画者观诗句而得丹青意蕴，此翰墨史间屡见不

鲜者矣。而好诗多无达解或定论，画者以之为

象，又岂必定型抑或定形乎？吾偶见白石集中

有诗曰：「似旧青山识我无，少年心无迹都殊

。扁舟隔浪丹青手，双鬓无霜画小姑。」其后

二句似大可构作一纯情真美至柔画面；及至复

见下文有「题小姑山」语，则心膈间朦胧画面

虽非不美，然实已骤变之矣……以此堪悟「诗

言启画境」之大意。另，兹诗第二句「少年心

无迹都殊」，吾所见为网络版本，原即如此。

细品之，若其「心无」为「心灭」或「心在」

一类两可之意，则全诗格律连同意象，似皆更

加合理。然白石仙翁心迹吾一时是真无由考证

验明了，姑且暂存一「多向性画思」于吾心罢

。──却忽又联想至以己诗为画之事。吾《乡

间杂诗》中有一径咏田园劳作本身者，曰：「

日光倾泻见轻霓，汗雨飘飞瓜菜畦。锄舞平添

花乱影，火风烘我薄衫儿。」网络间曾多有友

人嘉赞。若以此成某种不尽拘泥于写实之场景

，想必亦可得趣。看几时有兴，不妨试试。惜

乎己之「丹青术业」，却无此「人物专攻」，

呵呵。

-全文完-