年轻时候，老表张湘业便怂恿我学诗。他说：熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。我真的把好几首喜欢的唐诗背得滚瓜烂熟，然而却只限于背熟而不能创作。

直到1995年，一位朋友借给我一本唐诗入门法，按书中指示学习，总算摸到一点儿门径，于是兴趣大增；另外又有一位朋友卖给我一本平水韵的诗韵集成。手上有这两本工具书，我心中暗忖：要是年轻时就拥有这两本家伙，也不需迟到今日才学诗。

打从1995至今己经足足17年，回顾学习历程：开头数年只盲目摸索，造句的诀窍还没掌控，脑袋瓜子也不灵光，把写散文的句子搬上去，却歉过长，幸而现成的成语可以派上用场，不至于束手无策，教人心灰意冷。可是，每诗都搬用成语，看看又不像诗。那时候甚至诗的术语－－什么叫平起、仄起，什么叫颔联、颈联也一无所知，那是没有活老师，吃亏在眼前的必然结果，活该。

到了2004年，越南胡志明市各民族文学艺术总会属下的古诗分会进行选举，我忝任湄江吟社第二届社长一职，深感自己诗艺过浅，恐不称职，遂埋头学习，把吟社内的一本白香词谱填足一百阕；社里财务黄泰诚有见及此，给我送来一本孟玉词谱（复印本），总共三百阕，也照填不误。填这四百阕不同词牌的词，我挖空心思，翻箱倒箧，穷经究典，把大半生的经历，一点一滴毫不遗漏填上去，只六个月左右，卒之大功告成。

我越来越喜欢平水韵（唐、宋、元、明、清的诗人都沿用）。平水韵的诗韵集成依古汉语编撰，无论以什么方言吟唱，音阶都符合要求；中华新韵则不然，只能以国语诵读，如果诗艺较差，很难搏得读者好感。

诗韵集成平声韵部上平十五韵；下平十五韵，上声韵部二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。一般诗作大多押平声韵，取其声韵悠扬故也。据我所知：无论多有名气的诗人，恐怕都必须置备一本诗韵集成以资查询，否则很难避免出韵。

人人都知道，一首诗只能押一个韵部。于是我就在选中的韵部找适合的字押韵作诗。初哥学四句，叫做－－绝句，可以押三个韵或两个韵。我时常参考诗韵集成，寻找韵脚的连词，前面需平选平；需仄便选仄声字。

原来平平仄仄的原理就像一条铁链似的要多长有多长，一环扣一环。当我要作七言诗时，只须把七环截下来，它要不是平起式的平平仄仄平平仄；便是仄起式的仄仄平平仄仄平。

我后来才知道：古人未学诗，先学对，什么星对月、山对海，原来就是一平一仄相对。对联（楹联）的格式倒是简单，以七字联来说：上联（第一句）如果用平起式，平平仄仄平平仄；下联（第二句）必须是仄仄平平仄仄平。这是正格，不需改动平仄。最后一个平声字就当作押韵。

仄起式的对联平仄必须稍为改动如后：仄仄平平仄仄平，只须把第七位的平放回第五位，使之成为仄仄平平平仄仄便行。理由是上联不押韵，下联平平仄仄平平仄也要如法泡制，把第七位的仄移到第五位，使之成为平平仄仄仄平平。

如果我们把押同一韵部，一副平起式又一副仄起式的对联，放在一起，它就成为一首绝诗。试举例如后：

每年春节，最常见的楹联有：天增岁月人增寿，春满乾坤福满堂。（平起式）又有另一副爆竹一声除旧岁，桃符万户更新春。（仄起式）可惜堂字春字不同韵部，如果要凑成一首诗，可以换春字作光字使之同韵。详列如后：

天增岁月人增寿，春满乾坤福满堂。

爆竹一声除旧岁，桃符万户接祥光。

懂得这个诀窍之后，我不再神经质地为一首诗的平平仄仄而苦恼；不再为第一句叫做起句，第二句叫对句，第三句叫粘句，第四句叫结句而弄得头昏脑胀。尽管八句的律诗也脱不出这个框框，只需把两首平起或仄起的绝句摆在一起，关键是第五句不可押韵。

学诗的我一开始便听到一三五不论；二四六分明这句诀窍。后来读到一些参考书提及避免孤平以及三平三仄脚。孤平只须在第五位用一个平声字补救立即解决，这有何难？

近日有位朋友对我说起挤韵一词，使我茅塞顿开。原来挤韵就像上述拼凑的这首诗内中的祥字，因为祥字和堂、光同一韵部。这倒教我以后用字更须多一番谨慎。

我读台湾林正三先生的诗学概要，提及写诗应该情景交融，内容按起、承、转、合四个字分出层次，也从林先生的巨著获悉律诗的首联、颔联、颈联、尾联的称谓。林先生说：古人之所以规定律诗必须具备至少两副对联，只为提防内容重复。特别工整的对偶固然不易求，斧凿痕迹太明显也不见得是好诗，而且往往因辞害意，不能畅所欲言。

时下许多诗词爱好者对律诗的颔联、颈联要求极高，甚至有人强调名词对名词，动词对动词，副词对副词，要一丝不苟才是好诗。殊不知所谓名词、动词、副词云云乃新时代的玩意，古人的对仗，只要求虚对虚，实对实而己。

中文字不同外文，每一个方块字都可作名词或动词，就拿古人说的以衣衣之，以食食之这句话来说：第一个衣字虽是名词，第二个衣字则变成动词；第一个食字原本是动词，却变成名词，第二个食字才维持原有的动词本质。　

又比如李商隐的诗句：身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通，翼字偏偏对通字，谁能说不工整？又社甫的春望一诗：首联国破山河在，城春草木深，破字对春字也是一例。颔联感时花溅泪，恨别鸟惊心，时字对别字亦不例外。尾联白头搔更短，浑欲不胜簪，看似不成对，其实暗藏对偶。此外，林先生强调楹联句法的重要：句法有一六句、二五句、三四句、四三句；尤其句尾的三个字，上联如果是明显的一二句，下联二一句则流于下乘，不可取云云┅。

我作律诗，需用对偶的句子总是先作，即是下联作好之后，才凑上联，这方法倒是容易入手，因为押韵的句子范围比较狭窄，尤其顾虑前面的第六位字是平是仄。有关连词，除了诗韵集成里面有介绍之外，我最近打开在线新华字典（简体系统）发现任何单字都备有连词，作诗倘遇到困难，该字典乃最佳助手。有关平仄的辨别，诗韵集成已详列，除了死记，似乎再无他法。

自从有了手机，我喜欢在短信项目里作诗，有时偶得一两句，立即打入手机储存备用，极为方便。这种处理诗作方法是从唐朝诗人贾岛赠无可上人的诗中学来的，诗曰：二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。

十多年来，有了手机，几乎不动用纸笔，写的中文越来越像鬼画符，思量欲掷笔三叹，可惜无从掷起，奈何？

-全文完-