孔庆东，男的；大好人，装的；北大教授，副的；文学博士，真的；围棋二段，业余的；排球裁判，专业的。犯罪前科：《47楼207》、《超越雅俗》、《谁主沉浮》、《青楼文化》、《井底飞天》、《金庸侠语》、《空山疯语》……真是血债累累啊。最新劣迹：《独立韩秋》。宣判结果：为非作歹几十年，胡言乱语罪滔天；字字血来声声泪，要为人民报仇冤。

——《独立韩秋——封底作者简介》（京华出版社2002年6月第一版）

孔庆东一向以幽默著称，有人称他是“北大的马克.吐温”和“钱钟书的幽默”。虽然他在《空山疯语》里写了一篇文章《我不幽默》特意申明自己“并不幽默”，并说钱钟书的幽默跟自己的立场不同，所以根本就不想学他的那种幽默，还有林语堂、梁实秋等的幽默也是他所不喜欢的，所以根本就没有学习的必要。

由于孔庆东的“幽默”名声在外，很多媒体都跟他约稿，要求写一些“幽默”的文章，也不知道是“孔氏幽默”是装出来的还是孔叫兽“孔朗才尽”写不出“幽默”的文章，他在《我不幽默》里特别申明自己的“不幽默”，并且严明自己是个很有脾气的人。据孔庆东自称“此后指定写幽默文章者渐少”。

孔庆东早期的文章还是有些可称道之处的，因为他早期把自己装扮成一个“民主斗士”，有些文章也有“嬉笑怒骂”的成分在里面，夹杂一些幽默诙谐的句子，插科打诨。很多初读他的书的人，都被孔叫兽迷哄过关，被他的那种表面的“幽默”和伪装的“斗士”给骗了，以为他是一个拯救世人的“耶稣”。没想到，正当人们在欣赏他的“幽默”与“正义”的时候，我们的“英雄”早已华丽转身，走向了“正义”的反面，为了获取一点“残羹冷炙”不惜低下了那颗肮脏的头颅。

其实“孔氏幽默”并不是真正的幽默，而是一些挤眉弄眼、强颜欢笑的幽默，那些生硬的词汇和“为赋新诗强说愁”的段子，是一种“雕琢”的“美”，并不是那种“自然流露”的真情实感。“孔氏幽默”跟那个戏台上的“丑角儿”是一个级别的，处处以“卖丑”来博取读者一笑，怪不得孔庆东说郭德纲是民族英雄的，原来他们都是同一个档次的，都是一些自以为很“搞笑”其实一点都不好笑的东东。

比如他在《独立韩秋》封底上的作者简介里，在介绍自己的时候，说自己是男的，其实这本身就是废话，你不是男的是女的吗？你为什么不写“不是女的”呢？这样可能更吸引眼球，搞不准别人还以为你一变态，不男不女呢！还说自己是大好人，但是装的，其实这也是在故意表明自己是一个“大好人”，虽然说自己是装的，但言外之意也是为了表达自己就是一个“大好人”，是不是装的只有他自己才知道。但从后来他的一些表现来看，他的确算不上什么“好人”，动不动就上纲上线，搞不好就粗口骂人，看你不顺眼就说你是“汉奸卖国贼”，这样的一个“下三滥”怎么能跟“好人”挂上钩？我看，做“坏人”都嫌不够档次，所以他只好做“乌合之众”的“四大恶人”。

就是孔庆东的这样一点点的所谓“幽默”都还不是他自己的东西，而是剽窃别人的。以出演《东北一家人》而名噪大江南北的著名演员李琦曾出过一本书《杂碎汤》，他的“作者简介”独辟蹊径，以喜剧演员出身的他，在介绍自己的时候也不忘“搞怪”一下，来个“丑角儿式的幽默”。我们来看他的简介：“李琦，是个男的、是个演员、是个善者、是个恶人。1955年生人，也老大不小了，无事迹可表，无成绩可言。爱好甚广，常被视为不务正业，在家乡混不下去了，无奈来京城卖艺糊口，至今日。”我们再来对比一下孔庆东的“作者简介”，完全是“李琦模式”。李琦先说自己是“男的”，孔庆东也说自己是“男的”；李琦说自己是演员、善者、恶人，孔庆东也表明自己是副教授、真博士、业余围棋二段、专业的排球裁判；李琦说自己“无事迹可表，无成绩可言”，孔庆东摆出了自己的“犯罪前科”和“最新劣迹”。就好比把一瓶正宗的茅台酒拿来，勾兑一点孔庆东杂牌酒进去，就说是正宗的“孔庆东家宴酒”，其实这也是一种“假冒伪劣”。

我们再来看孔庆东的“宣判结果”，其实也是剽窃了李琦的创意，李琦在《杂碎汤——诗篇》的《序》里有这样几句话：“粗心粗手粗句，拙笔拙词拙人；只是将字成行，只是将句上韵。”一种自谦与“反弹琵琶”的模式，孔庆东也是高度模仿这个模式，就是剽窃了李琦的创意。

有人一定会说，也有可能是李琦剽窃了孔庆东的模式，又不是你家的“注册商标”，李琦说得，人家孔庆东说不得？但我们来看看这个模式究竟是谁家的“注册商标”。李琦的《杂碎汤》出版于2002年3月，而孔庆东《独立韩秋》却出版于2002年6月，“注册商标”应该是李琦家的无疑，加上李琦是家喻户晓的著名演员，他的书应该是传播很快很广的，加上孔庆东是东北人，对《东北一家人》应该是熟悉得很，所以对李琦一定也“特别关注”，所以孔庆东很有可能就是看了李琦的这本书之后，然后抄袭他的“模式”，自以为很“幽默”，其实是剽窃别人的。

四大名捕

2012年9月26日

于汉水河畔　书林隐处

-全文完-