韵律和谐律绝诗，严依格式仄平持；

探寻拗救何时火，今日流传补漏篱。

拗救。　

律绝诗，盛唐流传下来的近体诗格式，既要严格依照格律（总格式16）、又要押韵，写好却是不容易；只要我们严格遵照流传下来的平仄排列格式（且押韵，平水韵、新韵均可）书写，就成功了99%，剩下的就是意境、用词、美感、意味了；多加创作就会成功的。

我个人认为：前人流传下来的16种总格式是集音律和谐之大成，最具美感的。16种总格式，细分呢有几百种格式，如此多的选择，难道还不能满足作者的安排吗？

独出心裁的平仄排列格式，其实就是律绝诗格式之外的自度模式，严格的说已经出了律绝的范畴了。近现代以来，出现了律绝诗格式的一种新情况：那就是自度平仄的概念化----拗救，登堂入室的成为了律绝诗的一种格式之外的特例，并且发明了诸多似模似样的规定；不可否认有其音律的合理性，但更加牵强，实质是自度，却偏偏向律绝上靠。然而，木已成舟，目前已经十分流行；我不置可否，但有必要列举一下我所掌握的拗救概念和内容，希望大家参考、加注、丰富，互相交流为重：

格律诗中的拗句和拗救

谈起拗句和拗救，初学旧体诗词的朋友常常感到茫然，所以经常有博友问起这个问题。拗句和拗救之所以让初学者感到茫然，原因之一就是因为拗句和拗救都规定得很具体，让人觉得不胜其繁。其实，如果系统梳理一下，掌握起来就容易多了。

拗句，简单地说，所有不符合格律的句子都叫做拗句。但并不是所有的拗句都可以进行拗救。事实上，只有极少的几种情况是可以拗救的。

拗救，其实就是针对几种特殊拗句进行补救。拗句和拗救，极大地拓展了格律诗的用字范围，大大增强了律诗句子的灵活性，从而提高了律诗的表现力。

下面就对拗句和拗救进行一下简单的梳理：

一、“平平平仄仄”有一个变化，可以变化为“平平仄平仄”，象律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式，不算拗句。

在王力教授的书中，提到这个问题时，强调了“一般用于第三句和第七句”，但在《汉语诗律学》中，王力教授还列举了前人把这个句式用于其他位置的很多例子。

二、“平平仄仄平”中，如果第一字用了仄声的话，就犯了孤平，第三字就必须用平声进行补救，即变成“仄平平仄平”，这种情况叫本句自救。

三、对句相救，出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这对句子中。分以下几种情况(箭头后面的为拗和拗救时的平仄情况)：

1、出句第三字该平而仄。这属于半拗，可救可不救。若要补救，则：

出句：仄仄平平仄　-->　仄仄仄平仄，

对句：平平仄仄平　-->　平平平仄平　(第一字平可仄，下同)　

2、出句第四字该平而仄：

出句：仄仄平平仄　-->　仄仄平仄仄

对句：平平仄仄平　-->　平平平仄平

3、出句第三字和第四字均该平而仄：

出句：仄仄平平仄　-->　仄仄仄仄仄

对句：平平仄仄平　-->　平平平仄平

在以上三种情况中，如果对句第一字用仄，就变成了“仄平平仄平”，这时，一个平字，就补救了本句的仄和出句的仄，这种情况叫做一字两救。

四、拗句和拗救，在一首诗里面一般只出现一次。这个原则很重要，可惜往往被很多人忽略掉。笔者见过很多有一定功底的诗词爱好者不注意遵守这条规则。

综上所述，律诗中的拗句和拗救问题，可以更简单地归纳为以下四条：

【1】“平平平仄仄”-->“平平仄平仄”

可理解为律句的一种特殊形式而正常使用，不算拗句。

【2】“平平仄仄平”-->“仄平平仄平”

本句自救，以避免孤平。

【3】“仄仄平平仄，平平仄仄平”-->“仄仄仄仄仄，平平平仄平”

出句第四字或第三、第四两字均仄时，对句第三字须用平声补救。

仅第三字用仄时可救可不救。

对句用“仄平平仄平”时就是一字两救。

【4】拗句和拗救，在一首诗里面一般只出现一次。

注：拗救还有连个最重要的共性规定：第一，一三五字不论、二四六和谐；第二，上下句的对字平仄相对和谐。

通过以上整理，拗句和拗救问题就变得简单明了了，希望能对初学旧体诗词的朋友有所帮助。如有不当之处，还请各位师友指正、加注、丰富、交流，以利统一标准，更好的服务。

-全文完-