前言:芙蓉上门讨词，而我却是不敢．偏又喜欢读词，于是写这样的文字，权做交差．

冬日冷寂，近段时间又有些忙得人仰马翻，偶尔从车间回到办公室，急急给自已注上一杯热茶，觉着太急促空落落，唇间温热心里却有些怅然，于是翻起桌上的《全宋词》来。也不管窗外阴冷无阳，心里是想要一个红泥小火炉般温柔的，有些怅怅的温润，不是怀人，也不是思乡。只想要软软读诵的氛围，让紧密的心思也如杯里的茶叶样舒卷一翻。

于我，读词要紧的是喜欢它的用字精细，意境缱绻，就算豪放派，也会在纵情肆意里有些渐近的婉约。而关于词的平仄用韵格律这类头大的学问，心里是敬而远之的。因而，对于现在能写词的人，心里是极老实敬服着的。

但，并不苟同。因为，知道自己不能做到熟记词牌，于是填词时难免对格式对韵律对平仄起来，这样一首词下来，便多了遣词作韵的经营，难免生涩。对于他们心里便似秋日的浮云，远远的看着，那样的气清静然，想来该不是我这样经营的罢。

最初读词，是从哥书架上的一本《宋词三百首》开始。还记得是深蓝的面，窄窄的页，书侧上一段白，工工整整的印着宋词三百首。宋人里有名的几个词家都有一二作品选在里面，那时正是强说愁的年纪，读得久了，渐渐也学了它与友通信时也开始夹缠不清的胡用起来。是那样划破了一点皮都要惊天动地的要人痛惜的时候，于是也总爱说个愁字，倒弄了一些毛病来，不肯老老实实的说话与造句。其实只是栀子花开呀开呀的怅然而已。却偏要寻寻觅觅凄凄惨惨戚戚，满眼看去，怜知音少，弦断有谁知。现在想起，有时独自还会倒竖起汗毛来。

时光如水，流过。以为是最初的情怀，却发现读词时，已经开始有意无意避着“愁，恨”两字。一首好词读过去，天色将暮，日长风轻，若逢了这些字，便似手指在光滑细致的青瓷上抚过时刮着了个细沙，虽然不痛不痒，远远从指尖传上来，便觉牙根发紧，有些不舒服了。

原来，日月更迭，四季轮回后，早已渐渐学会轻易不说愁恨了。而那些美丽而清澈的年代也在不强说愁时远去。忙着长大自己，过往如风，愁恨这样凛洌分明的事情也终于变得不值一提。

于是读词时，便觉这样愁恨词随处可见起来。翻着书页时，便觉得人是坐在永远阴郁的下午了，房间沉沉的，屋外雨落的细密紧迫，听得心里似要长长纡口气来方能舒适。但是，潮湿灰蒙的天色透过窗棱森森走过，于是，进眼的，便都是黑的灰的影了。

想来读词，当选个好天气。但是，总是欲罢不能，于是一路读去，一路暗淡了去。但是也会逢了好词，那一刻便似进了风停雾散的春日，空气里有倦倦的清静与纯美。比如晏殊的《清平乐》：

“金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。”

闲处阅读时，对于那些关于景物描述的文字总是会特别的上心。喜欢作者工细新巧的用词，比如香气，轻风，水痕，日色，尘灰，花朵等细琐却能让时光缓和静宁下来的描写。觉得那是能直抵人心的温软，会觉得自己是坐在无量苍绿的春天之外，侧目春天渐次从窗外踱过，而日子是细细长长的精美。

关于词，多是离伤念远，恋绪情怀。这首《清平乐》也不例外。但它是嫩粉的青灰，是早春清晨的天空，远远近近，缠着花的香，尘的粉软，于是所有都只浅淡，无任悲欢。通篇吟诵，并无一个情，愁，恨。虽然也是冷清索莫的低色，却并不过于黑灰。只现的一点点淡淡的伤感：秋日的黄昏，尽管落叶重重，却是细细的风，一点淡酒，微醺浅睡，而斜阳就在小窗外绽着桔红色的暖意，把残花落红的冷也慢慢捂出了一丝宁平，因而剪尾双燕并不是绝尘而去。是有蜜意的希望，而不是寂寞的眉间心上无计相避的断肠。

但是这样静宁清淡的秋日，想念也更多了漫漫远意，因而，这样怀人的词也最易让人记得。“双燕欲归时节，银屏昨夜微寒”。欲语还休也便是这样的情怀了吧。

其实他的另一首《踏莎行》里的“春风不解禁扬花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。”更是一副淡素清婉的画面，在意境上比《清平乐》更有过及之好。但是偏恨他下一句用的是“一场愁梦酒醒时”，于是通篇的好便失的索味寡然。每次读到此处，总象吃饭时咬了颗豆子，虽然没有石子硼牙的可恶，但总是坏了心情。

从来读词，并无定势，如云烟聚散，如水无形，如蝶越花。但是，还会守着时光读一点，掩了卷，这一会也就细细碎碎的精致起来。也许静水流深便会穿窗而来。　

本文已被编辑[寄北]于2005-1-26　20:24:34修改过　

-全文完-