宠幸的从容淡定，再加之沈眉庄说话的语调和舒缓的节奏，不期然的让人想起《红楼梦》中大观园里的淑女来，可及时补看了前面沈眉庄受宠时的得意和落入假孕风波的彀中，倒显得她有点二了，竟打了不少折扣。安陵容出生卑微，敏感多疑，易生间隙，倒也切合普通大众寻求自身安全的心理需求。至于骄横霸道的华妃和丧子之后变态的皇后，以及明珠暗投的曹贵人，不说也罢。嫔妃一族中，端妃隐忍低调，心思缜密，不可小觑。倒是老太后这只老狐狸，在华妃屋子里一直焚烧温宜香，显示了她的战略战术非同一般。剧中对各种小人物性格的处理也是惟妙惟肖，不论是势利也好，还是忠诚的也罢，在对比之中越发的显得突出。就个人好恶而言，倒是蛮喜欢瑾汐的端庄和识大体，只是片子为了剧情的发展和人性的需要，编了一段她和苏公公“对食”的故事，显得美中不足。就剧中的情感戏而言，果郡王对甄嬛的爱比较忠贞，但凌云峰一出，还是没有脱离肉欲的窠臼，比不得《红楼梦》中的宝哥哥与林妹妹来的空灵。至于温实初，好比是我们现实生活中普通大众的代表，很多时候他实在不清楚自己到底需要的是什么。

人们常说“三个女人一台戏”，而该剧却以众多女人围绕三个男人展开的，虽然阴阳不调，但好在三个男人中竟然有两个是“男追女”，且剧中多次重复说“前朝后宫都一样”，在那个封建社会，终于集体将男女平等了一会。虽然女人扎堆，有点麻烦，怪只怪雍正皇帝那时候没有mba，倘若用mba来管理后宫，情形或许就大不一样了。

2012年12月14日

-全文完-