有人说，每个女人心里都有种后宫情结，这话或许不假。当网上沸沸扬扬地热炒《步步惊心》时，我却根本不知道这是部描写后宫的电视剧，看剧名还以为是讲悬疑侦探破案的。而《后宫·甄嬛传》走进我的视野却纯属偶然，也不知是演到多少集，只知道当时的剧情是莞嫔对皇上失望至极，刚生下胧月公主就自请离宫到甘露寺修行，皇上问莞嫔还有什么话对他说，莞嫔答：“朱弦断，明镜缺，朝露晞，芳时歇，白头吟，伤离别，努力加餐勿念妾，锦水汤汤，与君长诀。”　听罢此词，我竟感动莫名，柔肠寸断，双泪长流。此时此刻，任何语言都显多余，一曲卓文君的《诀别书》将主人公的感情渲染到了极致，诗词的魅力也展露无遗。从此，我便如中了蛊般，一发不可收拾，每日沉醉于电脑前，迫不及待地细细品味着。

对于甄嬛，她是根本不想进宫的，可为了家族的生存与前途，她又不得不选择入宫。“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白首不相离。”卓文君的这首《白头吟》正是甄嬛对纯洁美好爱情的向往，可偏偏造物弄人，不管她再怎么不乐意，也不管她如何素装淡抹、装病拖延，最后还是成为了天底下那个最不“一心”人的枕边人。甄嬛与皇上的情初绽于梅园“逆风如解意，容易莫摧残”只闻其声不见其人的冰天雪地，相识于“杏花疏影里，吹笛到天明”的御花园里，定情于“堆枕乌云堕翠翘，午梦惊回，满眼春娇，嬛嬛一袅楚宫腰”的互悦中，却又断送于“纵得莞莞，莞莞类卿，暂排苦思，亦除却巫山非云也”的迷情里。

而果郡王和太医温实初，却实实在在是对甄嬛痴心一片的“一心”人，这两个男人为了保护自己最心爱的女人，一个吞服了毒酒，一个选择了自宫。在果郡王眼里，甄嬛“你就是我的天地人间”；而在甄嬛眼里，果郡王是“积石如玉，列松如翠，郎艳独绝，世无其二”，其二人不仅情意深重，且笛箫调和，互为知音。当皇上因纵欲过度，果郡王入宫侍疾，不得出宫相见，遂在花笺上写道：“一张机，采桑陌上试春衣，风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归”。明明是在皇宫中照顾皇上，却说成是“花上啼莺留人住”，果郡王的闲雅疏狂便可见一斑。“两张机，行人立马意迟迟，深山未忍轻分付，回头一笑，花间归去，只恐被花知……四张机，咿呀声里暗颦眉，回梭织朵垂莲子，盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝；五张机，横纹织就沈郎诗，中心一句无人会，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思……”其二人诗笺往来，一唱一和，情意绵绵，宛如一对神仙眷侣，好不令人羡慕。

一入皇宫深似海。不论是哪一部电视剧，所描写的后宫均是勾心斗角，献媚争宠，蒙骗算计。嫔妃入宫，皇帝希望她们像拉磨的驴马，遵循既定轨道驯服安分，取悦圣心；家族希望她们像脱胎的雀鸟，飞上枝头变凤凰，光耀门楣；仆从希望她们像得道的仙子，好同沐皇恩护佑，鸡犬升天。数不尽的背后推手，让后妃们身不由己，不能独善其身，更不能淡泊无争。得宠——失宠——复宠，是嫔妃们无法摆脱的轮回。

我一向不喜欢穿越的题材，觉得荒诞不经，嘻闹味太重，失了真，也丢了本，还歪曲了历史，没有什么含金量，导演们却是乐此不疲。而在《后宫?甄嬛传》中，跌宕曲折的剧情把个后宫的争斗刻画得淋漓尽致；演员面相与角色的高度统一以及精湛的演技真是各得其所，相得益彰；主人公的诗词歌赋，文采飞扬，更显高洁雅致，为本剧添彩不少。特别是整部戏的宫廷礼仪做得非常严谨，嫔妃们服装的质地、色彩及头饰、妆容均按严格的身份等级区分，让观众在大饱眼福的同时还能学到很多古代宫庭知识。

或许是得益于电脑的播放吧，本人对此剧看得尤为细致，也听得格外真切。对不认识的字或意思不太明确的词语，便即刻记录下来，再在百度上搜索，譬如螽斯门、牝鸡司晨、睨墙之祸、翙翙其羽、诡谲莫辩、漏夜、怨怼、殡天、幕僚、宽宥、弹劾等等。剧中多次提及“仔细”二字，却非我们日常所说的细心、详细之意，正如《红楼梦》第六回：“碰坏一点儿，你可仔细你的皮！”和鲁迅《故事新编?理水》：“做官有什么好处，仔细像你的老子，做到充军，还掉在池子里变大忘八！”中的“仔细”一样，竟是“小心、当心、留神”的意思，这与我们现代人的表达方法却又大相径庭。

且不论历史上是否有甄嬛其人，剧情也有较大的虚构成分，但《甄嬛传》确实具有浓郁的历史氛围和质感，完全担得上“厚重”二字，其收视率之火、评价之高，并与《红楼梦》相媲美，是有一定道理的。

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